"季大純：無(wú)家可歸"尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心開(kāi)幕

2014年1月18日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心召開(kāi)“季大純：無(wú)家可歸”展覽新聞發(fā)布會(huì)。本次展覽梳理了季大純藝術(shù)生涯最關(guān)鍵的幾個(gè)時(shí)期，包括專(zhuān)為本展創(chuàng)作的一系列新作品和過(guò)去十年的代表作品，總數(shù)近40件。

作為中國(guó)最具識(shí)別度的畫(huà)家之一，季大純的作品以超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格和對(duì)當(dāng)代中國(guó)現(xiàn)實(shí)的諷刺性批判而著稱(chēng)，融合中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式和后現(xiàn)代的矛盾意象，藉此探討一種東西方的辯證法。此次展覽“季大純：無(wú)家可歸”由UCCA館長(zhǎng)田霏宇策劃，策展規(guī)避簡(jiǎn)單化的歸類(lèi)，將關(guān)注點(diǎn)放在這位藝術(shù)家二十年來(lái)的創(chuàng)作實(shí)踐和藝術(shù)語(yǔ)言上，力求呈現(xiàn)其豐富性和多層次的陌生感。

自20世紀(jì)90年代中期開(kāi)始，季大純的作品在各個(gè)展覽中露面，在早期作品中，季大純描繪歷史人物、卡通動(dòng)物、兒童玩具和日常物品，與鮮明的白色背景相映襯。這些熟悉的對(duì)象被嵌入一種奇異的視覺(jué)錯(cuò)亂和并置，構(gòu)成幽默、空想的場(chǎng)景：神秘和乖僻的漫畫(huà)或卡通形象，以及各種令人毛骨悚然、犀利和怪誕的言外之意。畫(huà)面形式像單細(xì)胞樣本，但活潑生動(dòng)；似曾相識(shí)而又顯得極其疏離，抵制既有的闡釋。

季大純近期的實(shí)踐往往直接挪用解剖學(xué)和植物學(xué)的疏簡(jiǎn)繪圖，而再造后的怪誕結(jié)構(gòu)所暗示的主題則更加病態(tài)和不祥。如在其標(biāo)志性的作品《纏枝》中，骨骼和器官組織被重置入巴洛克式、爵床科植物般的布局。與探索并置邏輯的具象作品相比，季大純最新的抽象繪畫(huà)則基于技巧和肌理的反差關(guān)系。有機(jī)的外型、鋸齒狀線條和剛性幾何結(jié)構(gòu)，構(gòu)成一個(gè)曲折而平衡、雜亂卻又統(tǒng)一的虛無(wú)景觀。他保留了中國(guó)山水畫(huà)的一般結(jié)構(gòu)和成分，同時(shí)剝離其內(nèi)容和語(yǔ)境，最終形成開(kāi)放的心理和精神圖示——線性和繪畫(huà)性、有機(jī)和幾何、色彩和蒼白、平滑和肌理，以及空間的正負(fù)形。

整體而言，季大純是一位極具特殊性、以及內(nèi)斂的幽默感和自我批判精神的藝術(shù)家。他的作品抵制明確的符號(hào)化，拒絕被簡(jiǎn)單粗暴地定義，意圖引發(fā)持續(xù)的沉思。此次展覽是季大純?cè)谥袊?guó)北京的首次美術(shù)館級(jí)別的個(gè)展，全面呈現(xiàn)這位已經(jīng)步入創(chuàng)作成熟期的藝術(shù)家的繪畫(huà)實(shí)踐。此次展覽將持續(xù)至2014年5月11日。