《清明上河圖》之謎：四度被盜出宮又四度被追回

　　《古董局中局2》未出先火：

　　2012年風(fēng)頭最勁的小說當(dāng)屬馬伯庸馬親王的《古董局中局》，該書不但銷量超過50萬冊，還斬獲各項大獎，可謂叫好又叫座。時隔整整一年，馬伯庸推出《古董局中局2：清明上河圖之謎》（以下簡稱《古董2》）。據(jù)悉，作者在微博上貼出了萬字試讀文字，讀者評價《古董2》比《古董1》“寫得更好”，并認為《古董2》是“2013年最期待的小說”。

　　傳世名作的背后故事

　　《古董2》主要圍繞傳世名畫——《清明上河圖》展開?！肚迕魃虾訄D》自作者張擇端獻給宋徽宗后，經(jīng)歷了13個皇帝之手，最后被末代皇帝溥儀帶到東北，一直是皇室珍寶，但四度被盜出宮，又四度被追回，輾轉(zhuǎn)千年，血流成河。該書主要講述《清明上河圖》創(chuàng)作、仿冒、流傳的歷史，同時里面又含有一個非常巧妙的懸念，讀者要看到這本書的最后才能真正弄明白這個局是怎么回事。

　　國內(nèi)古董業(yè)與國外資本的較量

　　表面上，《古董2》中仍是五大家族圍繞《清明上河圖》明爭暗斗，但馬伯庸告訴記者，其實故事已經(jīng)不局限于五大家族的斗爭，而是把重心放在國內(nèi)古董業(yè)和國外資本的較量。

　　“故事的背景時間是上世紀九十年代初，那個時候，國內(nèi)市場逐漸開始復(fù)興，國外的古董巨頭打算進入中國發(fā)展。國內(nèi)古董玩家有本土優(yōu)勢和政策優(yōu)勢，國外巨頭有龐大的資本做支撐，雙方發(fā)生過許多次沖突，如何抉擇與應(yīng)對，衍生出許多故事。這是一個相當(dāng)敏感的時期。我希望在小說里除了給讀者介紹一些古董基本知識外，還對中國轉(zhuǎn)型期時特定行業(yè)的風(fēng)貌有所展現(xiàn)，講講變革中的人。歸根到底，這部小說的主題并不新鮮，講的還是人性在面臨巨變時所作出的抉擇?！?br/>
　　馬伯庸是如何獲取這么多關(guān)于古董方面的知識的呢？馬伯庸表示，“中國文化源遠流長，積淀下來的文物底蘊十分深厚。只要你有心去查、去學(xué)，立刻就能陷進去，一輩子都出不來。”他說：“我所知的，只是其中極小的一部分，用在書中的更是冰山一角，所以我可不敢說我在古董方面的知識能稱為‘多’，連皮毛都算不上略知，只熟悉那么幾根毛兒罷了。這幾根毛兒用于創(chuàng)作小說足夠了，但用來研究古董還差很遠?！?br/>
　　對話馬伯庸

　　關(guān)于《清明上河圖》的推測都有據(jù)可查

　　廣州日報：《古董局中局》是去年9月上市的，為何時隔整整一年才出《古董局中局2》呢？

　　馬伯庸：寫書是一件愉悅的事，但絕非一件容易的事。尤其是《古董局中局》這種技術(shù)性很強的現(xiàn)實題材，必須要保證真實性和專業(yè)性，不能露怯，否則讀者不會買賬。這需要查閱大量資料，從這些知識里提煉出需要的素材，還要不露痕跡地放進故事里去，這些動筆前的準備工作得花大量時間。

　　廣州日報：您在《古董2》的后記里寫，這個故事里關(guān)于《清明上河圖》的推測都有據(jù)可查，那么您的這些故事里，事實與虛構(gòu)的比重大概是多少呢？

　　馬伯庸：細節(jié)和知識點都是真的，故事是虛構(gòu)的。說白了，就是用一根虛構(gòu)的絲線，把真實的珠子串成一條好看的項鏈，掛在讀者脖子上。

　　廣州日報：您在動筆寫《古董2》之前，做了多久準備工作？寫作過程中，最困難的地方在哪里？

　　馬伯庸：前后大半年吧，真正動筆都沒這么長時間。我首先是翻閱大量資料，給自己培養(yǎng)出一種感覺，有的時候這比學(xué)習(xí)還重要。你找對感覺，接下來就勢如破竹；如果沒找到感覺，再努力也會覺得沒開竅。有了感覺，找對重點，然后開始有針對性地進行查閱，看有什么素材可以用在小說里，甚至有時候覺得一個知識點特別好，會特意為它改變小說大綱。查閱到一定資料以后，再回過頭去，繼續(xù)擴展閱讀，避免自己的眼界變窄。古董行業(yè)講究觸類旁通，比如說研究書畫不能只盯著書畫本身，你對中國藝術(shù)史、政治史、科技史、思想史都必須有所涉獵，否則根本研究不下去。

　　我在寫的時候，最大的困難是保證專業(yè)性。我的心態(tài)是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、如履薄冰，經(jīng)常寫到一半，回過頭去仔細查證，看自己有沒有弄錯?！豆哦种芯帧愤@個系列，貴在真實，如果真實性不能保證，它就成了無本之木，失去價值了。

　　廣州日報：《古董》系列您打算出版多少本？

　　馬伯庸：目前沒有計劃，隨緣分，看心情吧。我刻意讓每一部都是一個獨立成篇的故事，這樣即使有一天我寫不下去了，讀者看到的也是一篇篇完整的故事。