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素描藝術(shù)無用論熱議:究竟是誰的過錯

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-03-12
對于素描,前段時間曾經(jīng)有過一小段時間的爭論,但爭論的結(jié)果就如同當(dāng)年李小山提出“中國畫已經(jīng)到了窮途末路的時候”觀點時所引發(fā)的爭論一樣不了了之。雖然這次的“素描無用”比不上當(dāng)年的“中國畫已死”所引發(fā)的爭議轟動,但一個是傳承千年的傳統(tǒng)文萃,一個是引入百年的西方技藝,兩者在關(guān)注度上存在如此之大的反差也實在意料之中。
素描作為西方繪畫的基礎(chǔ)課程,已經(jīng)成為了當(dāng)前各大藝術(shù)院校師生的必備技能。即便是已經(jīng)明確未來學(xué)習(xí)方向為中國畫、設(shè)計、書法等跟素描沒有直接關(guān)系的專業(yè),學(xué)生們也必須先學(xué)素描而后學(xué)專業(yè)。更不用說在關(guān)乎藝術(shù)考生升學(xué)命運的考試當(dāng)中,素描基本功的作用和價值了。總之一句話,但凡想要踏入藝術(shù)院校的學(xué)生,素描技能必須掌握。
這樣的教育觀點和培養(yǎng)方式多少有些“一刀切”和不管不顧的“拿來主義”,但注重造型基本功訓(xùn)練似乎又沒有太多過錯。那么,在兩者開始出現(xiàn)沖突并隨之產(chǎn)生了各種問題之后,我們不禁想問,到底是誰錯了?
陳丹青“全世界差不多都已經(jīng)不再自己拿筆畫畫”的觀點讓很多人難以接受,而其“素描無用”甚至“繪畫無用”論更是讓人匪夷所思。據(jù)說他本人曾經(jīng)說過:“我沒有素描基礎(chǔ),不是照樣畫創(chuàng)作?”如果這句話真的出自他本人之口,那么其早年流傳下來并在拍賣市場成交的《西藏組圖》系列素描手稿豈不是成了偽作?當(dāng)然不是!陳丹青所謂的“畫畫不用手”以及“素描無用”,其實更多的還是再次向國內(nèi)現(xiàn)行的藝術(shù)教育制度發(fā)問,他曾無數(shù)次在公開場合炮轟國內(nèi)現(xiàn)行的藝術(shù)教育制度即是最好的例證。
陳丹青不滿國內(nèi)藝術(shù)教育制度已是盡人皆知,但這次為何卻將矛頭指向了看似“人畜無害”的“素描”?答案或許正是由于素描基礎(chǔ)在現(xiàn)行藝術(shù)教育體系當(dāng)中的“不可或缺”。
以徐悲鴻的“素描是一切繪畫的基礎(chǔ)”理論為開端,國內(nèi)藝術(shù)教育就開始了以“素描”為先決條件的選拔方式,所有藝術(shù)類學(xué)生必須從素描開始學(xué)起,并以此敲開藝術(shù)“象牙塔”的大門。與素描并重的色彩的地位也隨后在考試體系中被確立。從此以后,在中國,只要你想從事藝術(shù)學(xué)習(xí)和創(chuàng)作,書畫也好,設(shè)計也罷,都要先過了“素描”這關(guān)再說。
如此的人才選拔和培訓(xùn)方式無疑讓很多志不在油畫創(chuàng)作的學(xué)生浪費了大量的時間和精力在素描的學(xué)習(xí)上,更在某種程度上禁錮了藝術(shù)從業(yè)者創(chuàng)作的范疇和延伸性,實在有些不明智。但也有人認(rèn)為,以素描基礎(chǔ)入手,掌握基本造型經(jīng)驗,也可以為藝術(shù)創(chuàng)作者提供多種選擇的可能性,當(dāng)前越來越多的跨界創(chuàng)作就是很好的例證。
這些似乎都在將“素描”推到一個“雙刃劍”的境地:學(xué)有學(xué)的好處跟必要,不學(xué)似乎也不會出現(xiàn)什么先天缺陷。而這似乎都不足以令素描甚至是繪畫發(fā)展到如同陳丹青所言的“沒什么用”的地步。當(dāng)然,經(jīng)過上千年的發(fā)展與傳承,任何糟粕都有足夠的時間被剔除,但在時間的滾滾車輪之下仍有余生的“素描”和“繪畫”也在用一個事實告訴著世人:藝術(shù)不會消亡,消亡的只是不合時宜的制度和那些被裝進(jìn)了套子里的人。



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