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李渝:高居翰治畫史每每有奇想異論

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2014-02-27
1967年左右,我成為高居翰老師的學(xué)生。那時加大藝術(shù)史系在學(xué)校的總圖書館內(nèi),老師在頂樓有一間辦公室和連接的一間研究室,我們七八個中國繪畫史主修生就在四壁都是他的藏書的研究室上課。

來自臺灣的我沒有藝術(shù)史基礎(chǔ),從臺大外文系畢業(yè)的英文也很拙澀,學(xué)院專業(yè)訓(xùn)練更是不足,例如我的美國和華裔同學(xué)們編寫注釋、書目毫無問題——臺灣的大學(xué)教育至今仍不看重這些事——我卻要樣樣從頭學(xué)起。初開始時真有些緊張。但是很快我就發(fā)現(xiàn)了課堂上大伙把中國畫家名念得稀奇古怪,山水畫一律稱為“l(fā)andscapes”,只有我發(fā)音正確,背得出典雅的個別畫名,這才松了口氣。

老師教大學(xué)部學(xué)生十分嚴(yán)肅,可是給我們上課卻完全不一樣。想必因為我們是他首屆研究生,特別寵護,又因當(dāng)時正值自由開放的1960年代,伯克利校區(qū)尤以造反有理出名的緣故,于是上課時我們難得遵守紀(jì)律,七嘴八舌隨時打斷別人,總要為畫作真?zhèn)?、論點同異等吵個不休,誰也不聽誰的。老師坐在長桌的那頭,有時拿著煙斗,并不維持秩序,只是笑瞇瞇地看著,等我們吵完再說。對他以后提出的什么評語或見解,我們不顧輩分也一樣胡亂攻伐,這時老師就會漲紅了臉,提高了聲調(diào)為自己申訴,卻制服不了我們。這樣上課甚是具有民主精神和活潑有趣,師生之間滋生了一種純真親切又長久的友誼。

往往在期末的某天,老師會用整堂課的時間,像學(xué)生一樣,也選一個與本學(xué)期主題有關(guān)的題目作一次口頭報告。這每一回的口述示范總讓我看得、聽得出神,在半個世紀(jì)以后的此刻仍然清楚地記得那時的感動。

老師治中國畫史每每提出奇想異論,為傳統(tǒng)畫學(xué)所意外,特別是在處理17世紀(jì)以后的畫史時,例如傾愛吳彬、提升張宏、推崇明末變形主義,認(rèn)為躁郁癥(而非民族意識)是成就八大山人風(fēng)格的主因,以及近日專致于通俗“美人畫”等,而且無論是上課還是著述,重點都放在畫作上,強調(diào)作品本身作為視覺藝術(shù)的價值和讀者的閱畫經(jīng)驗,倡示一種或可稱之為“圖析法”或“目鑒”的視覺性研習(xí)法(visual approach)。西方用這種方式來研究美術(shù)史并不稀奇,喜歡追究題跋、印款、畫論,以及偏重政治、社會、哲學(xué)思想等的傳統(tǒng)中國畫學(xué),尤其在半個世紀(jì)以前,卻甚是稀奇,而且亟待勘探和使用。
“圖析法”推進了異于傳統(tǒng)中國畫學(xué)的一種接近歷史的方式和美學(xué)經(jīng)驗,不再把繪畫當(dāng)作保守的考據(jù)、鑒賞項目,卻為它們撫去時間的封塵,成為煥然一新的藝術(shù)品,也不再把畫家當(dāng)作政治、社會、文化的反映或案例,卻讓他們重生為具有創(chuàng)作精神的藝術(shù)家。畫家和作品被給予了應(yīng)有的身份和價值,不再只是古人、古畫、古董學(xué),反都各自栩栩生動起來,煥發(fā)出了可以與我們共通的在時、在地精神。居翰老師大學(xué)主修東方語言,日文流利,中國文學(xué)受教于專攻詩學(xué)的陳世驤老師。他曾涉及創(chuàng)作,寫過劇本,對文字的感覺和表達能力在史學(xué)家中少有。

在華人中國畫學(xué)界,老師在中國臺灣享有盛名,和臺灣地區(qū)的淵源從1955年臺北故宮博物院還在復(fù)建時期,他作博士論文題目元畫家吳鎮(zhèn)研究的第一次來臺灣地區(qū)時就開始了。20世紀(jì)50年代末60年代初,他多次帶領(lǐng)美國弗瑞爾美術(shù)館攝影隊至故宮藏畫暫放地,位于臺中的臺糖公司庫房攝制圖片,故宮第一批精美圖檔的建立,一大部分要歸之于老師的協(xié)助。中國大陸的認(rèn)可來得遲緩而不易。1980年代中國開放,高居翰著作中譯簡體本開始在大陸出現(xiàn),這一生對其孜孜奉獻的中國繪畫史的原鄉(xiāng)卻排斥了他?!皥D析法”被貶為對中國文化無知,后期繪畫受到西洋影響的論點尤其受到駁斥,畫學(xué)界有人稱他是一個對中國“什么也不懂的外國/外人”,犯了“帝國主義傾向”、“西方中心主義思想”的錯誤。

高齡87歲的老師近年來把精神都放在整理他的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫和制作影音口述上,包括了編修平生的上課講義﹑演講稿﹑未發(fā)表手稿﹑筆記、信件等等,這工程頗為繁浩﹐其中完成的部分已逐步公布在網(wǎng)絡(luò)上。他希望有生之年能集眾力建立一個大規(guī)模的網(wǎng)絡(luò)圖片數(shù)據(jù)庫,每個喜愛中國畫的人都能使用。種種這些不懈的勤勞指向一個不變的目標(biāo),就是《致用和怡情的圖畫》的結(jié)語里說的,“用視覺的幅度﹐讓我們對質(zhì)理是如此廣袤又富于變化的華夏文明生活,能有更深切更開闊的了解”。

(本文原系《圖說中國繪畫史》譯者李渝為新版所作后記,發(fā)表有刪節(jié)。)
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