大都會(huì)里藏了多少中華珍寶

　　作為世界四大美術(shù)館之一，美國(guó)紐約大都會(huì)博物館收藏的文物和藝術(shù)品有200多萬(wàn)件，涵蓋了世界各地和各個(gè)不同歷史時(shí)期的文化藝術(shù)，可謂是一座百科全書式的博物館。而亞洲部是其17個(gè)部中最大的兩個(gè)部之一，藏品約有3.5萬(wàn)件，單中國(guó)文物藝術(shù)品就有1.2萬(wàn)件，門類齊全，書畫、青銅器、玉器、漆器、瓷器、金銀器等應(yīng)有盡有。日前，大都會(huì)博物館亞洲部中國(guó)藝術(shù)主任孫志新接受本報(bào)記者專訪，詳解了大都會(huì)博物館最具代表性的中國(guó)古代藝術(shù)珍品。

　　書畫：

　　唐代韓干《照夜白》最知名

　　孫志新告訴記者，大都會(huì)博物館從1879年開始收藏中國(guó)文物藝術(shù)品，其收藏的中國(guó)書畫是美國(guó)最重要的書畫收藏之一。而這源于上世紀(jì)70年代開始的收藏“黃金時(shí)代”。這一時(shí)代的成就要?dú)w功于大都會(huì)歷史上幾位杰出的人物，其中舉足輕重的是曾做過美國(guó)財(cái)政部長(zhǎng)，后任大都會(huì)董事會(huì)主席的狄龍先生。狄龍?jiān)谏鲜兰o(jì)70年代初對(duì)大都會(huì)的收藏做了一個(gè)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)品特別是中國(guó)書畫，是博物館收藏的弱項(xiàng)，因此決定注重收藏中國(guó)書畫。狄龍親自捐出上千萬(wàn)美元，并號(hào)召紐約對(duì)中國(guó)藝術(shù)有興趣并熱心公益事業(yè)的社會(huì)賢達(dá)捐款，董事會(huì)還決定聘請(qǐng)美國(guó)著名的中國(guó)書畫專家——普林斯頓大學(xué)教授方聞?chuàng)芜h(yuǎn)東部部長(zhǎng)，指導(dǎo)中國(guó)書畫的收購(gòu)。

　　有了狄龍為首的董事會(huì)支持和方聞的專業(yè)指導(dǎo)，大都會(huì)博物館從紐約著名收藏家王季遷手中收購(gòu)了大批宋元時(shí)代的中國(guó)書畫，其中許多曾經(jīng)是張大千的舊藏，包括唐代韓干的名畫《照夜白》、北宋屈鼎的《夏山圖》、元代趙孟頫的《雙松平遠(yuǎn)》、倪瓚的《虞山林壑》等。同時(shí)，在狄龍的精神感召下，紐約地區(qū)的一些著名收藏家紛紛把他們的收藏捐贈(zèng)給大都會(huì)博物館，當(dāng)中最有名的要數(shù)收藏家顧洛阜捐贈(zèng)的北宋郭熙的《樹色平遠(yuǎn)》、南宋馬遠(yuǎn)的《觀瀑圖》、北宋黃庭堅(jiān)的《廉頗藺相如傳》和米芾的《吳江舟中詩(shī)》等繪畫和書法作品等。

　　這一批稀世珍寶中，孫志新首推的是韓干的作品《照夜白》。韓干為唐代畫馬名家，《照夜白》可謂其代表作，用筆簡(jiǎn)練，線條織細(xì)有勁，技法、造型非常到位，藝術(shù)價(jià)值很高。同時(shí)，《照夜白》流傳有序，歷朝歷代都有著錄。圖左上“韓干照夜白”幾字系南唐后主李煜所題。左上方“彥遠(yuǎn)”二字似為唐代著名美術(shù)史家張彥遠(yuǎn)的題名；左下有米芾題名，并蓋有“天生真賞”朱文??；卷前有何子洇、吳說題首；卷后有危素及沈德潛等十一人題跋。

　　此外，《夏山圖》純用水墨寫景，構(gòu)圖氣勢(shì)雄渾，狀物細(xì)致入微，是目前碩果僅存的少數(shù)北宋山水畫代表作之一；趙孟頫的《雙松平遠(yuǎn)》以書法線條入畫，筆簡(jiǎn)墨淡、清雅秀麗，開創(chuàng)了中國(guó)文人畫的先河。這些也都是大都會(huì)博物館書畫收藏中的極品。

　　玉器：

　　乾隆年間精品薈萃

　　玉器方面，孫志新則談到，大都會(huì)博物館的收藏重心不在高古玉，最全的是清代玉器，總數(shù)逾千件。這些清代玉器主要是美國(guó)收藏家畢少普1902年去世前捐贈(zèng)的，其中有相當(dāng)一部分是乾隆年間的精品，造型典雅，做工精致，玉料也非常好，有擺件、仿古禮器、文玩，還有一件玉版填金的御制七佛塔碑記。此外，還包括300多件未完成的玉石標(biāo)本，為后人的玉器研究提供了琢玉、畫線等工藝流程方面的寶貴資料。

　　畢少普對(duì)中國(guó)玉器的狂熱，也很動(dòng)人心魄。據(jù)說早年他對(duì)日本藝術(shù)頗有興趣，在收藏研究的過程中發(fā)現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)時(shí)的玉器，從此癡迷終生。光緒年間，他為了購(gòu)買玉器，遠(yuǎn)渡重洋來到中國(guó)。那時(shí)候還沒有飛機(jī)，他坐船一路顛簸兩個(gè)多月才到達(dá)北京，住了幾個(gè)星期，就是為了搜尋自己心愛的玉器。

　　青銅器：

西周青銅器曾為端方珍藏

　　除了書畫，孫志新表示，大都會(huì)博物館的青銅器收藏在美國(guó)公共博物館中也位列前茅，而且上世紀(jì)初就進(jìn)入這一領(lǐng)域，并將中國(guó)現(xiàn)代考古尚未開始之前唯一有出土地點(diǎn)記錄的一套青銅器收入館中。這就是赫赫有名的陜西寶雞戴家灣出土的西周青銅器。

　　清光緒二十七年，戴家灣的村民們發(fā)現(xiàn)了這套青銅器，后來被當(dāng)時(shí)最著名的收藏家端方買下來。端方去世后，家道逐漸中落。1924年，其家族決定將這套青銅器賣掉。當(dāng)時(shí)大都會(huì)博物館正好聘請(qǐng)有名的“中國(guó)通”—— 加拿大傳教士福開森做中國(guó)的收購(gòu)代理。在與日本人的競(jìng)爭(zhēng)中，福開森最終成功拿下了這套藏品。福開森最了不起之處在于，當(dāng)時(shí)整個(gè)西方世界對(duì)中國(guó)的青銅器還不甚了了，而福開森竟能說服大都會(huì)的董事會(huì)拿出整年的收藏基金去購(gòu)買這樣一套青銅器，非常難能可貴。這也成為了大都會(huì)博物館里最重要的青銅器收藏。

　　我們都知道，青銅器是商周時(shí)期用于祭祀的重要禮器，要配套使用。但由于青銅器通常都是零散出土的，人們對(duì)其具體用法不太清楚。而戴家灣的這套青銅器不僅非常齊整，而且出土?xí)r有些青銅器是疊放在一起的，讓后人了解了當(dāng)時(shí)的青銅器是如何配套使用、如何排列組合的。其中還有一件非常罕見的“銅桌子”—— 學(xué)術(shù)界稱為夔紋禁，臺(tái)面平整，且遺留有置放二卣一尊的痕跡，這給后人提供了非常重要的考古信息。據(jù)知目前全世界只有三件青銅禁存世，天津博物館有一件，去年陜西寶雞才又出土了一件，與大都會(huì)博物館收藏的一模一樣。

　　福開森還幫大都會(huì)博物館收購(gòu)了有長(zhǎng)篇銘文的“齊侯四器”，是春秋時(shí)期的齊侯嫁女的媵器，有鼎、敦、盤、匜各一，其銘文字體端正，筆畫秀麗，歷來也為金石學(xué)家稱道。

　　漆器：

　　雕漆之美國(guó)內(nèi)罕見

　　另外，孫志新介紹，大都會(huì)博物館最值得一看的中國(guó)古代藝術(shù)品還有漆器，這也是除中國(guó)以外可以跟日本相媲美的中國(guó)文物藝術(shù)品收藏門類。

　　古代漆器在國(guó)內(nèi)的存量其實(shí)挺少，除了湖北的江陵、湖南的馬王堆出土了一些戰(zhàn)漢時(shí)期的漆器，宋元墓葬中很難找到完好的漆器，傳世品也幾乎沒有，所以宋元漆器在國(guó)內(nèi)可謂缺環(huán)。因?yàn)槠崞鞅４嫔弦蟊容^高，如果濕度不夠，漆器很容易開裂、壞掉。宋元墓葬中的漆器難以存留下來，主要原因就在于地底下太干燥。

　　而從唐代開始，日本的遣唐使和僧人帶回了很多中國(guó)的藝術(shù)精品，尤其是宋元漆器，被帶到日本后多數(shù)存放于寺廟里，得到了很好的保管。上世紀(jì)80年代，大都會(huì)博物館從日本買下了一批完整的中國(guó)古代漆器，包括了宋元明清各個(gè)時(shí)代的作品。從它們的風(fēng)格上可以看到，宋元漆器在造型、花紋、裝飾上與瓷器、金銀器之間的相互影響很明顯。元明時(shí)期的漆器，則展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的代表性工藝——雕漆之美。譬如一件明代永樂時(shí)期的龍紋經(jīng)盒，其上所雕之龍鬃毛胡須飄動(dòng)，吻部突出，強(qiáng)壯有力，尤其是陰刻裝飾以及戧金手法在當(dāng)時(shí)堪稱罕見。