商周青銅代表作重現(xiàn)拍場 曾拍出924.6萬美元

青銅“神器”快要合體了？紐約佳士得本月即將推出一件“皿方罍”。據(jù)悉，2001年它由日本藏家釋出，法國藏家購買，成交價為驚人的924.6萬美元，罍蓋則在湖南省博物館。13年后，這件中國上古青銅禮器再度聚焦了全球藏家的目光。有人倡議私人藏家聯(lián)手拍下或集體不出價，盡可能讓國內(nèi)公立館藏機構(gòu)以底價拍回，但馬上有人認為這么做違背商業(yè)常識；有專家對其銘文存疑，覺得這件缺蓋的“皿方罍”與湖南省博物館的罍蓋似乎非屬一器……目前，關(guān)于這個青銅“神器”仍有許多未解之謎。

　　商周青銅代表作“皿方罍”13年后再面世

　　3月藝術(shù)品拍賣市場上最值得期待的一件拍品大約就屬紐約佳士得推出的“皿方罍”了，眾多業(yè)內(nèi)人士都把目光投向了13年后重現(xiàn)拍場的這件“國之重器”。

　　有國內(nèi)青銅器專家認為，此器形制厚重、雄偉堂皇、紋飾精美、鑄工精湛，實為商周青銅器鼎盛期代表之作。而在目前所有著錄之例中，此方罍體型應為最大之一件，即使不包括蓋，仍比其它有蓋方罍來得高大，體型亦較寬厚壯碩。有資料顯示，“皿方罍”有關(guān)著錄于1928年已見諸于世，曾輾轉(zhuǎn)流經(jīng)盧芹齋包爾祿、姚昌復等多位二十世紀初大古董商及藏家之手。

　　“最初對青銅器感興趣，就是2001年聽說了此方罍拍出的新聞，924.6萬美元在13年前是天價。”有藏友做了個比較，“2003年上海博物館花那么大力氣買《淳化閣帖》最善本，新聞鬧得沸沸揚揚，也只花了450萬美元。而本世紀初，保利買回‘牛猴虎豬’四個圓明園的獸首，加一起也沒有超過500萬美元。”按當年平均匯率約8.27，“皿方罍”的總價超過7600萬元人民幣，迄今仍保持中國高古青銅器國際拍賣市場最高成交紀錄。

　　方罍將何去何從？

　　“就等著中國人出大價錢買呢！”有業(yè)內(nèi)人士坦言，由于受限于相關(guān)法律法規(guī)，青銅器在國內(nèi)不能隨意上市交易，制約了該板塊的價格，于是許多人都跑到國外拍賣會上“海淘”，通過各種私下交易的方式流通。此外，由于這件方罍屬于“大開門”，爭論的焦點都集中在該由誰“請”回國內(nèi)的問題上。

　　有人建議，由湖南省博物館以預估底價的1000萬美元拍回來，其他華人藏家一律不出手，不讓人來炒作價格，讓寶貝回國“身首合一”；有人出主意，“最好是潛在的買家能一起合作把它拍回家?！辈贿^，這些意見也遭到了另一些行家的反對：“聯(lián)合購買？那買回來放誰家？輪著放？我看還是不拿為好，拿下也就是炒作價格?！睆V東省博物館青銅器專家林亞興在接受采訪時表示，“如今的預估底價1000萬美元，約合6000多萬元人民幣，比2001年成交時折合人民幣7000多萬元少了一大筆錢，這能拍回來嗎？”北京某拍賣公司董事長甘學軍則表示，這就是一個藝術(shù)品市場的名品交易個案，到底買不買，一切應取決于潛在買家對這件東西的價值判斷?！霸谡l手上都是一種保護，有時候應該超越民族和國界看待類似的事情，至于怎么買那是商業(yè)策略問題。”針對有藏友提出的大家不買讓公藏機構(gòu)抄底的說法，他認為這恐怕是一廂情愿：“第一，這件東西不是只有中國人喜歡，也不是只有中國人買得起，要不然不早就回來了嗎？第二，也沒有哪個公藏機構(gòu)聲稱要買。第三，如果真有哪個機構(gòu)現(xiàn)在聲稱要買，那也違背商業(yè)常識。當然，如果能激起國人對珍貴文物的認識和盼望，也是不錯的客觀社會效應。”

　　銘文有出入

　　國外罍身與國內(nèi)罍蓋并非同一器？

　　林亞興表示，日本收藏家幸田先生與湖南省博物館館長曾把“皿方罍”器身的照片和“皿天全方罍”器蓋的圖片進行過對比，認為兩者同屬一器。但從銘文的情況來看，“皿方罍”的器身和湖南省博物館館藏的“皿天全方罍”的器蓋不一定同屬一器。

　　商代、西周青銅禮器的同一器物中，器身與器蓋銘文的形態(tài)、格式和字數(shù)都是相同的，不會出現(xiàn)不一致的情況。因為銘文關(guān)乎禮制問題，需嚴謹同一，不容有差異。流傳到國外的“皿方罍”器身的銘文為“皿作父己尊彝”六字，而湖南省博物館館藏罍蓋的銘文為“皿天全作父己尊彝”八字?！吧檀砥诓糠智嚆~器的紋飾都很相似，是以獸面紋為主紋飾，以夔紋襯托，以云雷紋為地紋。商代貴族為父母鑄造青銅器其銘文中父母的名稱多數(shù)是以天干中的某一字為名稱，如父乙、父己、母戊、母辛等。因此，‘皿天全’與‘皿’有可能不是同一人，或者皿天全鑄的方罍不止一件?！?br/>
　　行家“逍遙”則用“披著南國皮殼的中土寶器”來形容這件“皿方罍”：“首先，屝棱是整器的亮點。具體來說，這件器物的屝棱十分寬厚，屝棱上的鉤形突起的彎角近乎直角，給人以勁勵之感。屝棱上的鉤形突起數(shù)量不多，分布疏散，這與湖南地區(qū)的密集C形突起組成的屝棱也有區(qū)別；其次，肩部鑄有帶多齒角的獸首形耳一對。獸首形耳與罍體相接處呈現(xiàn)器包耳的現(xiàn)象，說明耳為先鑄?！?br/>
　　他進而提出，在檢索商末周初銅罍之時，發(fā)現(xiàn)美國圣路易市美術(shù)博物館藏的雨方罍紋飾組合與之接近，耳和鋬的形制、附件也算得上師出同門，只是62.5cm的個頭稍小。需要說明的是，凡是熟悉青銅器設計元素的學者，對于同時代紋飾、附件的組合都比較熟悉，“皿方罍”和雨方罍上的些許不同在此時可以忽略，打個比方來說這是雙胞胎出門僅戴了不同的帽子而已。雨方罍的銘文又見于吳清漪捐贈上海博物館的雨鼎，而雨鼎上的屝棱又與“皿方罍”風格一致。雨鼎的形制十分少見，近年在陜西寶雞石鼓山發(fā)現(xiàn)了幾件相同的，這可以說為“雨”器找到了出處。“這其中的奧妙說到此也就不言而明了：‘皿方罍’是一件出土在湖南的青銅文明核心區(qū)器物，與寶雞石鼓山銅器群有聯(lián)系。”

　　如果真是這樣的話，那么待拍的“皿方罍”的蓋子去了哪兒？湖南省博物館館藏的“皿天全方罍”的罍身又在何處？“皿方罍”的身價究竟幾何呢？現(xiàn)在，一切都還是未解之謎。文/記者 郭曉昊