解密拍賣市場龍頭股

　　作為與齊白石齊名的“南北二石”之一的“南石”，傅抱石作品一直是收藏界的寵兒，在拍賣場上屢創(chuàng)天價。本報參與主辦的關(guān)山月美術(shù)館“四方沙龍”系列學(xué)術(shù)講座近日邀請了行走書畫業(yè)界逾四分之一世紀(jì)的香港收藏家許禮平，用一個個生動的小故事串起傅抱石的傳奇人生，讓深圳觀眾了解天價畫作背后的故事。

　　回顧傅抱石一生風(fēng)云

　　許禮平是廣東揭陽人，他早年喜愛翰墨，編著過很多文史方面的書，包括《貨幣書目知見錄》、《中國語文索引》等，上世紀(jì)70年代為香港中文大學(xué)編《中國語文研究》，80年代創(chuàng)辦問學(xué)社、翰墨軒，90年代創(chuàng)辦《名家翰墨》月刊、叢刊。復(fù)嗜鑒賞，以文物搜羅為養(yǎng)志之需，著有《舊日風(fēng)云》等書。這一系列的書當(dāng)時對國內(nèi)有很大的影響。許禮平此次的講座以“造化小兒多事”為題，這個題目來自于傅抱石的一枚閑章。

　　事實上，傅抱石最初并不以畫出名，而是以雕刻治印聞名，傅抱石這個名字，也來源于他最初治印的“抱石山齋主人”。許禮平用圖片展示了這枚閑章除了正面的印文，三面都刻了曹子建的《洛神賦》883個字，這枚閑章做于1934年，他刻好之后曾經(jīng)在日本展覽過，后來捐給南京博物院，很小的一方印能夠容納800多字，可見傅抱石雕刻功力非常深厚。

　　“造化小兒”這個典故出自于《新唐書·杜審年傳》，許禮平說，“小兒”這個詞其實是傅抱石自己的調(diào)侃，所以，他借用了這六個字來展開此次講座。2013年9月29日，是傅抱石逝世49周年，10月5日是他的誕辰120周年，許禮平的講座把觀眾帶入了百年前的風(fēng)云時代。

　　熨斗作畫形成特殊面貌

　　傅抱石是二十世紀(jì)中國畫壇的開派大師。壬午(1942) 畫展后譽滿藝壇，新中國成立十周年，《江山如此多嬌》巨制出，更是名聞天下。70多年來，傅抱石的畫作一直是收藏一族爭奪的寵兒。近二三十年，傅抱石的畫價一直攀升。近年作偽技術(shù)逐漸提高，往往騙倒專家，更甚者高手所造的傅畫贗鼎，榮登博物館殿堂。而拍賣公司公開競投或私下洽商傅抱石畫作，有叫價逾億元之巨，關(guān)注藝術(shù)市場人士，都想探知實情。許禮平的講座從傅抱石的生平入手，介紹了藝術(shù)家起伏跌宕的人生。

　　傅抱石很早就畫畫，他原來是王蒙、石濤那一路的，后來到日本留學(xué)，臨摹過任伯年、吳昌碩、齊白石甚至是徐悲鴻的作品，同時，在日本接觸過不少的東西洋美術(shù)，特別是日本非常有名的橫山大觀、竹內(nèi)棲風(fēng)、小杉放庵等，這些日本大師的人物造型、構(gòu)圖、取材還有色彩的渲染都對傅抱石很有啟發(fā)?？箲?zhàn)期間，傅抱石隨中央大學(xué)遷居四川，整天對著巴山蜀水很有感觸，終于形成了自己的特殊面貌。許禮平說，傅抱石畫畫的狀態(tài)人家看上去很不雅，因為他是拿著熨斗畫畫的，他用筆大墨大筆地橫刷豎抹，水墨淋漓，然后用熨斗去燙，“古人大概沒有這種做法，他是‘但求不擇手段’，就是敢于創(chuàng)新，所以變成一種很成功的面貌?！碑?dāng)時有很多人被這種風(fēng)格所感到，但也有傳統(tǒng)人士不認(rèn)同。

　　拍賣市場上的“龍頭股”

　　傅抱石的作品很早就進(jìn)入市場，許禮平介紹，早在上世紀(jì)40年代，就有駐華使館的領(lǐng)事、大使等到傅抱石家中去買畫。新中國成立后，他的作品基本上是出口，其他的畫家到榮寶齋去賣畫是賣完才結(jié)賬，傅抱石是交了畫就能夠收錢的，可以說他的畫是皇帝女兒不愁嫁。

　　據(jù)許禮平介紹，上世紀(jì)60年代香港集古齋辦了一個中國近現(xiàn)代畫家的展覽，傅抱石的畫那時候是600到1000港元。當(dāng)時香港的一個收藏家1800元買一幅傅抱石的丈二作品，現(xiàn)在賣到一個億、兩個億，甚至三個億都不奇怪了。

　　傅抱石的作品在拍賣市場被稱為“龍頭股”，“拍賣場里面總想千方百計弄一張傅抱石?！痹谠S禮平印象中，上世紀(jì)80年代，蘇富比在香港的首場中國近現(xiàn)代書畫的專場拍賣中，一共100多件作品，其中最貴的就是傅抱石的《湘夫人》。這種高價使得傅抱石的作品備受關(guān)注，1984年，傅抱石的《唐人詩意冊頁》在香港拍出了160萬元，當(dāng)時這個拍賣結(jié)果一出來，全場鼓掌，許禮平感嘆說：“160萬元現(xiàn)在不覺得怎么樣，那個時候非常厲害，因為同一場還有一張五尺寬的張大千的潑彩才拍了6.5萬元。”

　　傅抱石作品之所以這么貴，許禮平表示，除了作品非常精彩，主要是因為傅抱石的產(chǎn)量少，張大千活到84歲，齊白石活到97歲，而傅抱石只活到62歲，產(chǎn)量少而需求多，自然供不應(yīng)求。

　　目前傅抱石作品存世3000多張，其中六成在國內(nèi)，三到四成在海外。收藏傅抱石作品最多、質(zhì)量最高的是南京博物院，北京故宮博物院和瑞典博物院都有一批。

　　作品常常出現(xiàn)“雙胞胎”

　　行走收藏市場多年，許禮平還發(fā)現(xiàn)了傅抱石作品的一個奇怪現(xiàn)象，就是經(jīng)常出現(xiàn)一些“雙胞胎”。比如《蘭亭圖》、《琵琶行》、《竹林七賢》等作品都是一模一樣的兩張。這種情況常常令人懷疑，其中一幅作品是贗品。但事實不是如此，許禮平解釋，從這些作品的墨跡筆痕上看，是后人仿不出來的，就是傅抱石本人再畫一次，也不可能畫出一模一樣的。那么，一幅藝術(shù)作品為什么會出現(xiàn)“雙胞胎”呢？傅抱石之子傅二石解答了這個疑惑，原來當(dāng)時宣紙非常昂貴，傅抱石畫畫常常用一種貴州皮紙，這種紙比較厚，畫完以后可以揭開兩張，甚至揭開3張。

　　面對這些“雙胞胎”，有時候連藝術(shù)家的家人也很難判斷真假，買家怎么才能確定呢？許禮平說，一方面要看畫，一方面要查找資料。比如，作品《萬竿煙雨》，一張在南京博物院，一張在上海拍賣，當(dāng)時有很多不同意見。“我們?yōu)槭裁从心懥咳ベI呢？真金白銀幾百萬，我們必須很小心。除了畫看到?jīng)]問題之外，我們還查到《京滬周刊》1947年、1948年的本子上面收錄了這幅畫。還有1948年的美術(shù)年鑒上有注錄，我們在上海圖書館里找到了這個目錄。所以，如果詳細(xì)查閱資料會有意外收獲的?！?