寫實主義油畫與技術(shù)革新等元素不沖突

1月18日，“尋源問道——2013中國油畫院院展”第二站在東莞21空間美術(shù)館開幕。本次展覽將持續(xù)至3月10日，是中國油畫院成立六年以來首次為全院在職畫家舉辦集體展覽，展出包括該院院長楊飛云在內(nèi)的15位油畫藝術(shù)家的大量作品。

　　面對近年來各類影像技術(shù)的不斷革新和當(dāng)代藝術(shù)的崛起，多位參展的油畫家和到場的美術(shù)評論家表示：寫實主義繪畫與這些元素并不形成沖突，也不會因為這些元素的出現(xiàn)而衰落。

　　影像技術(shù)不斷革新，傳統(tǒng)的寫實主義油畫是否會失去以往的光輝？

　　中國油畫院是中國寫實主義繪畫的重鎮(zhèn)之一。在這次年度展中，除了包含各種類型的人物、風(fēng)景寫生作品外，也有作品通過重繪照片的方式進(jìn)行新形式的寫實探索。通覽全部展品，能夠讓觀眾對當(dāng)前中國寫實主義油畫的現(xiàn)狀有所了解。

　　寫實主義本不是對具象的完全照搬，而是通過具象的描繪，向觀眾傳達(dá)一種心境；而在中國，寫實主義也不是照搬西方油畫技巧，而是在長期的本土整合之后形成了自己的特色。

　　21空間美術(shù)館學(xué)術(shù)總監(jiān)、展覽學(xué)術(shù)主持楊小彥認(rèn)為，油畫傳入中國已經(jīng)有一百多年的歷史，而油畫在這一歷史時期中始終扮演著不可或缺的角色。尤其建國后，油畫在反映時代、建設(shè)方面和人民日常生活方面一直是一種重要的美術(shù)表現(xiàn)手段。

　　“這固然和油畫這一畫種的材料與性質(zhì)有關(guān)，更和幾代中國油畫家的努力開拓密切相關(guān)。而在這當(dāng)中，中國始終貫穿著一條鮮明的主線，那就是寫實主義。這一主義從徐悲鴻開始，今天已經(jīng)蔚然成風(fēng)，成為中國油畫主要的表現(xiàn)力量。從某種意義上看，縱觀近百年中國美術(shù)的發(fā)展，西方藝術(shù)進(jìn)入中國，與中國本土藝術(shù)融合，從而催生了新藝術(shù)的誕生。在這當(dāng)中起關(guān)鍵作用的恰恰是以油畫為代表的寫實主義”。

　　寫實不僅是依樣畫，而是做出表現(xiàn)性的表達(dá)

　　暖冬的周末正是欣賞藝術(shù)品的好時機(jī)。在展覽開幕的當(dāng)天下午，除了應(yīng)邀前來的嘉賓，也有不少聞訊而來的當(dāng)?shù)鼐用瘛?br/>
　　“我覺得比攝影的東西好看，”在楊飛云的作品《父子》前面，一位中年女性觀眾對記者說，“湊近一點能看清上面的油彩，很有質(zhì)感?？戳诉@對父子的眼神，我特別想知道他們正在想什么，我總感覺這眼神是似曾相識的?！?br/>
　　本次展覽展出了大量人物肖像畫，許多人物肖像都讓人感覺似曾相識?；蛟S似曾相識的并不是人物的外貌，而是人物的神態(tài)和動作，以及這些神態(tài)和動作后面的情感和心境。21空間美術(shù)館策劃部總監(jiān)胡斌表示：“楊飛云的作品是新古典主義的代表。我的體會是他受到西方寫實主義的影響，但是把中國韻味和氣質(zhì)融入了這些繪畫?！?br/>
　　這種對于中國氣質(zhì)的把握不僅來自于技巧，也來自于題材的選擇。楊飛云的一貫風(fēng)格是關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注底層百姓。他作品中的許多原型來自陜北高原、山西等地區(qū)，另一些原型則來自親友。從農(nóng)民、工人、學(xué)生到家人，所有這些角色構(gòu)成了畫中那些平常人的生活圖景。

　　除了楊飛云之外，每一位參展的肖像畫家都以具象體現(xiàn)著“非具象”的心境：女畫家芃芃筆下的肖像擁有女性特有的細(xì)膩、樸素和雅致；孫文剛走訪山東農(nóng)村中曾經(jīng)參加抗日戰(zhàn)爭的老八路，用油彩捕捉老人們?nèi)缃竦木駹顟B(tài)；朱春林則在他所有的肖像畫中加入一種難以言說的安寧與祥和。

　　正如中國油畫院副院長石磊所言：“油畫的語言不是越細(xì)越好，寫實也不僅是依照一個模樣把對方畫得絲毫不差，而是做出一個表現(xiàn)性的表達(dá)。這就像中國的書法精神：同樣的內(nèi)容在每個書法家筆下都能表現(xiàn)出不同的情感。”

　　寫實主義畫家同時從西方傳統(tǒng)和本土特色中汲取營養(yǎng)

　　除了人物肖像外，風(fēng)景繪畫是寫實主義中另外一個常見的主題。在中國傳統(tǒng)繪畫中，重視寫意的山水畫占有非常重要的地位。當(dāng)以具象為基礎(chǔ)的西方寫實主義油畫技巧傳入中國，兩者必然發(fā)生碰撞和融合。多位參展畫家都表示，即使是在西方繪畫中，對具象的描繪也僅僅是一種手段，并非目的；而在中國的藝術(shù)語境中，寫實主義畫家則同時從西方傳統(tǒng)和本土特色中汲取風(fēng)景抒情的營養(yǎng)。

　　張冬峰的繪畫可能會讓南方的觀眾更感親切。堅實的寫實主義技巧讓他對光和色彩的把握與眾不同。美術(shù)評論家蘇旅認(rèn)為張冬峰的光是一種在大氣和水霧中游離不定的光，表現(xiàn)出南方人特有的溫潤、細(xì)膩、平和的觀察力和心境。胡斌則評論道：“張冬峰描繪的主要是南方的山水，特別是南方煙雨迷蒙的效果。這些畫有中國山水的氣質(zhì)，又不是常見的國畫表達(dá)方式，和傳統(tǒng)山水畫是有區(qū)別的?！?br/>
　　張冬峰并不是唯一一個對光線表達(dá)特別關(guān)注的畫家。由于油畫特有的材質(zhì)和技巧，寫實主義油畫對光總是有著特殊的敏感。曾經(jīng)在西藏生活過的韓洪偉在寫生的時候，總是對特定的光線感興趣：“我覺得不管是寫實還是抽象，好的油畫語言在局部看來應(yīng)該更具有油畫特性，擁有局部抽象的美感。我個人更追求強(qiáng)光線、強(qiáng)明暗，更愿意在畫面上表達(dá)這樣的視覺效果。我很難在正常光線下作畫。”

　　張冬峰擅長南方山水的抒情，而像韓洪偉、龍力游這樣一些畫家，則把眼界拓展到青藏高原和蒙古草原，描繪中國的風(fēng)土人情。談到龍力游的繪畫，石磊評價說：“雖然龍力游畫的是內(nèi)蒙空曠的天空下蒙古人的生活狀態(tài)，但是有別于一般懷思抒情的繪畫，有現(xiàn)實主義立場的描繪，而不是過分而浪費的抒情?！?br/>
　　鏈接

　　2013年秋拍寫實油畫藝術(shù)家排行TOP10

　　據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)消息，寫實油畫因為在拍賣市場有著廣大而堅實的受眾，在2013年度依然是最為穩(wěn)健的種類。在中國當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)歷成交低迷時期，寫實油畫作為市場的硬通貨，成為收藏家青睞的作品。

　　“2013年秋拍寫實油畫藝術(shù)家拍賣排行榜TOP10”選取了雅昌市場監(jiān)測中心油畫指數(shù)樣本公司數(shù)據(jù)(時間截止到2013年12月31日)，并做了初步的統(tǒng)計和分析，選取寫實油畫藝術(shù)家2013年春拍成交最高的作品入榜，對藝術(shù)家進(jìn)行排名。進(jìn)入榜單的藝術(shù)家包括靳尚誼、陳逸飛、王沂東、唐小禾及程犁、楊飛云、詹建軍、劉溢、李貴君、艾軒、陳丹青。

　　2013年秋季拍賣榜單的一個明顯特點就在于老一代油畫家的作品上拍越來越多，并且成交價格為榜首。其中靳尚誼作為新中國美術(shù)后期油畫家的代表，一直是拍場中的熱門藝術(shù)家，2013年秋，中國嘉德推出靳尚誼的一幅《塔吉克新娘》以8510萬元的新紀(jì)錄撼動了秋拍的高價市場，同時呈現(xiàn)出學(xué)術(shù)地位及美術(shù)史價值對藝術(shù)家的市場發(fā)展具有至關(guān)重要性。

　　據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計，僅2013年秋拍中，寫實畫派作品中就有4件破千萬元大關(guān)的作品，這進(jìn)一步說明了寫實畫派在市場中的堅挺。

　　在經(jīng)歷了市場的大浪淘沙之后，寫實畫派藝術(shù)家早已經(jīng)擁有了重量級的藏家群體。而在拍賣前夕的展覽中，寫實畫派作品展也成為大眾關(guān)注的焦點。2013年11月21日在中國美術(shù)館拉開帷幕的“中國寫實畫派九周年年展”格外引人矚目。在2013秋拍之際舉辦這樣一場展覽無疑對于市場也有一定的提振作用，“寫實畫派”憑借著一級市場的良好鋪墊和穩(wěn)健的市場表現(xiàn)再次成為2013秋拍各大拍賣行油畫主推板塊，成績斐然也是順理成章?！?br/>