內(nèi)地拍賣業(yè)何不向香港取經(jīng)

自2011年春拍高潮之后，這兩年來內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場可謂冷風(fēng)頻吹，各拍賣公司的成交總額和成交價顯著下降。與兩年前的火爆行情相比，千萬元以上成交拍品數(shù)量銳減，億元拍品更是幾乎絕跡。正當(dāng)人們對2013年藝術(shù)品秋拍行情謹慎觀望時，率先亮相秋拍市場的香港蘇富比卻讓人眼前一亮。蘇富比秋拍出人意料地以41.96億港元的成交總額圓滿收官，最令人震驚的是竟有四件拍品成交額過億，其中當(dāng)代畫家曾梵志《最后的晚餐》以1.8億港元成交，118.28克拉橢圓形D色無瑕白鉆拍出2.38億港元，明成化“青花纏枝秋葵紋宮盌”以1.41億港元成交，明永樂鎏金銅“釋迦牟尼佛”坐像以2.36億港元成交，如此億元天價引發(fā)了國內(nèi)收藏界一片驚呼聲。

　　誠然，北京、上海是國內(nèi)冠以“文化之都”名片的大城市，也是中國藝術(shù)品拍賣的重鎮(zhèn)，但他們?nèi)詿o法撼動香港作為世界第三大藝術(shù)中心的地位，香港依舊憑借其良好的藝術(shù)氛圍吸引著世界各地的收藏者。眾所周知，每年率先拉開的香港藝術(shù)品行情歷來被看做是拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)，對內(nèi)地藝術(shù)品市場的走向有一定指導(dǎo)作用，雖說這兩年來香港藝術(shù)品行情也有所回落，但調(diào)整幅度卻遠比內(nèi)地市場小得多，蘇富比、佳士得能在今年的香港秋拍市場高唱凱歌，說明了香港藝術(shù)品市場仍具有很大的發(fā)展?jié)摿Α?br/>
　　近年來，因受國際金融危機的影響，全球藝術(shù)界普遍轉(zhuǎn)型，舊有標(biāo)準覆滅，新的標(biāo)準尚未建立起來，傳統(tǒng)的藝術(shù)品壟斷機制被打破，這對香港市場而言是個很大的利好。為什么這么說呢？那是因為香港拍賣業(yè)具有很深的拍賣底蘊，還有藝術(shù)品市場誠信指數(shù)及規(guī)范指數(shù)，其對信譽和品牌十分重視。這些年來香港藝術(shù)品拍賣也有天價情結(jié)，但卻鮮有負面新聞流出，假拍、流拍、有價無市之類的鬧劇在這里幾近絕跡。所以說，香港這種思潮集萃、又能被國際化資源眷顧的城市，是最有可能在這次“洗牌”中異軍突起的。事實也正在印證這一點：香港蘇富比、佳士得在2013秋拍中取得了巨大成功，除了這兩大拍賣巨頭本身的品牌效應(yīng)外，香港拍賣業(yè)對信譽的重視也有著舉足輕重的作用。

　　此外，香港藝術(shù)品市場的成功也源于其國際性定位。香港是一個國際性城市，它有著龐大的國際買家、賣家和藏家隊伍，有背倚內(nèi)地、輻射亞太的國際性地緣優(yōu)勢，中國嘉德、北京保利等實力雄厚的拍賣公司紛紛進軍香港市場，國內(nèi)外藏家共聚一堂、踴躍競投，諸多高品質(zhì)特別是傳承有序的拍品應(yīng)接不暇……這些充分印證了香港市場是充滿活力和希望的。

　　香港藝術(shù)品市場帶給內(nèi)地拍賣業(yè)的啟示還有很多，筆者在此不一一盡數(shù)?？傊?，筆者奉勸內(nèi)地某些拍賣公司：與其將精力花在假拍、拍假上賺昧心錢，還不如多學(xué)學(xué)香港蘇富比和佳士得，提高公司自身素質(zhì)，并趕緊在定位上謀求突破。