“詹瀅--2013年新作展”亮相798橋藝術(shù)空間

2013年11月2日下午，“詹瀅--2013年新作展” 于798橋藝術(shù)空間開(kāi)幕。此次展覽是橋藝術(shù)空間繼2012年為詹瀅舉辦的《第三境》藝術(shù)展之后的又一次重要展覽，其中，詹瀅2013年創(chuàng)作的25幅新作首次與大家見(jiàn)面。詹瀅將傳統(tǒng)的中國(guó)元素與創(chuàng)新的綜合材料相結(jié)合，試圖以此表達(dá)自己對(duì)中國(guó)文化的膜拜和敬畏

現(xiàn)代材料賦予我們的新境界是觀賞詹瀅作品的獨(dú)特體驗(yàn)。詹瀅探索的繪畫(huà)是介乎于平面和立體之間一種境界，這種境界需要很好的技術(shù)和技巧，同時(shí)更要有藝術(shù)性。詹瀅講究的是家學(xué)修養(yǎng)和幾十年的探索與實(shí)踐。從她的很多油畫(huà)作品中都可以看到訓(xùn)練有素的很西方規(guī)范的東西，但她不滿足于傳統(tǒng)方式的創(chuàng)作，訓(xùn)練有規(guī)是每一個(gè)畫(huà)家的根本，而表現(xiàn)手法則是每個(gè)藝術(shù)家的獨(dú)特生存之道，在材料與媒介的探索中，詹瀅表現(xiàn)的是繼承中的發(fā)揚(yáng)和光大。

詹瀅的繪畫(huà)首先是用“質(zhì)”把觀者帶入一個(gè)她獨(dú)自擁有的視覺(jué)邏輯系統(tǒng)，在理解物質(zhì)產(chǎn)生的肌理美感的同時(shí)，完全出人意料的在展示舞臺(tái)的背后打開(kāi)一個(gè)全新的展示角度。她不喜歡我們熟悉的對(duì)藝術(shù)理解的慣用通道，按照習(xí)以為常的邏輯走入她的作品，而是另辟路途用她獨(dú)有的繪畫(huà)語(yǔ)音帶你進(jìn)入她的微妙而抒情的內(nèi)在世界。那就是“景”的世界，她越來(lái)越被景象所吸引，被景象背后的無(wú)限境界所鼓舞，因?yàn)樵谶@個(gè)景象之中包含了她對(duì)生活和藝術(shù)的理解，那就是用她的眼睛去純化現(xiàn)實(shí)的雜亂，用她的獨(dú)到語(yǔ)言過(guò)濾不協(xié)調(diào)的世界，這就是詹瀅的世界。

詹瀅的佛像飄渺空靈，古樸迷離，亦真亦幻，避實(shí)就虛，似水中望月，夢(mèng)中所現(xiàn)。她曾若干次游訪敦煌和克孜爾石窟，總結(jié)了古代繪畫(huà)和膜拜與藝術(shù)的契合。她筆下的菩薩和佛是安詳?shù)?，是人界的，是無(wú)我的，是同一的。她將神窟的像形與現(xiàn)實(shí)的膜拜相結(jié)合，創(chuàng)造出一種神與靈界統(tǒng)一和諧的“態(tài)式”。可以說(shuō)，她渴望的是一種人間和神界的交流。

正如袁佐所說(shuō)：“詹瀅的畫(huà)顯示了一種雕塑感，一種繪畫(huà)感，她以佛教和中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)形象作為她的主題，反應(yīng)了她發(fā)自內(nèi)心的一種平靜與寬合，而在這平靜之中又不缺乏力量?！敝袊?guó)美術(shù)館策劃研究部主任張晴也表示，詹瀅不可忽視的繪畫(huà)特征是從“理念的陌生化”到“語(yǔ)言的陌生化”的華麗轉(zhuǎn)換，即讓現(xiàn)實(shí)中的事物變形而形成新的視覺(jué)美學(xué)。

無(wú)疑，詹瀅的藝術(shù)為我們營(yíng)造了一個(gè)寧?kù)o的世界。在今天這個(gè)眾聲喧嘩、輕浮躁動(dòng)的時(shí)代，詹瀅所創(chuàng)造的這種厚重而寧?kù)o藝術(shù)世界，就像一個(gè)個(gè)休止符，能夠起到安頓心靈的作用。