從李可染《萬山紅遍》看中國藝術(shù)品市場變遷

1993年，朵云軒敲下了中國藝術(shù)品拍賣市場的第一槌，這場具有里程碑意義的拍賣會(huì)，標(biāo)志著中國進(jìn)入了現(xiàn)代意義上的藝術(shù)品市場發(fā)展階段。此后的20年間，中國藝術(shù)品市場先后經(jīng)歷了3個(gè)發(fā)展階段：1993—2003年屬于收藏時(shí)代；2003—2009年是投資時(shí)代；2009年至今是資本時(shí)代。

在美術(shù)評論家、著名藝術(shù)推廣人紀(jì)太年看來，過去20年間，李可染先生的代表作《萬山紅遍》一直是備受矚目的作品，這幅畫也是解讀藝術(shù)品市場20年變遷的最佳范本。

作為李可染紅色題材中的經(jīng)典作品，《萬山紅遍》通篇以朱砂繪就，洋溢著高昂的革命英雄主義激情。據(jù)李可染先生的夫人周佩珠介紹，李可染一生畫此類題材作品共有7幅，其中有兩幅先后亮相拍場：1995年前后，該作品在市場的流通價(jià)約為180萬元；1999年，嘉德拍賣以407萬元賣出該畫；2000年，榮寶拍賣又拍出506萬；2007年，香港佳士得拍出3400萬元；2012年，北京保利拍出2.9億元。紀(jì)太年表示，《萬山紅遍》的價(jià)格走勢，剛好反映了中國藝術(shù)品市場20年來呈螺旋式上升的總體趨勢。

收藏時(shí)代

藝術(shù)品質(zhì)量是唯一選擇標(biāo)準(zhǔn)

1993年，朵云軒的第一場拍賣會(huì)成交額共930萬元，是拍品底價(jià)的2.5倍，這個(gè)成績讓所有參與者信心大增，由此也拉開了中國藝術(shù)品市場快速發(fā)展的大幕。到了1995年，國內(nèi)藝術(shù)品市場的拍賣成交總額已達(dá)到2億元。由于發(fā)展過快，1995年底，整個(gè)藝術(shù)品市場進(jìn)入深度盤整階段，參與者亦陷入迷茫與焦慮之中。

紀(jì)太年告訴記者，這次盤整的主要原因有4個(gè)方面：首先是拍賣公司過多，短短兩年多時(shí)間，國內(nèi)如雨后春筍般出現(xiàn)了2萬多家拍賣公司。其二，拍品質(zhì)量下降，市場上開始出現(xiàn)贗品。其三，拍品出現(xiàn)倒流現(xiàn)象——國內(nèi)成交價(jià)明顯高于海外價(jià)格，而倒流作品約占全部拍品的30%左右。其四是市場資金不足。

這一階段還出現(xiàn)過一個(gè)重要事件：1996年10月，傅抱石的《麗人行》以1078萬元成交，一舉打破現(xiàn)代中國畫成交價(jià)的最高紀(jì)錄，引起圈內(nèi)外震動(dòng)。

在“收藏時(shí)代”，藝術(shù)品市場的參與者將作品質(zhì)量作為唯一的選擇標(biāo)準(zhǔn)，那些藝術(shù)成就高、學(xué)術(shù)上有貢獻(xiàn)的藝術(shù)家的作品往往成為收藏者的重要選擇目標(biāo)。

投資時(shí)代

民營資本進(jìn)場引發(fā)“井噴”

進(jìn)入2003年，中國藝術(shù)品市場出現(xiàn)井噴現(xiàn)象，“投資時(shí)代”由此開啟。

紀(jì)太年介紹說，在此階段，一些民營企業(yè)老板開始進(jìn)場，他們以經(jīng)濟(jì)的理論、企業(yè)的經(jīng)營方式來進(jìn)行藝術(shù)品投資，在藝術(shù)品市場上不斷興起驚濤駭浪，創(chuàng)下了許多新的拍賣紀(jì)錄。其中一個(gè)最典型的案例便是：2004年，江蘇天地集團(tuán)從瀚海拍賣公司以6930萬元拍下了陸儼少的《杜甫詩意百冊》，締造了當(dāng)時(shí)中國書畫的最高成交價(jià)紀(jì)錄。

2003—2009年，是中國藝術(shù)品市場爆發(fā)勢頭最為迅猛的階段，一些近現(xiàn)代著名的藝術(shù)家，如陸儼少、李可染、潘天壽、齊白石、傅抱石、徐悲鴻、張大千等，都在這一時(shí)期創(chuàng)下了各自作品的成交價(jià)新高。拍賣行方面也出現(xiàn)了北京、上海、香港三足鼎立之勢，嘉德、保利、瀚海從眾多拍賣公司中脫穎而出成為領(lǐng)跑者，而大連萬達(dá)、新疆廣匯、江蘇天地、深圳博雅則成為投資藝術(shù)品企業(yè)中的佼佼者。

在“投資時(shí)代”，藝術(shù)品市場一度出現(xiàn)“瘋搶”的局面，幾乎市面上的所有作品都能成交，這其中也充斥著大量的贗品。

資本時(shí)代

藝術(shù)品開始被資本“綁架”

紀(jì)太年認(rèn)為，2009年至今，乃至于將來一個(gè)比較長的時(shí)期內(nèi)，藝術(shù)品市場都將處于“資本時(shí)代”。這一階段的主要表現(xiàn)是，一些投資莊家和大鱷依靠雄厚的資本、廣泛的人脈資源以及先進(jìn)的營銷理念，將藝術(shù)品市場搞得風(fēng)生水起。資本開始“綁架”藝術(shù)品，并在藝術(shù)品市場發(fā)揮強(qiáng)有力的作用。

相比前兩個(gè)階段，“資本時(shí)代”的藝術(shù)品市場從業(yè)人員更多，資金量足夠大，作品數(shù)量也大量涌現(xiàn)。這一時(shí)期，藝術(shù)品市場出現(xiàn)了很多新變化：一是金融機(jī)構(gòu)介入，出現(xiàn)了專業(yè)的帶有投資性質(zhì)的藝術(shù)基金；二是進(jìn)入市場的資金極度膨脹，僅2011年，進(jìn)入拍賣行業(yè)的資金就達(dá)960億元，民間的私下交易則更為龐大；三是人們對藝術(shù)品質(zhì)量的要求有所下降，學(xué)術(shù)不再是人們選擇藝術(shù)品的唯一要素；四是出現(xiàn)了億元級的天價(jià)作品，近現(xiàn)代書畫板塊在張大千的《愛痕湖》拍出1.008億元后，李可染、齊白石、傅抱石等作品也紛紛破億。值得一提的是，齊白石的《松柏高立圖》拍出了4.255億元，震驚全國。

在“資本時(shí)代”，越來越多的人開始以金融理財(cái)?shù)睦砟钸M(jìn)行藝術(shù)品投資，各種藝術(shù)品理財(cái)方式層出不窮，如藝術(shù)品銀行、藝術(shù)品抵押、藝術(shù)品回購等，一些城市還出現(xiàn)了文交所，將藝術(shù)品進(jìn)行份額化交易。另一方面，藝術(shù)家主動(dòng)運(yùn)作或被運(yùn)作的步伐也在加快，一些藝術(shù)家采取經(jīng)營企業(yè)的模式，主動(dòng)或被動(dòng)地參與藝術(shù)品市場運(yùn)作，他們還成立了專門的運(yùn)作團(tuán)隊(duì)，分工明確，各司其職。例如市場上的熱點(diǎn)畫家范曾、史國良等，都有專業(yè)的團(tuán)隊(duì)為其運(yùn)作。此外，藝術(shù)品市場還出現(xiàn)了職業(yè)化的藝術(shù)推廣人和藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，他們或依靠某一財(cái)團(tuán)，或以自由人的身份，選擇、發(fā)掘、包裝藝術(shù)家，將其推廣到藝術(shù)市場的最前沿。（梁圣嵩朱凱）