野城《空山水》在西班牙中國宮展出

“中國宮——建筑中國2013”近期在西班牙古城塞戈維亞金塔納宮美術館開幕，展覽為期三個月。中國建筑師野城的裝置作品“空山水”在本次展覽展出，這也是唯一一件被金塔納宮美術館永久收藏的參展作品，同期展出的還有王澍、劉家琨、馬巖松、馬清運、庫哈斯等中外建筑師的最新作品。

2013年9月下旬，題為“中國宮——建筑中國2013”的中國當代建筑展在西班牙古城塞戈維亞開幕。展覽地點是改造成美術館的西班牙古老貴族的宅邸金塔納宮（Palacio Quintanar）。野城的大型室外裝置“空山水”在美術館富有禪意的白石子庭院內展出。“空山水”是本次展覽中一件具有代表性的跨界裝置藝術作品，組成作品的上萬個玻璃培養(yǎng)皿在庭院露天放置，從清晨到午后，從白天到夜晚，狀態(tài)都不一樣：早晨的玻璃培養(yǎng)皿里有露水；上午天光不太強，玻璃很通透；到了中午太陽直射，裝置完全在陽光下，反光很強烈，與周圍干燥的環(huán)境形成對比，感覺很清涼；傍晚斜陽被房子阻擋后，玻璃反射天光，逆光看去就像擱淺海灘的巨大生物的鱗片，層次很豐富；進入夜晚整個玻璃山脈自發(fā)光，從半黑到全黑也有各種漸變效果。裝置圍繞庭院中的一棵大樹發(fā)散開來，靠近大樹的玻璃山還有落葉漂浮在上面。每當有風刮進院子，玻璃培養(yǎng)皿會發(fā)出風鈴般的清脆細微的聲響。

由于建筑師的習慣，野城一向喜歡根據(jù)展覽現(xiàn)場的狀況來布展。塞戈維亞的“空山水”也就不同于今年6月野城在上海喜馬拉雅美術館展出的另一版本的“空山水”。喜瑪拉雅美術館的“空山水”是在室內展出，展廳中間有根巨大的方柱，對一般的裝置作品會比較干擾。但“空山水”這個作品就像“氣”，遇山環(huán)山，遇水順水，野城索性用玻璃培養(yǎng)皿把柱子底部全部包裹起來，方柱被吃掉了，被消解在玻璃的通透和模糊之中，作品也完全融入了這個空間。這件作品引起了“中國宮——建筑中國2013”策展人方振寧的注意，在他的邀請下，野城的“空山水”成為“中國宮——建筑中國2013”中把東方意境帶入西班牙古城的一件室外大型裝置作品。

塞哥維亞的“空山水”完全在室外搭建，比喜瑪拉雅美術館難度大很多，但野城覺得室外更有意思：以天空和古城的建筑為幕，以大地為展臺。這個由土黃色圍墻圍合的院子很有東方韻味，其中有一棵樹齡兩百多年的大樹，黑色的樹干從白色的石子中長出。野城這次也是用同樣的策略，以玻璃山之氣把大樹環(huán)繞，以大樹為起始，整個玻璃山脈像四周彌散開來。但這次的圍合不像在美術館內那么緊密，那是為了消解方柱的實體。他不希望把樹圍死，而是希望在樹下制造一點宮崎駿電影或者阿凡達那種發(fā)光叢林的奇幻之境。

由于在室外展出，考慮到夜晚的觀看，這次的空山水是自發(fā)光的。每當夜幕降臨，微弱的光線從每座山體中彌散開來，以光線來營造一個整體的東方意境?！翱丈剿蓖ㄍ傅牟Ａз|感和周圍的城堡和古建形成對比，給炎熱的西班牙院落帶來一股清涼，在白天，玻璃的反射映出了天空、云、樹、老建筑、白石灘的各種色澤。在夜晚，像一道發(fā)光的冰河，來自宇宙中的發(fā)光生物體，這種純粹的單一性和老城厚重豐富的質感形成戲劇性的互動，可以說這是一個非常夢幻的場景。

空山水 作品簡介

材料：玻璃培養(yǎng)皿，霓虹燈,有機玻璃等 尺寸：21x12x1.2m (可根據(jù)場地調整)

裝置由10000個玻璃培養(yǎng)皿堆砌成延綿起伏的玻璃山。整體的山水氛圍消解了培養(yǎng)皿作為標準化工業(yè)產品的功能和屬性，并將一種東方氣韻注入其中。大量聚集的玻璃培養(yǎng)皿可看做山水之“氣”的有形顯現(xiàn)。這些透明之物的“聚散離合”有機而靈活，可以根據(jù)場地的狀況任意調整形態(tài)，以柔克剛，在障礙物周圍彌散開來。宛如環(huán)繞山巒的云霧之氣，遮蔽住山腳。 玻璃山從白石子的院子中長出，在陽光下猶如結晶的流體。每座玻璃山之下都埋有Neon燈，在夜間發(fā)出柔和的白光。整個山脈在黑夜中顯得更加空靈，光線透過玻璃培養(yǎng)皿的多層折射彌散開來，如電如霧，產生出一種介于人造與自然之間的奇幻之感。 這個作品并不試圖構筑一個具象的山水實體，而是從藏傳佛教立體壇城和日本枯山水的觀念出發(fā)，以一種極少主義的暗喻和山水意象的立體化呈現(xiàn)，營造出一種異化的山水景觀。