新水墨畫(huà)市場(chǎng)份額占當(dāng)代國(guó)畫(huà)一成 市場(chǎng)發(fā)育未完全

新水墨帶給我們新的審美價(jià)值觀，雖然在市場(chǎng)上，國(guó)內(nèi)已經(jīng)先于國(guó)際開(kāi)始動(dòng)手，但限于種種學(xué)術(shù)認(rèn)識(shí)上的模糊性，新水墨市場(chǎng)的發(fā)育速度預(yù)計(jì)將比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)緩慢。

　　市場(chǎng)份額只占當(dāng)代國(guó)畫(huà)一成

　　新水墨的市場(chǎng)單列起于2012年，這一年也被稱為“新水墨元年”，但是至今，新水墨的市場(chǎng)份額也未見(jiàn)擴(kuò)大。作為當(dāng)代書(shū)畫(huà)里的一個(gè)板塊，新水墨的拍賣市場(chǎng)份額只是當(dāng)代書(shū)畫(huà)的1/10都不到，而且新水墨的專場(chǎng)也未必能每季都有，說(shuō)明它暫時(shí)還是一個(gè)不成熟的板塊。

　　新水墨里有一批名家的價(jià)格近年來(lái)的確扶搖直上，但他們其實(shí)是屬于當(dāng)代國(guó)畫(huà)板塊里的新工筆、新文人畫(huà)的代表人物，即使沒(méi)有新水墨這一說(shuō)，依賴當(dāng)代國(guó)畫(huà)的發(fā)育程度，他們照樣能在市場(chǎng)上領(lǐng)跑。

　　新工筆畫(huà)家徐累，天成國(guó)際2011年秋拍86萬(wàn)元成交了他的一幅作品，拍賣公司認(rèn)為買家眼光真好，如果放到一年后再拍，估計(jì)價(jià)格可以翻一倍，目前徐累已是中國(guó)新水墨市場(chǎng)的領(lǐng)頭羊，作品最高價(jià)格達(dá)到400萬(wàn)元；新文人畫(huà)派的李津一幅《養(yǎng)花滋人圖》2011年天成秋拍時(shí)以4.33萬(wàn)元成交，2013年6月匡時(shí)春拍該畫(huà)以9.43萬(wàn)元成交；新工筆畫(huà)派中的80后畫(huà)家郝量，進(jìn)入市場(chǎng)至今不過(guò)兩三年，但作品最高已經(jīng)猛沖到了200多萬(wàn)元。這批畫(huà)家，只是借助國(guó)際國(guó)內(nèi)流行的新水墨概念，往身上多鍍了一層金。

　　新水墨還需要“養(yǎng)一下”

　　新水墨的概念熱、媒體熱并不等同于市場(chǎng)熱。去年秋天上海藝博會(huì)上，天成拍賣汪潔總經(jīng)理指著該公司帶來(lái)的上海某位新水墨畫(huà)家作品說(shuō)，“真的畫(huà)得很好，可是知道的人不多”。她看好的這位上海新水墨畫(huà)家兩幅作品總共才估價(jià)16萬(wàn)元，卻在去年秋拍上流拍了。

　　市場(chǎng)尚未發(fā)育成熟，所以優(yōu)秀的新水墨藝術(shù)是需要“養(yǎng)一下”的。上海最早做新水墨的華府藝術(shù)就在做這件具有前瞻性的事情，自從2011年舉辦了一場(chǎng)“境心當(dāng)代”展之后，華府藝術(shù)就開(kāi)始勾勒其新水墨版圖了，目前，已與陸春濤等四位被看好的新水墨藝術(shù)家簽約。對(duì)于市場(chǎng)的慢熱，該機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人吳放認(rèn)為正常，新水墨不該是一場(chǎng)資本投機(jī)行為，也不是隨隨便便戴個(gè)學(xué)術(shù)帽子，新水墨是要回答藝術(shù)史的問(wèn)題，做研究的。

　　新水墨這一概念被濫用

　　藝術(shù)家魏青吉認(rèn)為新水墨這一概念被一些展覽、拍賣專場(chǎng)以及媒體濫用了，使原本就比較混亂的水墨界更加混亂。雖然傳統(tǒng)的中國(guó)書(shū)畫(huà)仍頗有市場(chǎng)，但藝術(shù)家的使命不是做“受歡迎”和“看得懂”的藝術(shù)，他必須走在時(shí)代的前端，去拓展水墨的可能性，并讓水墨語(yǔ)言真正轉(zhuǎn)化到當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)境中來(lái)。

　　而上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長(zhǎng)孔達(dá)達(dá)認(rèn)為，談新水墨，一定要明確它的核心價(jià)值到底是什么，它跟傳統(tǒng)水墨的關(guān)系是什么，我們必須要有這個(gè)話語(yǔ)權(quán)，如果沒(méi)有，市場(chǎng)再熱，也是虛幻。

　　深圳的美術(shù)批評(píng)家魯虹為新水墨開(kāi)列了如下學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)：第一，作品是否攜帶著強(qiáng)烈的當(dāng)代文化信息；第二，藝術(shù)家意欲解決的藝術(shù)問(wèn)題在藝術(shù)史中是否有意義；第三，作品所體現(xiàn)的新觀念與新視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)是否不同凡響和妥當(dāng)。

　　被市場(chǎng)忽視的更值得期待

　　在這個(gè)意義上說(shuō)，還是有一大批在新水墨領(lǐng)域已有成就、值得大書(shū)一筆的人物被市場(chǎng)忽視了。比如把沉重而叛逆的生命體驗(yàn)直接入畫(huà)的李老十、實(shí)驗(yàn)水墨的開(kāi)拓者石果、八十年代就是水墨革新派代表人物之一的沈勤、用當(dāng)代眼光重寫(xiě)魏晉人物的王孟奇、以火灼取代毛筆書(shū)寫(xiě)重塑視覺(jué)語(yǔ)言的王天德、數(shù)碼影像與水墨媒材交融出新審美境界的蔡廣斌、章回小說(shuō)插圖加民間艷俗風(fēng)格著稱的郜科等等。這些把中國(guó)水墨藝術(shù)的審美境界大大拓寬了的藝術(shù)家，其未來(lái)的市場(chǎng)走向，值得關(guān)注。