旅美畫(huà)家徐希作品展將于中國(guó)美術(shù)館開(kāi)幕

香港銅鑼灣漁家

2013年8月28日，以描繪江南水鄉(xiāng)景觀著稱(chēng)的畫(huà)家徐希最大規(guī)模的回顧性個(gè)展“徐希作品展”將在中國(guó)美術(shù)館1、8、9號(hào)展廳展出，將展出藝術(shù)家自1972年至今四十多年來(lái)各個(gè)時(shí)期的主要作品150余幅。此次展覽由中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)學(xué)院主辦，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院副院長(zhǎng)余丁教授擔(dān)任策展人。展覽將持續(xù)到9月8日。
展覽：全面呈現(xiàn)，墨韻悠長(zhǎng)

展覽展出的作品分5個(gè)系列：中國(guó)畫(huà)系列、油畫(huà)系列、速寫(xiě)系列、花卉系列、墨韻系列。全面呈現(xiàn)他1972年至1989年赴美之前探索并逐漸成熟的個(gè)性化作品，1990年至2000年寓居美國(guó)期間融合發(fā)展的作品，以及2000年至2013年的最新創(chuàng)作。

雖然創(chuàng)作風(fēng)格多樣，但徐希先生透露他最喜歡畫(huà)的還是帶有江南風(fēng)味的雨景、夜景。因?yàn)?，雨景中的朦朧美使他產(chǎn)生豐富的情思和想象力，夜景使他感覺(jué)神秘和興奮。在徐希先生的畫(huà)作中不乏各種雨景，江南的雨景，湘西古鎮(zhèn)的雨景，維也納的雨景、紐約的雨景，只要是徐希先生能夠看到的雨景，他都會(huì)用自己手中的畫(huà)筆將他描繪出來(lái)，接著雨景的朦朧美，在指尖融入自己無(wú)限的情思與想象力。

盡管此次展出的作品分為幾個(gè)系列，然而水墨畫(huà)仍是徐希先生畫(huà)展上的主角，徐希先生的油畫(huà)作品，也有很重的水墨味。策展人余丁教授指出，這些繪畫(huà)作品體現(xiàn)出徐希先生不僅繼承了傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)的畫(huà)風(fēng)、技巧，還借鑒了版畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，融匯了來(lái)自于南方畫(huà)風(fēng) “小橋流水人家”的纖弱、北方畫(huà)派酣暢淋漓的大氣，并將西方水彩與傳統(tǒng)東方水墨技法相結(jié)合，作品清新雋永，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。

徐希先生回顧說(shuō)，近代以來(lái)，浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）的林風(fēng)眠先生、吳冠中先生都在探索中西藝術(shù)融合之路，作為第三代人，他多年來(lái)也在進(jìn)行這方面的努力，“舉辦這次展覽也是與國(guó)內(nèi)的師友和藝術(shù)家交流，請(qǐng)大家看看我最新創(chuàng)作成果”。

創(chuàng)作：融合中西、回歸心源

徐希先生少年時(shí)曾立志從事自然科學(xué)研究，1960年卻在一位中學(xué)繪畫(huà)老師的鼓勵(lì)下報(bào)考浙江美術(shù)學(xué)院附中，自此開(kāi)始了他的繪畫(huà)生涯，但是早年對(duì)于自然科學(xué)的研究使他的創(chuàng)作體現(xiàn)了在科學(xué)觀念影響下整體效果的把握。四年后，作為班級(jí)最年輕的學(xué)生被保送到浙江美術(shù)學(xué)院大學(xué)部學(xué)習(xí)版畫(huà)。僅僅掌握版畫(huà)藝術(shù)不能滿(mǎn)足他對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)的無(wú)限追求，便開(kāi)始了對(duì)于中國(guó)畫(huà)以及水彩畫(huà)的研究。

1965年從浙江美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系畢業(yè)后，徐希先生進(jìn)入人民美術(shù)出版社擔(dān)任編輯，1978年為該社專(zhuān)職創(chuàng)作人員。他在1980年代就在國(guó)內(nèi)外引起關(guān)注，1982年作品“湖上晨曲”獲第八屆國(guó)際繪畫(huà)展大獎(jiǎng)；1985年作品“江南喜雨圖”獲日本世界博覽會(huì)三等獎(jiǎng)，1986年7月在聯(lián)合國(guó)維也納分部舉辦畫(huà)展。

移居美國(guó)后他的創(chuàng)作題材更擴(kuò)展至描繪世界各地風(fēng)光。徐希先生的作品清新雋永，富有時(shí)代氣息，尤善表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)貌，更為中外人士贊賞。多年版畫(huà)藝術(shù)的學(xué)習(xí)，使得他的水墨畫(huà)在色彩上的黑白對(duì)比以及結(jié)構(gòu)上的布局都顯得恰到好處，多了幾分精巧。而在海外的游學(xué)也讓他意識(shí)到不能局限于中國(guó)畫(huà)的框架之內(nèi)，還需要包納來(lái)自于西方藝術(shù)的可取之處，用西方繪畫(huà)的色彩、構(gòu)圖打破中國(guó)水墨畫(huà)的沉悶?zāi)Ｊ剑纬闪怂麄€(gè)人獨(dú)具一格的風(fēng)格特色。北京中國(guó)美術(shù)館、日本東京小野美術(shù)館、美國(guó)費(fèi)城鄉(xiāng)村俱樂(lè)部畫(huà)廊、日本世界博覽會(huì)、維也納聯(lián)合國(guó)分部先后收藏其作品。

美國(guó)評(píng)論家丹尼斯·韋曼在評(píng)價(jià)徐希先生的繪畫(huà)藝術(shù)時(shí)指出：“當(dāng)一個(gè)在本土文化和傳統(tǒng)風(fēng)格熏陶中成長(zhǎng)的藝術(shù)家嘗試將傳統(tǒng)與異域文化兼容并蓄時(shí),其結(jié)果往往使他在觀念和形式上獨(dú)樹(shù)一幟。但更多的情形則像生樹(shù)學(xué)中的嫁接一樣,不僅沒(méi)有產(chǎn)生新的品種,反而退化變質(zhì)而引發(fā)刻意的矯情之作,或離奇的怪誕畫(huà)風(fēng)。只有極少數(shù)的嫁接是可行并取得成功的。”徐希先生很幸運(yùn)是成功的那一個(gè)，他一直在他的藝術(shù)創(chuàng)作中追求著這種和諧。他通過(guò)不同物體之間張力關(guān)系的把握協(xié)調(diào)靜與動(dòng)的表現(xiàn)；他通過(guò)微妙柔和的暗部處理協(xié)調(diào)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的內(nèi)在韻律感和版畫(huà)的單調(diào)刻板。在纖弱的南方風(fēng)格中結(jié)合北方畫(huà)派的磅礴大氣開(kāi)創(chuàng)了水墨畫(huà)柔中帶剛，剛中有柔的理想境界。對(duì)于西方水彩的追逐更是給中國(guó)水墨畫(huà)帶來(lái)了更多的新鮮感。