評(píng)論：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始對(duì)“F4”說(shuō)“不”

長(zhǎng)期由西方收藏者主導(dǎo)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在經(jīng)歷一個(gè)“由外到內(nèi)”的過(guò)程。有跡象顯示，經(jīng)過(guò)一輪西方藏家的出貨，以“F4”為代表的部分臉譜化中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品已走到市場(chǎng)邊緣。

　　“F4”的名稱來(lái)自2001年臺(tái)灣流行電視劇《流星花園》的四個(gè)主角，當(dāng)時(shí)張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞四人作品在國(guó)際拍賣市場(chǎng)價(jià)格已達(dá)千萬(wàn)元人民幣，由此被冠以“當(dāng)代藝術(shù)F4”之名，并被沿用至今。

　　但今年剛結(jié)束的香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)成交64件作品，張曉剛的《無(wú)題》和《黃色嬰孩》低于估價(jià)成交，撤拍一件；岳敏君雕塑作品流拍；方力均、王廣義上拍作品也低于估價(jià)成交。同場(chǎng)拍賣中，趙無(wú)極10件作品成交額達(dá)2.3億港元，朱德群的11件作品成交額近1.52億港元，兩人作品成交總額占專場(chǎng)的40%。

　　香港蘇富比今年的春拍結(jié)果更耐人尋味，作為蘇富比當(dāng)代藝術(shù)板塊的圖錄封面，岳敏君《飛翔》原估價(jià)900萬(wàn)至1200萬(wàn)港元，遭遇流拍。此外，方力鈞《2005，1，11》、曾梵志《無(wú)題》、王廣義《大批判系列》相繼流拍。這些訊息顯示，被認(rèn)為適合西方買家審美與購(gòu)買喜好的部分中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，經(jīng)過(guò)一輪西方藏家的出貨，已走到市場(chǎng)邊緣。中國(guó)主流資本的曖昧態(tài)度，使此類拍品流標(biāo)和價(jià)格走低屬意料之內(nèi)。

　　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的啟動(dòng)，經(jīng)歷了一個(gè)“由外到內(nèi)”的市場(chǎng)過(guò)程。從誕生起，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)就被西方收藏者主導(dǎo)。有數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前五分之四以上的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”作品是被海外少數(shù)收藏者所購(gòu)買的。海外投機(jī)者拉動(dòng)這些作品的價(jià)格，使其在短時(shí)期內(nèi)升值巨大，并將價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)強(qiáng)加給國(guó)內(nèi)收藏者。

　　但這些作品長(zhǎng)期以來(lái)頗受詬病，其特征為畫(huà)面形象臉譜化，一味荒誕、木呆甚至血腥，趣味低級(jí)；形態(tài)丑陋或呆板、色彩媚艷或蒼白、趣味怪異或庸俗，以及運(yùn)用圖式化的政治符號(hào)。一個(gè)畫(huà)家一種畫(huà)面造型，幾十張甚至幾百?gòu)埉?huà)就是場(chǎng)面翻來(lái)覆去變換，而核心造型一成不變。一部分中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家甚至刻意迎合西方的意識(shí)形態(tài)偏見(jiàn)，這些作品采用丑化人物、反諷政治的方式不適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)中國(guó)的社會(huì)與文化。

　　藝術(shù)批評(píng)家徐子林認(rèn)為，從市場(chǎng)的角度來(lái)講，以“F4”為首的這批當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格上升空間越來(lái)越小。在過(guò)去近10年時(shí)間里，這些藝術(shù)家的作品價(jià)位已經(jīng)過(guò)度透支，之所以其作品還受到一部分人的追捧，主要在于中國(guó)有很多跟風(fēng)的買家，他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)知之甚少，難以做出獨(dú)立的藝術(shù)判斷。

　　反觀12月1日剛結(jié)束的蘇富比北京藝術(shù)周“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)拍賣會(huì)”，備受矚目的趙無(wú)極經(jīng)典作《抽象》，以2200萬(wàn)元人民幣起拍，最終以8968萬(wàn)元落槌，刷新了畫(huà)家畫(huà)作有史以來(lái)的成交紀(jì)錄。這位長(zhǎng)期探索中西方繪畫(huà)技藝交融的畫(huà)家，把中國(guó)傳統(tǒng)文化中的空靈意境，融入到了西方現(xiàn)代繪畫(huà)的形式和油畫(huà)的色彩技巧中，創(chuàng)造了色彩變幻、筆觸有力、富有韻律感和光感的繪畫(huà)新空間。

　　而靳尚誼的《塔吉克新娘》則成為今年嘉德秋拍的冠軍，以8510萬(wàn)元人民幣創(chuàng)出畫(huà)家拍場(chǎng)新紀(jì)錄。該畫(huà)20世紀(jì)80年代橫空出世，徹底擺脫中國(guó)“土油畫(huà)”的粗糙與黯淡，將油畫(huà)藝術(shù)性展現(xiàn)得純粹而自然，可謂博物館級(jí)作品，價(jià)值不言而喻。

　　由此或許可預(yù)見(jiàn)，當(dāng)代藝術(shù)品收藏、投資的理性時(shí)代漸行漸近。而隨著海外資本的撤離，內(nèi)地藏家成為當(dāng)代藝術(shù)的主流，他們的收藏趣味和品位決定了下一波熱潮的走向?！端诵履铩返母邇r(jià)成交就是內(nèi)地收藏趣味的進(jìn)一步彰顯。當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)不再以西方的審美趣味去評(píng)判當(dāng)代藝術(shù)家，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸回歸理性，以及對(duì)其學(xué)術(shù)性的梳理，華人收藏家的收藏理念和審美趣味已不同以往。

　　在境外藏家撤資之后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格高漲的背后是新一波的投資人和收藏家的入場(chǎng)。在經(jīng)過(guò)10多年的市場(chǎng)磨礪和淘汰之后，大量新人、新資本的介入必然提升業(yè)界的經(jīng)營(yíng)水平和藏家的品位。(完)