德國美術(shù)館館長：中國當代藝術(shù)已經(jīng)走出抄襲窘境

11月8日，中德藝術(shù)交流會在位于北京陽光上東的D+H設(shè)計街的德易家生活藝術(shù)空間舉行，中德兩國美術(shù)館館長和策展人就中國當代藝術(shù)以及市場等話題進行交流。德國伯恩當代文化藝術(shù)基金會會長、德國杜伊斯堡當代美術(shù)館館長瓦爾特·麥斯林表示，中國當代藝術(shù)已經(jīng)從抄襲轉(zhuǎn)向自己的語言。

西方人眼中的中國

90年代紀錄片引發(fā)當代思考

已經(jīng)進入冬天的北京夜晚格外清冷，在德易家生活藝術(shù)空間內(nèi)，來自德國的13位美術(shù)館館長與中國藝術(shù)工作者展開了一場圍爐夜話。

活動在11月8日18點開始，在充滿歐式設(shè)計的家具氛圍中，中國藝術(shù)家的作品穿插其中，藝術(shù)與家的結(jié)合也正符合了中德之夜的對話主題。近年來，中德兩國文化交流日益頻繁，對于德國美術(shù)館的館長們來說，這是一次中國藝術(shù)的探訪之旅。其實，德國對中國當代藝術(shù)的了解早在上世紀90年代就開始了，現(xiàn)任德國伯恩當代文化藝術(shù)基金會會長、德國杜伊斯堡當代美術(shù)館館長瓦爾特·麥斯林可謂是第一批對中國這個他們眼中神秘國度的探索者。

麥斯林1995年前后到重慶為藝術(shù)家拍攝紀錄片，被采訪的藝術(shù)家包括張曉剛、岳敏君、方力鈞、劉煒等現(xiàn)在已經(jīng)蜚聲國際當代藝術(shù)世界的重要中國藝術(shù)家，此后，麥斯林分別于1996年和2003年在德國為中國當代藝術(shù)家做了大型展覽，為推廣中國當代藝術(shù)做出重要貢獻。在當天播放的影像中不僅記錄了當時在長江上游這些藝術(shù)家的創(chuàng)作過程，還有他們的生活狀態(tài)和整個社會的風貌，時間的洗禮讓藝術(shù)家從青澀走向成熟，也讓他們在國際藝術(shù)舞臺上展現(xiàn)了特有的光芒。藝術(shù)家張曉剛當天在現(xiàn)場看了紀錄片，感動是最能形容他當時心情的?！?0年前一群二三十歲的青年們用自己的作品改寫了歷史，讓世界開始逐步認識了中國，在各種嘲諷質(zhì)疑的風風雨雨中一路走到今天?！睆垥詣傉f。

張曉剛是中國當代藝術(shù)歷程的重要親歷者，西方見證著我們的成長，我們也從西方的矚目中逐步挖掘出屬于自己的養(yǎng)分。麥斯林也關(guān)注到了中國近年來的變化，他計劃于2015年在德國13家美術(shù)館同時做一個關(guān)于中國當代藝術(shù)的展覽，全面呈現(xiàn)現(xiàn)在的中國?！拔覀儗τ谥袊囆g(shù)風景非常感興趣，我們希望把中國藝術(shù)界的語言帶到德國去?！丙溗沽终f。

中國人眼中的西方

西方藝術(shù)品已經(jīng)敲開中國大門

中國藝術(shù)品走向世界，同時西方藝術(shù)品也不斷推開中國的大門。佳士得上海首拍帶入大量的西方藝術(shù)品，近日，萬達集團更以1.72億的價格競得畢加索鼎盛時期的作品《兩個小孩》，萬達集團董事長王健林在接受媒體采訪時表示，日后還將繼續(xù)在國際藝術(shù)品市場上發(fā)力。這是否是國內(nèi)進軍西方藝術(shù)品市場的開端，現(xiàn)在誰也沒有定論，但是，國內(nèi)對西方藝術(shù)品的關(guān)注并不是從現(xiàn)在才開始的。

生活工作在杭州的藝術(shù)家童雁汝南因為在今日美術(shù)館做個展，也正好參加了這個聚會。除了藝術(shù)家的身份，童雁汝南同時還有一個藝術(shù)品經(jīng)紀人和鑒賞家的頭銜，很早以前，他就向很多內(nèi)地買家推薦過西方藝術(shù)品，他覺得內(nèi)地對于西方藝術(shù)品的接受程度還是很高的?！拔鞣剿囆g(shù)精品進入中國并不是此時才發(fā)生的事情，我個人更傾向有更多內(nèi)斂性的西方藝術(shù)品，這樣的藝術(shù)品才有更長久的生命力?！蓖闳昴险f。

對于中國對西方藝術(shù)的接受能力，這毋庸討論，畢竟這些年國內(nèi)這些西方藝術(shù)的展覽已經(jīng)在很大程度上讓更多人看到了西方藝術(shù)精華。華辰拍賣幾年前就已經(jīng)嘗試做西方藝術(shù)品的拍賣，華辰董事長甘學(xué)軍表示，中國藏家對西方藝術(shù)品的接受程度還是很高的，只是價格體系還沒有完全建立，在這方面還需要完善。這一點，也是很多中國藏家在收藏時的一個共識，沒有價格體系，難于從投資收藏的角度入手。

對話

被采訪者：德國伯恩當代文化藝術(shù)基金會會長德國杜伊斯堡當代美術(shù)館館長瓦爾特·麥斯林

中國當代水墨前景看好

京華時報：2015年即將在德國呈現(xiàn)的中國當代藝術(shù)展覽將是何種面貌?

麥斯林：我們在魯爾區(qū)、杜伊斯堡等都有很好的博物館和美術(shù)館，我可以說出很多的名字，我的想法是把魯爾區(qū)所有的美術(shù)館通過這個活動變成一個大的藝術(shù)展示中心。這意味著我們2015年的展覽同時在13家美術(shù)館展出，雕塑、繪畫、影像等都有，至于哪個美術(shù)館展出哪一類的作品要看美術(shù)館本身更偏重哪一類研究來決定。

京華時報：展覽籌備現(xiàn)在進行到哪個階段?

麥斯林：我們正在做方案，要是能夠?qū)崿F(xiàn)的話，魯爾區(qū)的人口密集度是德國最大的區(qū)域，這個項目能夠?qū)崿F(xiàn)的話影響會非常大。做這么大的項目，經(jīng)費也是一個很大的工作。2014年我還會去成都、上海等訪問當代的青年藝術(shù)家。

京華時報：是以什么標準選擇藝術(shù)家作品的?

麥斯林：作品都是我們現(xiàn)在看到的當代藝術(shù)，我認為好的藝術(shù)家都會參加。我會選擇作品可以反映整個社會的藝術(shù)家，可以透露的是，我這個展覽沒有張曉剛、方力鈞、岳敏君等是不可能的。我們可能有50至60位不同藝術(shù)形態(tài)的代表藝術(shù)家，我要求每個人都能非常有代表性。

京華時報：從您上世紀90年代初到中國，直到現(xiàn)在，中國當代藝術(shù)有哪些變化?

麥斯林：我還需要進一步觀察，但有一點是肯定的，早期很多藝術(shù)家的作品是模仿的，有些想向西方的方向去靠攏，現(xiàn)在中國的藝術(shù)家在說自己的語言，在表現(xiàn)自己。

京華時報：近年中國當代水墨在世界舞臺上崛起，您如何看未來中國當代水墨的發(fā)展?

麥斯林：我認為未來是非常好的。因為這種藝術(shù)是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)在看到這種藝術(shù)的發(fā)展不是守舊在原來光畫山水和人物上面，現(xiàn)在的發(fā)展讓我覺得以后非常有前景。中國本身就是一個大國，藝術(shù)的發(fā)展也百花齊放，我都在關(guān)注，但是現(xiàn)在不做最后的評判。