私人美術(shù)館浪潮 平衡商業(yè)與藝術(shù)成發(fā)展的關(guān)鍵

從2012年以來，上海迎來了一波私人美術(shù)館興建的浪潮。這些以收藏家個(gè)人名義設(shè)立的美術(shù)館以其鮮明的個(gè)性和成系列的館藏而吸引了眾多關(guān)注的目光，其未來如何發(fā)展也成為業(yè)界熱議的話題。

　　1月7日，備受關(guān)注的余德耀美術(shù)館在上海徐匯濱江舉行了落成典禮。與之相距約一公里，一直頗為高調(diào)的龍美術(shù)館西岸館預(yù)計(jì)將于今春開館。它是2012年年底正式開幕的位于浦東的龍美術(shù)館的分館，同樣由收藏家劉益謙和王薇夫婦創(chuàng)立。同時(shí)，位于上海浦東、由浙江籍商人鄭好創(chuàng)辦的昊美術(shù)館，也在緊鑼密鼓地建設(shè)中，預(yù)計(jì)也將于今年拉開帷幕。

　　從2012年以來，上海迎來了一波私人美術(shù)館興建的浪潮。這些以收藏家個(gè)人名義設(shè)立的美術(shù)館以其鮮明的個(gè)性和成系列的館藏而吸引了眾多關(guān)注的目光，其未來如何發(fā)展也成為業(yè)界熱議的話題。
個(gè)性鮮明

　　剛剛開幕的余德耀美術(shù)館由上海龍華機(jī)場大機(jī)庫改建而成，東臨濱江的龍騰大道，北依豐谷路，總面積達(dá)9000多平米，將成為黃浦江邊又一文化地標(biāo)。

　　余德耀美術(shù)館建成之后，其最大的看點(diǎn)就是余德耀多年來的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏。作為印尼第三大農(nóng)業(yè)公司的商業(yè)巨頭，也是中國當(dāng)代藝術(shù)品的大收藏家，余德耀的收藏以數(shù)量龐大和系統(tǒng)化為特點(diǎn)。他的收藏幾乎涵蓋了中國當(dāng)代藝術(shù)史上所有聲名顯赫的藝術(shù)家，包括中國當(dāng)代藝術(shù)的F4，還有曾梵志、劉煒、徐冰、周春芽、俸正杰等，除了油畫作品外，大型的裝置藝術(shù)也是他收藏的目標(biāo)。此外，他還收藏了一些國外當(dāng)代藝術(shù)作品。

　　比余德耀美術(shù)館先行一步的龍美術(shù)館也以其豐富的館藏和質(zhì)量頗高的展覽而備受業(yè)內(nèi)贊譽(yù)。龍美術(shù)館的創(chuàng)始人劉益謙、王薇夫婦是中國藝術(shù)品拍賣市場最重要的買家之一，也是中國藝術(shù)品市場進(jìn)入億元時(shí)代的重要推手，他們對(duì)古代書畫、近現(xiàn)代書畫、油畫、瓷器都有涉獵，不乏王羲之《平安帖》、宋徽宗《寫生珍禽圖》、吳彬《十八應(yīng)真圖卷》、齊白石《可惜無聲冊(cè)》等重量級(jí)藏品。

　　正在興建中的昊美術(shù)館坐落于即將建成的上海浦東新區(qū)的上海世和中心，共有近1萬平方米的展覽和陳列空間。吳冠中、趙無極、朱德群、曾梵志、張曉剛、達(dá)明·赫斯特、草間彌生等在亞洲、歐洲當(dāng)代藝術(shù)史上舉足輕重的藝術(shù)家的重要作品，都是昊美術(shù)館的創(chuàng)始人鄭好歷經(jīng)多年沉淀下來的收藏。

　　“這一波民營美術(shù)館的興建浪潮更趨向于私人收藏家的個(gè)體意愿”，一位美術(shù)館界的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，相較于過去民營美術(shù)館以民營企業(yè)的集團(tuán)化運(yùn)作為基礎(chǔ)，如今上海興建的幾家私人美術(shù)館，創(chuàng)始人也就是收藏家的個(gè)性化色彩更為濃厚。
運(yùn)營靈活

　　建館容易，運(yùn)營難，這一直以來都是民營美術(shù)館面臨的尷尬境地。民營美術(shù)館如何自身造血也是業(yè)內(nèi)熱議的話題。

　　雖然已經(jīng)開館，但余德耀美術(shù)館目前還沒有確定館長，美術(shù)館的人員框架仍然未知，而開館展卻已先行。據(jù)悉，余德耀美術(shù)館首展將于今年5月舉行，屆時(shí)將展出來自余德耀收藏的100件當(dāng)代藝術(shù)作品。此后還將展出陳箴、卡特蘭等當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)展，預(yù)計(jì)每年舉辦兩場展覽。余德耀向媒體透露，他在美術(shù)館的運(yùn)營中并不扮演任何重要角色，他僅僅是創(chuàng)始人和收藏家的身份。而美術(shù)館的資金主要來自余德耀基金會(huì)，這已接近國際私立美術(shù)館模式，同時(shí)也包括餐館、藝術(shù)衍生品商店，還有美術(shù)館場地舉辦的高端活動(dòng)的相關(guān)收入，從而實(shí)現(xiàn)自身的“造血”功能。

　　對(duì)此，著名藝術(shù)家、OCT當(dāng)代藝術(shù)中心上海館館長張培力認(rèn)為，私人美術(shù)館有很多靈活優(yōu)勢，沒有很復(fù)雜的體制影響——特別是當(dāng)它的背景是一個(gè)藏家的時(shí)候，本身的藏品就是其最主要的資源。這是其他美術(shù)館都不具備的。“而且如果收藏家有開闊的眼界，美術(shù)館也會(huì)有很多新的思想投入。”
可否持續(xù)

　　然而，和公共美術(shù)館不同的是，私人美術(shù)館沒有大量的國家資金支持，那就必然要涉及到資金和盈利的問題。畢竟美術(shù)館需要的是持續(xù)穩(wěn)定的投入，卻不像經(jīng)營商業(yè)那樣能取得大量利潤回報(bào)。因此，如何平衡商業(yè)與藝術(shù)，仍然是這些新成立的私人美術(shù)館能否持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵。

　　對(duì)此，這些私人美術(shù)館在積極自我造血的同時(shí)，也希望政府能在政策上為私人美術(shù)館稍作松動(dòng)。余德耀就曾對(duì)媒體坦言，如果企業(yè)贊助藝術(shù)暫時(shí)不能抵稅，那么至少讓美術(shù)館的收入減稅，使盈利能夠回歸美術(shù)館。

　　此外，私人美術(shù)館在學(xué)術(shù)方面如何定位，如何策劃高質(zhì)量的展覽，發(fā)揮美術(shù)館的公共功能，也是業(yè)內(nèi)關(guān)注的焦點(diǎn)。龍美術(shù)館的執(zhí)行館長黃劍就認(rèn)為，決定一個(gè)美術(shù)館的成敗，最終還是要看展覽的質(zhì)量。據(jù)他透露，龍美術(shù)館目前希望能跟國內(nèi)外的一些著名策展人和藝術(shù)機(jī)構(gòu)合作?！叭绻恳粋€(gè)館一年做四個(gè)大展，浦東、浦西兩個(gè)館聯(lián)動(dòng)起來，一年將有八個(gè)不同主題的大展。”