2012至2013年度當(dāng)代藝術(shù)：近十年來的贏家類型

當(dāng)代藝術(shù)市場對不同類型作品的購買欲望具體如何?油畫、雕塑、素描、攝影以及版畫等作品的供求關(guān)系如何變化?哪一類型對賣家來說利潤最大? 以下就根據(jù)2012年夏季至2013年第一季度末售出作品的情況對以上問題作出解答。

當(dāng)代藝術(shù)高端市場供求的爆發(fā)式增長令所有類型的作品都從中獲益。除了不斷刷新記錄的“傳統(tǒng)”油畫作品以外，進(jìn)步最明顯的要數(shù)素描了，其受青睞程度僅次于油畫。本年度全球所售出的素描作品數(shù)量創(chuàng)下新的歷史記錄(2012年7月至2013年6月，超過10,700件)，十年內(nèi)翻了七。拍賣收入也隨之膨脹，創(chuàng)下新的歷史頂點(diǎn)：十年內(nèi)增長了36倍，相比上一年度同比增長高達(dá)25%(2011年7月至2012年6月與2012年7月至2013年6月相比)。素描市場的爆發(fā)式增長有幾方面的原因：在西方，由于油畫價(jià)格高昂，買家自然把目光投向更加親民的素描作品;在中國，水墨畫的浪潮毫無疑義地推高了整體收入。

素描因其流拍率在當(dāng)代藝術(shù)市場中最低(32%)，從而也成為供求關(guān)系最為均衡、價(jià)格也最為合適的板塊。油畫依舊是所有類型中最貴的一塊，其中所創(chuàng)下的拍賣記錄要以千萬美元計(jì)算。只有雕塑作品可以與這一價(jià)格水平媲美。就高端市場而言，這些立體的作品通常都規(guī)格甚大，十年內(nèi)拍賣收入增長了915%，其中村上隆(Takashi MURAKAMI)與杰夫·昆斯(Jeff KOONS)的作品所占分量甚重。本年度(2012年7月至2013年6月)杰夫·昆斯僅憑雕塑作品就賣出了3,880萬美元，基本相當(dāng)于同時(shí)期法國當(dāng)代藝術(shù)拍賣的全部收入之和?？v使杰夫·昆斯的作品類型多元，然而藝術(shù)家知名度的影響力卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過作品的類型……以五月份的紐約大型拍賣會(huì)為例，昆斯的一幅燈箱攝影作品以多出最高估價(jià)600多萬美元(含手續(xù)費(fèi))的價(jià)格成交。最終買家以940.5萬美元的價(jià)格摘得史上第一幅“有藝術(shù)家范兒的藝術(shù)家肖像”作品。這幅攝影作品取名《The New Jeff Koons》(落槌價(jià)825萬美元，2013年5月14日于蘇富比拍賣行)，是對杰夫·昆斯的一張童年照片進(jìn)行放大處理后的作品。照片中機(jī)靈的他坐在自己的調(diào)色盒面前，面對著鏡頭神情純真。昆斯認(rèn)為，這張照片捕捉到了他第一次真正感到自己是位藝術(shù)家的那一片刻，而正是這張照片因?yàn)樗囆g(shù)界的明星效應(yīng)而創(chuàng)造了難以置信的天價(jià)。

如果說當(dāng)代藝術(shù)界的素描作品比起十年前增長了7倍，油畫作品增長了4倍，雕塑和版畫作品增長了5倍，那么攝影作品還具有較高的增長空間。事實(shí)上，盡管攝影作品成交的數(shù)量在十年間增長了2.4倍，收入增長了317%，但其高達(dá)42.3%的流拍率位居首位。即便版畫作品與攝影作品相同，也是限量銷售，其流拍率也不過39.6%而已。看來攝影作品的質(zhì)量和價(jià)格的合理性還有待提升。