鐘涵從藝60年首次個(gè)展亮相 含近300件作品

84歲，從藝60年，卻是首次個(gè)展，這源于鐘涵自謙的藝術(shù)上還“不成熟”。昨日，“厚土人文——鐘涵藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館開幕。近300件作品展現(xiàn)了學(xué)者型藝術(shù)家鐘涵60年來在“厚土”上耕耘之后結(jié)出的藝術(shù)之果。同時(shí)，鐘涵還將10件/套代表性作品捐贈(zèng)給了中國(guó)美術(shù)館。該展將于12月4日結(jié)束。

　　在中央美院副院長(zhǎng)徐冰看來，同是央美教授的鐘涵是中國(guó)油畫發(fā)展中一位重要的學(xué)者型藝術(shù)家，“藝術(shù)史記載的是對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的推進(jìn)有所貢獻(xiàn)的，而鐘先生則在一點(diǎn)點(diǎn)地推進(jìn)藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展?！睘榇?，此次首次個(gè)展則讓觀眾有機(jī)會(huì)看到鐘涵從藝60年來是如何在探索“中國(guó)油畫精神”的道路上，作出有關(guān)視覺美學(xué)的深度思考與創(chuàng)新實(shí)踐。

　　一入展廳，現(xiàn)藏于國(guó)家博物館的兩幅同名油畫《延河邊上》便映入眼簾，帶觀眾進(jìn)入鐘涵的藝術(shù)世界。隨后在“大河上下”、“畫室來鴿”、“人文視像”、“寫生印跡”四大篇章中，近300幅作品展現(xiàn)了中國(guó)這塊厚土給其提供營(yíng)養(yǎng)后所結(jié)出的藝術(shù)之果。

　　鐘涵告訴記者，首次個(gè)展范迪安館長(zhǎng)將主題定為“厚土人文”，其實(shí)不僅指生長(zhǎng)在這塊“厚土”上，還包括其悠久的文化歷史。而談起為何從藝60年來首次舉辦個(gè)展，鐘涵則自謙，“自己很猶豫，覺得不成熟。”

　　■ 《延河邊上》揭秘

　　“文革”被毀，1999年重繪

　　1963年，鐘涵即以構(gòu)思新穎、視角獨(dú)特的創(chuàng)作《延河邊上》獲得了美術(shù)界和社會(huì)的一致認(rèn)可，當(dāng)時(shí)的重要報(bào)刊廣為報(bào)道。已故著名油畫家艾中信也發(fā)表文章充分評(píng)價(jià)作品在主題的體現(xiàn)和形象的塑造中“深入挖掘了毛主席和革命群眾之間的血肉關(guān)系這一主題思想的最重要之點(diǎn)”，同時(shí)也獲得了“藝術(shù)的說服力和魅力”。但在“文革”中《延河邊上》受到批判，畫面上被毀的歷史痕跡至今清晰可見。

　　鐘涵回憶，1999年，油畫學(xué)會(huì)決定舉辦一個(gè)20世紀(jì)中國(guó)油畫展，由于《延河邊上》在油畫發(fā)展史上起到的作用，便希望能展出這幅作品。但當(dāng)時(shí)鐘涵不知道《延河邊上》身處何方，他便照記憶重繪了一幅。如今展廳內(nèi)觀眾可見第二幅《延河邊上》尺寸比第一幅小，則是因?yàn)椤拔沂怯洸磺辶??！倍劦絻煞谇楦猩嫌袩o區(qū)別時(shí)，鐘涵告訴記者，“雖然1999年技巧有些進(jìn)步，在畫布上的能力強(qiáng)了。但上世紀(jì)60年代的創(chuàng)作則有著一位青年藝術(shù)家的心情和樸素。”