藝術(shù)與評(píng)論何以獨(dú)立

謝春彥(藝術(shù)評(píng)論家、畫家)

我最早在《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》創(chuàng)刊前接到約稿電話時(shí)就說，你們不必辦的。原因是什么？一個(gè)是非常難辦，尤其在這幾年的形勢(shì)下，北京、外地辦了很多。有的一開始就是某種集團(tuán)利益、個(gè)人利益弄出來的把戲。在當(dāng)下，要保持獨(dú)立性是非常困難的。
記得辦了沒幾期，有一篇批判文章，就是批評(píng)中國(guó)書協(xié)主席的。我就打電話說，你們有苗頭！這是我們這個(gè)時(shí)代需要的，我們這個(gè)圈子需要的，也是非常難的。
如果沒有專業(yè)性，就很難有權(quán)威性。上海有這樣一份周刊，我覺得是非常重要的，它不僅在報(bào)道，而且也在宣示著自己的觀點(diǎn)，對(duì)當(dāng)下的藝術(shù)在進(jìn)行一些梳理，這對(duì)城市、文化的未來是非常重要的。
但這畢竟是報(bào)紙的副刊，和象牙塔里的純學(xué)術(shù)刊物應(yīng)該有區(qū)別。它就像一面鏡子，比較敏感，要有現(xiàn)實(shí)性。報(bào)紙和刊物性質(zhì)不同，立場(chǎng)和做法要不同，還是要保持自己的特點(diǎn)。《藝術(shù)評(píng)論》還應(yīng)該保持距離感，保持知識(shí)分子的高貴感，才能做出特立獨(dú)行的事情。
堅(jiān)持專業(yè)性和獨(dú)立性
白謙慎(美國(guó)波士頓大學(xué)藝術(shù)史教授、書法史學(xué)者)
獨(dú)立性是令人佩服、向往的，也是特別難以做到的。有時(shí)候不是怕得罪誰，有時(shí)候還有人情在里面。打個(gè)比方，你的朋友畫得不好，也不一定要寫文章登報(bào)紙。這個(gè)跟國(guó)情有關(guān)，美國(guó)人他有時(shí)候真的會(huì)六親不認(rèn)，公事公辦。是他們的文化傳統(tǒng)，不一定有好壞之分。打個(gè)比方，我的老師和高居翰先生打“筆戰(zhàn)”，我是覺得學(xué)生幫老師“打架”也行，因?yàn)槟愕膶W(xué)生也可以打我的老師，互相打，這不就學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴起來了嗎？但是發(fā)表之后不應(yīng)受到報(bào)復(fù)。
專業(yè)問題，蠻難的。我們中國(guó)人有博雅傳統(tǒng)。我是來自一個(gè)專業(yè)的傳統(tǒng)力量非常大的環(huán)境。如果你不是有專業(yè)背景，如果你的博士論文不是寫書法，你不要在書法上發(fā)言。不是搞當(dāng)代藝術(shù)的，你也不要摻和。中國(guó)的參與性就比較大。怎么樣來動(dòng)員更加專業(yè)的人加入，這始終是一個(gè)問題。
保持這兩點(diǎn)，獨(dú)立性和專業(yè)性，我想《藝術(shù)評(píng)論》就可以長(zhǎng)存下去，并且有不斷進(jìn)步的空間。
現(xiàn)在就需要甘于寂寞
勞繼雄(知名書畫鑒定家)
現(xiàn)代社會(huì)文化事業(yè)繁榮，同時(shí)也有很多浮夸的地方。我在北京也遇到很多專業(yè)朋友，他們說，現(xiàn)在要找的就是能夠沉下心，寫文章，畫畫，甘于寂寞的人?，F(xiàn)在利益、領(lǐng)導(dǎo)等干預(yù)因素很多，藝術(shù)評(píng)論能夠做到獨(dú)立性、專業(yè)性很不容易。它的空間很大，范圍很大，包羅萬象，古今中外。
希望能夠匯總出一個(gè)?？?，將一些好的、學(xué)術(shù)性文章和資料匯總起來，收藏也方便。
保持銳利的評(píng)論風(fēng)氣
江宏(書畫評(píng)論家、畫家)
現(xiàn)在的報(bào)紙多如牛毛，產(chǎn)生的影響是什么？你如果爛，編得不好，造成負(fù)面影響，接受者以為是正面的。久而久之，產(chǎn)生了惡劣影響。報(bào)紙會(huì)造成黑白顛倒的輿論導(dǎo)向，影響人們的判斷。
東方早報(bào)剛開始創(chuàng)辦《藝術(shù)評(píng)論》時(shí)，我就擔(dān)心，這么厚，16頁(yè)的版面，每周要辦出來有難度。
好的藝術(shù)評(píng)論家，其實(shí)一年寫作量并不大。有一次，盧輔圣叫我寫虛谷。我去翻了所有寫虛谷的文章，發(fā)現(xiàn)沒有一篇寫得好的。
我認(rèn)為要繼續(xù)保持文章的質(zhì)量，保持銳利的評(píng)論風(fēng)氣。
讓讀者滿意、作者滿意
陳麥青(復(fù)旦大學(xué)出版社學(xué)術(shù)總監(jiān))
報(bào)紙要辦得好，我的觀點(diǎn)是，讀者滿意、作者滿意，就好。東方早報(bào)的幾個(gè)副刊我都很喜歡，其中《上海書評(píng)》和《藝術(shù)評(píng)論》，我既是作者，也是讀者。
不可否認(rèn)，《上海書評(píng)》、《藝術(shù)評(píng)論》、《上海經(jīng)濟(jì)評(píng)論》等對(duì)東方早報(bào)聲譽(yù)的傳播有很大的好處。我覺得讀者滿意度不是吹噓出來的。作者的滿意度如何體現(xiàn)？你要看，有多少作者在不停供稿。
還有最重要的，那些炒作文章一概不登，這是很不容易的。
獨(dú)立承擔(dān)起獨(dú)辟蹊徑的活動(dòng)
陶喻之(上海博物館研究員)
香港《大公報(bào)》也有一個(gè)類似欄目叫做藝林，可能很多學(xué)者都知道。在上世紀(jì)八九十年代，我們對(duì)《大公報(bào)》的《藝林》也是情有獨(dú)鐘，給我們帶來耳目一新的感覺，很可惜后來停刊了。我們希望《藝術(shù)評(píng)論》能夠持之以恒地辦下去。
我提一點(diǎn)建議，《藝術(shù)評(píng)論》對(duì)很多藝術(shù)活動(dòng)，進(jìn)行了策應(yīng)、參與，或者聯(lián)袂配合的展覽、研討，做了一些長(zhǎng)篇報(bào)道。以后《藝術(shù)評(píng)論》是否能夠獨(dú)立承擔(dān)起獨(dú)辟蹊徑的活動(dòng)，展覽、研討、出書？上次我們參觀了華陰的西岳華山廟，里面的氣勢(shì)非常好?！端囆g(shù)評(píng)論》也可以領(lǐng)銜來組織一些活動(dòng)，比如關(guān)于碑刻方面的“華山論碑”，肯定會(huì)在國(guó)內(nèi)產(chǎn)生更大的影響。
復(fù)合和轉(zhuǎn)化上海文化資源
李超(上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，博導(dǎo))
如果以后再來找這一百年來的《藝術(shù)評(píng)論》，可能有兩個(gè)概念，一個(gè)是21世紀(jì)初期現(xiàn)在的《藝術(shù)評(píng)論》，另外一個(gè)是上世紀(jì)1941年同名的一份上?？?，有趣的是，它也是每周一出版，厚薄差不多。只是不是彩版的，紙張沒有那么好，可能當(dāng)時(shí)辦刊也受到局限。
我先講這本老的《藝術(shù)評(píng)論》，很薄的。我現(xiàn)在能夠看到的只有5份，其實(shí)它出了七八十期，對(duì)于當(dāng)時(shí)的國(guó)人來講，一個(gè)重要主題是國(guó)難。那個(gè)時(shí)候的態(tài)度，是啟蒙和救亡，甚至更加關(guān)注救亡圖存，而暫時(shí)遮蔽了另一個(gè)啟蒙的目的?！端囆g(shù)評(píng)論》創(chuàng)刊時(shí)，豐子愷寫了《直到世紀(jì)末》，當(dāng)時(shí)人們感覺很迷茫，有一種世紀(jì)末的感覺，但是能夠引起心靈安慰的是藝術(shù)的耕耘。
現(xiàn)在我們媒體的導(dǎo)向偏向娛樂化，但是文化更多層面上是人文的積累，不能用娛樂、短平快的東西來代替，更多需要人文關(guān)懷，問題意識(shí)，參與社會(huì)、現(xiàn)實(shí)、歷史。
我從建議的角度說幾點(diǎn)感受。因?yàn)槭窃谏虾＾k的，我們對(duì)當(dāng)下上海的文化發(fā)展要有更鮮明、有立場(chǎng)的態(tài)度。現(xiàn)在上海的美術(shù)，最大的問題是什么？我個(gè)人覺得，我們面對(duì)城市的文化資源可能會(huì)失語(yǔ)、失憶，因?yàn)樗槠！端囆g(shù)評(píng)論》實(shí)際上已經(jīng)切入到這個(gè)主題。
第二個(gè)問題，關(guān)鍵還是要為當(dāng)下社會(huì)，為城市、民族、后人留下東西。它要有效地轉(zhuǎn)化為公共文化資源，向外界呈現(xiàn)上海真正藝術(shù)文化的魅力。我覺得，復(fù)合和轉(zhuǎn)化現(xiàn)在是重點(diǎn)。這也是上海文化發(fā)展中面臨的重要課題。
《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》以后需要更有意識(shí)，更鮮明地亮出問題，需要更加自主。直到150期的時(shí)候，我覺得完全有必要做專輯，甚至推導(dǎo)出文獻(xiàn)展，通過展覽的方式，將影響力加大。
鼓勵(lì)專家多寫普及性文章
石建邦(資深藝術(shù)投資顧問)
我談?wù)勛约旱母惺芎团笥训慕ㄗh。
現(xiàn)在很多人讀書時(shí)間少，讀文章時(shí)間少。報(bào)紙中很多大部頭文章，一下子讀不下去。不少業(yè)余者建議，能不能稍微短小一點(diǎn)?；蛘撸黄蟛款^的專題文章可以分成幾個(gè)部分來組織。
另外，圖示和排版，包括字體方面。現(xiàn)在這個(gè)等線體還是黑體字，讀起來還是有點(diǎn)累，讀起來有點(diǎn)疲勞感。圖片的質(zhì)量可以講究一點(diǎn)，圖片大一點(diǎn)。
還有，就是要照顧普通讀者，多為他們做一些普及工作。鼓勵(lì)專家多寫一些普及類文章，比如“對(duì)我影響最大的藝術(shù)品”。
引領(lǐng)對(duì)于文化藝術(shù)的關(guān)注
童衍方(西泠印社副社長(zhǎng)、知名書法篆刻家)
《藝術(shù)評(píng)論》應(yīng)該出在上海。上世紀(jì)二三十年代，上海的藝術(shù)和收藏是“半壁江山”。就藝術(shù)而言，現(xiàn)在很多人被粗淺的現(xiàn)象迷惑了，被錢財(cái)權(quán)力引領(lǐng)，是不對(duì)的。我很認(rèn)同上一期刊首語(yǔ)中“真正的藝術(shù)與人心相關(guān)，而與炒作、偽飾、商業(yè)無關(guān)”的說法。
就文章與觀點(diǎn)而言，我覺得雅集的形式值得推廣。藝術(shù)的精深，是需要雅集的形式來推進(jìn)的。歐洲沙龍藝術(shù)活動(dòng)，也是雅集活動(dòng)。隨著對(duì)藝術(shù)的深入和要求提高，好的文章、觀點(diǎn)，都是在雅集里出來的。
圖書館可對(duì)藝術(shù)研究提供更多資源
黃顯功(上海圖書館歷史文獻(xiàn)中心主任)
藝術(shù)文獻(xiàn)的碎片化影響到我們對(duì)藝術(shù)歷史的研究。我們圖書館最近幾年對(duì)藝術(shù)文獻(xiàn)關(guān)注度很高。上海，作為近代文化重要中心，也是藝術(shù)中心。對(duì)上海近百年來藝術(shù)文獻(xiàn)、藝術(shù)史的研究是不夠全面的，很多方面沒有做實(shí)、做透。現(xiàn)在，我們將文獻(xiàn)對(duì)大眾進(jìn)行了大大開放，可以為專家的研究提供更大方便。希望《藝術(shù)評(píng)論》在對(duì)海派藝術(shù)文化的研究方面，進(jìn)一步組織出好的文章。
我們和上海人民美術(shù)出版社達(dá)成了協(xié)議，明年做一個(gè)整理出版。其他傳統(tǒng)的方面，碑帖、印譜，我們也在整理推出。
從我這個(gè)角度，把這些文獻(xiàn)資料系統(tǒng)整理、推出后，對(duì)上海藝術(shù)歷史研究，也是必要的資源。也希望《藝術(shù)評(píng)論》在這方面能夠得到加強(qiáng)。
立場(chǎng)獨(dú)立根植于經(jīng)濟(jì)獨(dú)立
朱其(國(guó)家畫院研究員，當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家)
總的來說，藝術(shù)評(píng)論，國(guó)外叫作媒體評(píng)論。像《紐約時(shí)報(bào)》的藝術(shù)評(píng)論影響非常大。相比而言，中國(guó)媒體評(píng)論還沒有發(fā)揮權(quán)威影響。
國(guó)內(nèi)一個(gè)評(píng)論家寫了一篇《大饑荒時(shí)期的畫家》，說李可染、傅抱石在大饑荒時(shí)代都還在大吃大喝，那篇寫得很厲害，《炎黃春秋》發(fā)的，這篇文章?lián)f影響了那個(gè)時(shí)代的作品的拍賣價(jià)格。這說明，商業(yè)社會(huì)中，藝術(shù)評(píng)論還是有力量的。
藝術(shù)評(píng)論，首先在于真實(shí)性。得反映客觀真實(shí)的東西?！洞箴嚮臅r(shí)期的畫家》是萬字論文，所有材料都是引用公開出版物的資料，你抓不到史料上的問題。真實(shí)性非常重要。
第二點(diǎn)，要旗幟鮮明地表達(dá)態(tài)度。當(dāng)代藝術(shù)前些年為了一些觀點(diǎn)在激烈辯論。我覺得藝術(shù)是在真實(shí)辯論中前進(jìn)的，并不是大家互相說好話才會(huì)前進(jìn)。
當(dāng)代藝術(shù)也在激烈地辯論中。它也是多元化的圈子，每一種觀點(diǎn)都有支持者，現(xiàn)在到了“軍閥混戰(zhàn)”的狀態(tài)，這也是一種很好的民主生態(tài)。
包括在《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》上，我會(huì)看到一些論敵的文章。事后，理性來看，也蠻好。媒體要呈現(xiàn)不同聲音。
有一種說法，話題追隨新聞。好的報(bào)紙，有些事情沒有成為新聞事件，但它可能非常重要，也可以做一些議題。這也是一份成熟報(bào)紙的標(biāo)志。
除了評(píng)論和鑒賞，促成本地文化生態(tài)也應(yīng)該是本地標(biāo)志性媒體的職責(zé)。報(bào)紙還應(yīng)該為本地生態(tài)做一些建設(shè)性的工作。
多關(guān)注史學(xué)家的相關(guān)研究
沈飛德(上海文史館副館長(zhǎng)、《世紀(jì)》雜志主編)
我想提兩個(gè)建議。第一，如何拓寬題材面。現(xiàn)在，我們一方面反映藝術(shù)創(chuàng)造，反映藝壇軼聞，更多是展示史論方面的研究成果。我想，策劃選題的時(shí)候，是否可以關(guān)注一下藝術(shù)圈之外，歷史學(xué)家的研究領(lǐng)域和研究成果。這些年來，歷史學(xué)家的研究領(lǐng)域拓展很大，許多方面和藝術(shù)領(lǐng)域是有關(guān)聯(lián)的。比如我最近在參加一個(gè)會(huì)議，一篇文章寫新四軍和宣紙的關(guān)系，這個(gè)也挺有趣。再比如說，上海師大一個(gè)教授根據(jù)檔案，寫了老上海的書畫店，非常詳實(shí)。我們也想做一個(gè)口述，我們有一個(gè)館員就是從老的書畫店出來的。我們還有一個(gè)老收藏家，也是當(dāng)學(xué)徒出來的。策劃策劃，將之和當(dāng)代畫廊結(jié)合起來，一定是非常好的專題。我們今后在策劃選題的時(shí)候，可以多關(guān)注史學(xué)領(lǐng)域中和藝術(shù)史、藝術(shù)家相關(guān)的題材。
評(píng)論就是要有價(jià)值判斷
盧輔圣(上海書畫出版社總編、知名畫家、上海美協(xié)副主席)
對(duì)于報(bào)紙的出版物，以前有一個(gè)概念，認(rèn)為是新聞性的，速朽的，不會(huì)被保存的。剛才有人提出要求結(jié)集出版，就是這種需求的表述。專業(yè)、獨(dú)立、人文精神，在這100期里已經(jīng)得到了體現(xiàn)，以后還有更大努力空間。
我覺得，《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》能不能將來向評(píng)論轉(zhuǎn)化？現(xiàn)在雖然主題是“藝術(shù)評(píng)論”，真正體現(xiàn)評(píng)論的還是少數(shù)。剛才提到一些具體的批評(píng)(個(gè)案)——當(dāng)然評(píng)論不一定局限于批評(píng)，只要有價(jià)值判斷，就是評(píng)論。
現(xiàn)在評(píng)論的內(nèi)涵還不是最強(qiáng)，如何能有更多評(píng)論，有鮮明的價(jià)值判斷的立場(chǎng)，無論是外行還是專家，都能從中感受到，一份報(bào)紙對(duì)于事物價(jià)值判斷的鮮明的立場(chǎng)和明確的觀點(diǎn)。當(dāng)然，這非常難。尤其是，面對(duì)著特殊的社會(huì)生態(tài)。當(dāng)你做出鮮明判斷，你會(huì)遇到種種無法預(yù)知的阻力。不僅需要勇氣、智慧，還需要特殊的方式。
剛才朱其也講到，要讓被批評(píng)者的利益相關(guān)者無法找茬，所有的材料要可以找到確切來源，無法質(zhì)疑。這種方式，在很多專業(yè)刊物很難做到。其實(shí)現(xiàn)在，越是專業(yè)刊物，越是受到專業(yè)圈子上下內(nèi)外勢(shì)力的制約，到真正發(fā)揮評(píng)論時(shí)，就會(huì)縮手縮腳，或者被淹沒掉。