“新工筆”成書畫市場新寵 名家精品屢拍高價

近幾年，“新工筆”一詞從美術(shù)界眾多新生概念之中脫穎而出。如今，擁有成熟體系、大批藝術(shù)家的“新工筆”成為市場新寵，甚至出現(xiàn)精品一畫難求的局面。從中國嘉德2012年首次推出“水墨新世界”專場到2013年保利香港秋拍中，“新工筆”代表人物朱偉、徐累等藝術(shù)家的作品高價成交更是讓不少藝術(shù)市場觀察者斷言——“新工筆”行情將持續(xù)看漲。

　　“新工筆”“新”在何處？

　　中國的工筆畫歷史悠久，尤其是唐宋時期的工筆畫達(dá)到鼎盛，《簪花仕女圖》、《虢國夫人游春圖》等許多留世畫作成了標(biāo)榜史冊的作品。隨著改革開放之后西方文藝思潮的大量涌入，這時期藝術(shù)家的創(chuàng)作與過去的工筆仕女、花鳥已不同，從語言、題材、觀念上開始變化。

　　目前我們所說的“新工筆”概念首次提出是在2006年，藝術(shù)評論家杭春曉發(fā)表文章《灰色的影調(diào)》，在“新銳工筆”的概念基礎(chǔ)上提煉出“新工筆畫”?！靶落J工筆”是杭春曉2005年舉辦的“新銳工筆五人展”，參展畫家為徐累、崔進(jìn)、張見、高茜、雷苗。這次展覽主要注重“有意味的形式”。

　　隨著學(xué)術(shù)梳理的深入， “新工筆”概念逐漸成型。正如上海大學(xué)藝術(shù)研究院副院長顧平所說，“新工筆”是當(dāng)代中國畫的新現(xiàn)象，其特點(diǎn)主要有兩點(diǎn)：首先它傾向于工筆的表現(xiàn)手法，“新”中包含著變化，雖由傳統(tǒng)演繹而來，但都是地道的新繪畫；其次，它是當(dāng)代工筆繪畫的代名詞，傳統(tǒng)的技法加上當(dāng)代的觀念，與傳統(tǒng)的工筆畫拉開了距離。

　　“新工筆”主要代表人物、中國藝術(shù)研究院中國畫院副院長張見認(rèn)為，“新工筆”根本上是“觀念先行”，并非自然主義，畫鳥即為了表現(xiàn)鳥的美感、生命力，顯然“新工筆”這批畫家從觀念的意義上講是反自然主義的；另一方面的“新”在于技法的拓展。在訴說觀念為主旨的前提下，工筆繪畫的質(zhì)感并沒有降低，甚至要求更高。

　　藝術(shù)家徐華翎認(rèn)為“新工筆”主要“新”在兩個方面：一是構(gòu)思想法，即觀念上的轉(zhuǎn)變；二是視覺上，即圖像、審美趣味的變化。

　　“新工筆”后勁十足

　　提及“新工筆”的市場行情，首先應(yīng)將其所屬大環(huán)境，整個工筆畫的市場略做分析。事實上，藝術(shù)品市場真正開始關(guān)注當(dāng)代工筆畫，還是近幾年的事，但其價格的漲勢有目共睹。其中，何家英作為當(dāng)代著名中青年工筆人物畫家，一直是藝術(shù)與市場雙贏的代表，其作品總體成交率在85%以上。從拍賣市場來看，2005年中國嘉德春季拍賣首次推出的中國當(dāng)代書畫拍賣專場成交率達(dá)100%，總額達(dá)1963.9萬元。隨后不少拍賣公司都陸續(xù)推出了當(dāng)代水墨專場或?qū)ｎ}，而在這當(dāng)中，工筆畫所占比重連年增長。

　　“新工筆”的不斷成熟孕育了一批龐大的創(chuàng)作隊伍，他們創(chuàng)作出眾多的精品佳作，在市場上的表現(xiàn)也是亮點(diǎn)不斷，最近幾年來，年輕工筆畫家的作品不斷出現(xiàn)在拍賣場，價格節(jié)節(jié)上漲，成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。2012年5月嘉德“水墨新世界”專場中，徐累的作品《夜中晝》以149.5萬元的高價榮登榜首；郝量的《折射》以52.9萬元成交。2012年北京保利秋拍首次推出名為“中國當(dāng)代水墨的中堅力量”的夜場拍賣，其中包括年輕工筆畫家曾建勇、杭春暉、陳林等人的作品；在隨后的北京匡時秋拍中，也首次推出“當(dāng)代書畫專場”，其中包括張見、高茜、雷苗、彭薇、郝量、徐華翎等年輕新銳工筆畫家的作品，且全部成交。

　　2013年保利香港秋拍中，朱偉的《水墨研究課徒系列》估價160萬港元，最終以747萬港元刷新了個人拍賣紀(jì)錄。“新工筆”代表人物之一徐累的《龍馬會》也以281.75萬港元被一位古畫收藏家競得，而他的作品《向達(dá)芬奇致敬——天花》在2013年保利春拍中以402.5萬元的成交價刷新了其個人拍賣作品成交紀(jì)錄。

　　此后出現(xiàn)在拍賣場的“新工筆”作品不斷增多，呈現(xiàn)歷年上漲的態(tài)勢，“新工筆”畫家作品的上拍數(shù)量、成交率、成交額都持續(xù)上升，最近兩年，一些“新工筆”畫家的作品更是出現(xiàn)一紙難求的局面。

　　從拍賣市場到畫廊、美術(shù)館，“新工筆”正以其新穎的畫風(fēng)、成熟的體系、龐大的隊伍逐漸在藝術(shù)市場中占有主要份額，成為市場新寵。但實際上，“新工筆”代表人物之一李洪濤表示，在當(dāng)代工筆畫價格整體走高的情況下，仍然存在可以發(fā)掘、尚未完全開發(fā)的空間，并會持續(xù)保持上漲的良好態(tài)勢。

　　“新工筆”前景如何？

　　有一種觀點(diǎn)：“新工筆”價格上漲與近現(xiàn)代工筆畫價格持續(xù)走高密切相關(guān)，而近現(xiàn)代工筆畫的高價與如今近現(xiàn)代書畫在市場上唱主角的大勢密切相關(guān)。尤其是在張大千、齊白石等近現(xiàn)代寫意派畫家作品價格高漲的帶動下，同時期的其他畫家作品價格也有所提升。

　　對此，藝術(shù)家李洪濤表示，“新工筆”價格高走不排斥有上述客觀原因，但更多的是“新工筆”作品自身的魅力所然。中青年工筆畫家正處于創(chuàng)作精力旺盛的階段，其內(nèi)容和技法上都對傳統(tǒng)有所突破，符合當(dāng)代人的審美觀，也最容易出精品。因此，從整個當(dāng)代書畫市場的行情來看，年輕工筆畫家作品的藝術(shù)價值與市場價格是吻合的。目前，關(guān)于“新工筆”價格上漲的原因可總結(jié)如下：

　　李洪濤認(rèn)為“成本論”占主要因素，包括自身素質(zhì)、時間、財力的成本。他表示，相比寫意畫，“新工筆”作品創(chuàng)作周期長，筆法、功力要求高，財力消費(fèi)高，這些都影響了這一“產(chǎn)品”的產(chǎn)出成本，所以其市場往往供不應(yīng)求。即便創(chuàng)作周期沒有趕上漲勢最快的時期，“新工筆”畫也十分“保值”，獲得的長期“回報”也會相對可觀。

　　其次，李洪濤認(rèn)為市場價位的橫縱向比較決定了“新工筆”價格看漲。“新工筆”畫作與同等年齡、資歷的油畫相比價格還處于洼地。所以“新工筆”作為工筆畫中新的表現(xiàn)形式，有很大的潛在升值空間，這也是收藏家比較關(guān)注它的原因之一。

　　再次，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“新工筆”精致、典雅的審美趣味更符合當(dāng)代審美?！靶鹿すP”畫家大部分都是六七十年代人，基本上和許多收藏家是同一個時代的，他們在技法和形式上敢于突破，擅于對內(nèi)心的表達(dá)，反映人們熟悉的社會現(xiàn)象、社會狀況，所以更容易引起人們的共鳴。

　　此外，業(yè)內(nèi)人士分析，出自專業(yè)院校，擁有深厚藝術(shù)功底的“新工筆”畫家更呈現(xiàn)出穩(wěn)定的事業(yè)發(fā)展走向。目前“新工筆”的學(xué)術(shù)儲備和作品積累已經(jīng)達(dá)到一個新高度，其整體價位較為理性，呈現(xiàn)穩(wěn)中有升的局面。

　　以上眾多原因促使了“新工筆”越來越受投資者和藏家的關(guān)注，特別是部分名家精品，一直是高端市場的主角，有些名家甚至一畫難求。我們也有理由相信，將來這些藝術(shù)家會將當(dāng)代工筆畫推向一個新的高度。無論怎樣，正如曾健勇所言，市場雖有起落，但藝術(shù)會持續(xù)。時下熱炒的“新工筆”雖然與傳統(tǒng)走的是不同道路，但仍會延續(xù)下去，成為水墨、工筆傳統(tǒng)的一個重要的支脈。