“墨意象:王冬齡的書(shū)法、繪畫(huà)和銀鹽書(shū)法”亮相墨齋

11月9日下午，“墨意象：王冬齡的書(shū)法、繪畫(huà)和銀鹽書(shū)法”展覽在位于北京草場(chǎng)地藝術(shù)區(qū)的墨齋Ink Studio畫(huà)廊開(kāi)幕，這是書(shū)法家王冬齡在北京的首次個(gè)展。中央文史館常務(wù)副館長(zhǎng)馮遠(yuǎn)、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安等來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)觀看了展覽。

王冬齡（1945 年生于江蘇如東）現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)學(xué)院現(xiàn)代書(shū)法研究中心主任，是國(guó)內(nèi)公認(rèn)最杰出的當(dāng)代書(shū)法家之一，與二十世紀(jì)十大書(shū)家，如林散之（1898-1989）、陸維釗（1899-1980）和沙孟海（1900-1992）一脈相承。王冬齡的藝術(shù)實(shí)踐具有極強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性，涵蓋了基于筆勢(shì)墨韻的抽象畫(huà)，將書(shū)法引入特定場(chǎng)所背景的行為藝術(shù)，亦或在相紙上捕捉渾然運(yùn)筆的銀鹽書(shū)法。

本次展覽包括王冬齡2013年創(chuàng)作的抽象水墨作品、銀鹽書(shū)法作品，并且為墨齋畫(huà)廊“墨意象”的開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)書(shū)寫(xiě)了一組特別展品，將有力地呈現(xiàn)書(shū)法筆觸與線(xiàn)條抽象的緊密關(guān)聯(lián)。展覽還包括藝術(shù)家一幅罕見(jiàn)的巨幅抽象水墨作品。

本次展覽由斯坦福大學(xué)教授林似竹（Britta Ericsonn）擔(dān)任策展人，在她看來(lái)，二十世紀(jì)期間，中國(guó)書(shū)法憑其立于抽象的淵源搭扣起中西方藝術(shù)相互借鑒的紐帶。盡管中國(guó)藝術(shù)在上世紀(jì)深受西方文化的影響，但書(shū)法保持了文化的純一性。非但不經(jīng)歐風(fēng)美雨的日濡月染，且為美國(guó)抽象表現(xiàn)主義的發(fā)展及二十世紀(jì)四五十年代興起的歐洲非定形藝術(shù)運(yùn)動(dòng)推波助瀾，并啟發(fā)了大批知名藝術(shù)家，諸如美國(guó)抽象畫(huà)家馬克·托比（Mark Tobey）（1890-1976）、日裔美籍雕刻家野口勇（1904-1988）、美國(guó)雕塑家大衛(wèi)·史密斯（David Smith）（1906-1965）、美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家弗朗茲·克林（1910-1962）、杰克森·波洛克（Jackson Pollock）（1912-1956）、羅伯特·馬瑟韋爾（Robert Motherwell）（1915-1991）以及西班牙畫(huà)家安東尼·塔皮埃斯（Antoni Tàpies）（1923-2012）。在過(guò)去的二十年間，西方抽象表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)而青睞當(dāng)代中國(guó)書(shū)法實(shí)踐——王冬齡的作品便是這一新近趨勢(shì)最顯著的例證。

王冬齡的創(chuàng)新尤為新時(shí)代重新闡釋了歷史性書(shū)法實(shí)踐的兩個(gè)方面——通過(guò)行為創(chuàng)造，并融合姿態(tài)抽象。他的巨幅書(shū)法表演向公眾展現(xiàn)了人筆合一的逍遙境界；藝術(shù)家在筆端可及之處執(zhí)管揮毫，肢體隨墨痕扭動(dòng)，觀眾可盡收眼底。王冬齡的書(shū)法抽象使書(shū)法的筆勢(shì)、形態(tài)和空間突破了文字的局限得以釋放，無(wú)異于超脫了詞曲的純?nèi)粯?lè)章?？v觀二十世紀(jì)現(xiàn)代主義和極簡(jiǎn)主義的非客觀繪畫(huà)史，其彌漫著與書(shū)法的相關(guān)性與對(duì)姿態(tài)表現(xiàn)的早期借鑒。通過(guò)王冬齡對(duì)這一基本環(huán)節(jié)的本土發(fā)掘，書(shū)法對(duì)當(dāng)代抽象的影響可謂返本還原。