一批李叔同油畫作品驚現(xiàn)杭州

　　包括塵封92年之久的《富士山》在內(nèi)的4幅李叔同早期油畫作品日前驚現(xiàn)杭州。中國(guó)百年油畫史上李叔同原作空缺的遺憾從今將得到彌補(bǔ)。
　　今年1月，新華社記者披露了一批珍貴的中國(guó)早期油畫作品首次在杭州亮相的消息。近日，有關(guān)工作人員在對(duì)這近200幅藏畫作品進(jìn)行再次整理時(shí)，驚喜地發(fā)現(xiàn)了包括李叔同留學(xué)日本時(shí)創(chuàng)作的《富士山》、《采果圖》及《湖畔即景》等4幅價(jià)值連城的油畫作品。

　　李叔同是中國(guó)近代史上著名的藝術(shù)家、教育家和佛學(xué)家。他多才多藝、學(xué)貫中西，對(duì)文學(xué)、詩(shī)詞、音樂(lè)、戲劇、繪畫、書法和篆刻等都有很深的造詣。作為中國(guó)最早赴國(guó)外學(xué)習(xí)西畫藝術(shù)的藝術(shù)家，他在中國(guó)近代美術(shù)史上的地位舉足輕重。然而數(shù)十年來(lái)，海內(nèi)外僅發(fā)現(xiàn)他所作的一幅油畫原件及近10幅畫作的照片，李叔同畫作由此成為中國(guó)繪畫史上的缺憾和空白。

　　據(jù)介紹，此次現(xiàn)世的李叔同作品中，長(zhǎng)52厘米，寬40.5厘米的油畫作品《富士山》尤為引人注目。這幅作于1910年的作品是李叔同在留學(xué)日本時(shí)期創(chuàng)作的，其油畫藝術(shù)水平已相對(duì)成熟。它用寫實(shí)的手法，描繪出了富士山和它在清冽碧水下的倒映，構(gòu)圖大膽，是富士山同類畫作品中最別具一格的佳構(gòu)。特別是作者用赭色作基調(diào)表現(xiàn)富士山峰巒，最真實(shí)和恰到好處地表現(xiàn)了富士山火山巖結(jié)構(gòu)的地質(zhì)風(fēng)貌，受到了當(dāng)今油畫界的高度贊賞。

　　《富士山》款署“宣統(tǒng)二年·李岸”。李岸是李叔同在日本留學(xué)時(shí)的名字，回國(guó)后此名不再使用。由此可知，《富士山》當(dāng)為李叔同在日本留學(xué)的最后一年所作，它技巧老到，畫風(fēng)頗似其師黑田清輝風(fēng)格。此外，該畫畫框的做工也極為考究精細(xì)，呈凸雕鏤空蝙蝠型圖案，由此看來(lái)極有可能是與畫作一起從日本原配帶回的。

　　此外，工作人員還在此次清理中發(fā)現(xiàn)了花卉、蓮藕、魚、瓶花、人物、靜物、水鄉(xiāng)景色等22件李叔同早期所作的水彩畫。這些水彩畫小品畫所用的紙張背面，還留著“東棉洋行名古屋，捺染柄見(jiàn)本”以及“東洋棉花株式會(huì)社，名古屋支店”等藍(lán)色印章式商標(biāo)。這從一個(gè)側(cè)面證明了這些畫作的材料是李叔同從日本帶回的。

　　李叔同研究專家、杭州師范學(xué)院弘一法師（李叔同出家之后的名號(hào)）·豐子愷研究中心主任陳星說(shuō)，李叔同在中國(guó)近代美術(shù)史上具有十分重要的地位，這批國(guó)寶級(jí)畫作的發(fā)現(xiàn)，為中國(guó)美術(shù)史的研究和李叔同的生平研究提供了充實(shí)而又彌足珍貴的實(shí)物資料。