文物"被禁足"的背后：出境展的潛在風(fēng)險

在國際上，禁止珍貴文物出境展覽早已是慣例。法國明確規(guī)定《蒙娜麗莎》等一批珍貴文化遺產(chǎn)的真品禁止出境展覽，而在國內(nèi)，隨著文博機構(gòu)文物出境展覽數(shù)量的不斷增多，文物出境數(shù)量的不斷上漲，無疑加劇了文物的安全風(fēng)險。

而在國內(nèi)，隨著文博機構(gòu)文物出境展覽數(shù)量的不斷增多，僅北京每年就有大概20多個文物出境展覽。文物出境數(shù)量的不斷上漲，無疑加劇了文物的安全風(fēng)險。

政府重視文物安全保護

政府對于文物的安全一直是非常關(guān)注和重視的，禁止文物出境展覽是其保護措施之一。8月19日，國家文物局發(fā)布了《第三批禁止出境展覽文物目錄》（含青銅器、陶瓷、玉器、雜項4類），列入目錄的共94件（組）一級文物。

國家文物局博物館處處長辛瀘江曾表示，禁止出境展覽文物的目錄，由國務(wù)院文物行政主管部門定期公布。2002年《中華人民共和國文物保護法》（簡稱《文物法》）修訂后，國家文物局依法履行職責(zé)，公布了第一批禁止出境展覽的文物目錄。2012年公布了第二批，到今年是第三批。分批的依據(jù)主要是類目：第一批以青銅器為主；第二批是書畫；第三批，除了新增一部分青銅器以外，還包括陶瓷、玉器和雜項。甄選的標準如《文物法》規(guī)定，是一級文物中的孤品和易損品。

將寶貝放在文博單位“藏”起來不出境，不失為非常可行的保護方法。同時，據(jù)供職于國內(nèi)重要博物館的工作人員透露，可以出境展覽的文博單位由國家政府部門安排，或者得由省級政府相關(guān)部門安排，不是隨意就可以自主出境的，即便是在國內(nèi)的藏品借展也要經(jīng)過政府相關(guān)部門的許可?？梢?，在文物出境展覽上，政府的重視程度和謹慎態(tài)度。那么文物出境展覽到底有多大的安全隱患？

十多年前，徐悲鴻藝術(shù)館有一批徐悲鴻的作品運到臺灣展覽，展覽結(jié)束后回運的時候，運輸服務(wù)商采用低價的普貨方式運送畫作，所以航空公司沒有按照運輸貴重藝術(shù)品的方式來操作。這批畫作從臺灣飛到香港中轉(zhuǎn)時，被放在了露天的場地。在這期間，突然下起了暴雨。暴雨把箱子里的畫作全部淋濕了。作品被水浸濕，損失慘重。

徐悲鴻的畫作雖然和一級文物中的孤品和易損品有所區(qū)別，但是不管哪種級別的文物還是珍貴藝術(shù)品，在出境展覽上所面臨的風(fēng)險是同等的。這件發(fā)生在另一家運輸公司的事件，被國內(nèi)專門負責(zé)文物藝術(shù)品運輸?shù)娜A協(xié)國際珍品貨運服務(wù)有限公司總經(jīng)理湯毅嵩視為行業(yè)內(nèi)的慘痛教訓(xùn)。華協(xié)國際珍品貨運服務(wù)有限公司和國內(nèi)省級以上的博物館都有密切的合作，負責(zé)眾多重要展覽的貨運服務(wù)，包括多次大型文物出境展覽。湯毅嵩稱，文物的擁有者，不管是博物館、拍賣公司還是個人，對文物在移動當中的安全是非常關(guān)注的。

文物在移動中的安全隱患

國內(nèi)大部分博物館的藏品中多數(shù)為出土文物，這些文物可能是解放前或者解放初期出土的。當時，出土文物的修復(fù)工藝和材料并不發(fā)達，這些貌似“沒問題”的文物如果現(xiàn)在出展的話，到底能不能承受長期的路途顛簸，能不能適應(yīng)溫、濕度的變化等都未可知。很多博物館在文物出境展覽上都存在類似的薄弱環(huán)節(jié)。

文物出境展覽的整個流程是一環(huán)套一環(huán)的，所以風(fēng)險也就隱藏在每一個相關(guān)的環(huán)節(jié)中。文物出境前的包裝，涉及到工作人員的操作技能和使用的包裝材料是否過關(guān)。文物在運輸?shù)倪^程中，常常發(fā)生因為工作人員操作失誤和材料使用不當而發(fā)生文物損壞的情況。

目前，國內(nèi)專門負責(zé)文物藝術(shù)品運輸?shù)墓静⒉欢?，大多?shù)由綜合性的運輸公司兼做。承接文物運輸?shù)墓局饕鰢鴥?nèi)館際交流，且金額不是很大的文物運輸服務(wù)。因此，非專業(yè)文物運輸服務(wù)公司的專業(yè)程度、責(zé)任心、設(shè)備和操作規(guī)范，都關(guān)系到文物的運輸安全，比如運輸車輛是否配備具有減震、恒溫、恒濕功能的設(shè)備；文物在航空集裝板、集裝箱的碼放環(huán)節(jié)是否專業(yè)，如果在這個流程當中有粗糙的裝板方式、固定方式都會對文物造成損壞。

“包裝、碼放、操作人員是否專業(yè)，這些都是文物出境的潛在風(fēng)險點。此外，文物停留在口岸的環(huán)節(jié)也是具有風(fēng)險的。”湯毅嵩介紹道。不論是國內(nèi)文物出境還是國外文物來華展覽，都要經(jīng)過海關(guān)的口岸。不管是中國的還是境外的口岸，其文物藝術(shù)品臨時存放的條件都不能和專業(yè)文博機構(gòu)的保存條件相比。因此口岸的溫度、濕度、空氣中的污染物都有可能對文物產(chǎn)生不利影響。

曾為全國多家博物館、美術(shù)館、圖書館和檔案館提供專業(yè)藏品保存和維護設(shè)備及服務(wù)的瑞德博物館服務(wù)中心客戶部主任羅曉東稱，文物出境展，難免會牽涉額外的風(fēng)險，使文物的保護工作變得更加復(fù)雜，甚至有可能抵消為藏品保護所付出的努力。由于這些風(fēng)險點的存在，文物在出境前是要投保的。每件文物都有固定的估價，投保的時候把文物的估價填在保單上；如果文物被損，保險公司則跟文物擁有者共同商議如何修復(fù)以及修復(fù)的大概費用，然后保險公司賠付文物在修復(fù)過程當中產(chǎn)生的費用。境外的保險公司還會對文物的貶值部分進行賠償，而中國的保險公司目前還沒有這種貶值賠償。

國外對文物出境展覽要求高

除了貶值賠償上的國內(nèi)外差異，國外在出境展覽文物的對待方式上，和國內(nèi)既有相同，也有不同。相同的是國外也有政府發(fā)布政策禁止文物出境，比如法國規(guī)定《蒙娜麗莎》等一批珍貴文化遺產(chǎn)禁止出境展覽；而不同的是歐美博物館及相關(guān)機構(gòu)，對于藏品的出境或者借展有著系統(tǒng)的政策及一套非常嚴格的手續(xù)。

英國維多利亞和阿爾伯特博物館對于借展（或出境展）除了在展覽的申請程序、審批程序上非常謹慎外，對于展覽場地的環(huán)境要求也非常嚴格，這是展覽能否舉辦的首要條件。同時，他們還要求藏品的包裝必須采用通過專門測試的材料，藏品的所有處理過程必須在展覽的隨行人員監(jiān)督下進行。如果展品到達之后不是立即布展，展品需保持完好的包裝，安放于安全、環(huán)境嚴密控制的儲存空間，藏品在隨行人員到達之前不準開封。

“國外文博機構(gòu)對文物出境展覽關(guān)注的程度非常精細，要求也更高。一家國外文博機構(gòu)的文物曾經(jīng)在中國美術(shù)館展覽，中國美術(shù)館選擇了國內(nèi)一個負責(zé)布陳展覽的代理公司，但是這家代理公司在布展過程中，被外方取締了，因為外方認為這家代理公司操作不規(guī)范?！睖汜酝嘎?。

國內(nèi)的博物館在布展的時候不會像國外文博機構(gòu)那樣提出來在布展過程中需要什么樣的服務(wù)、工具、技術(shù)人員以及在什么時間內(nèi)來完成展覽布置等，而是由代理公司主動提供布展措施，然后讓博物館認定是否可以。

另外，國內(nèi)的博物館習(xí)慣于根據(jù)價格來決定是否雇一家代理公司，而境外的文博機構(gòu)主要依據(jù)代理公司的服務(wù)水平和業(yè)績進行選擇，價格并不是最重要的考慮因素。目前，國內(nèi)的多數(shù)代理公司在布陳方面還沒有和國際操作標準接軌，很多環(huán)節(jié)需要調(diào)整思想、提升服務(wù)水平。