紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出20世紀(jì)前半葉藝術(shù)作品

2013年8月17日，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(MoMA)推出了名為“美國現(xiàn)代：從霍普到歐姬芙”的展覽，它重新審視了MoMA收藏的1915年至1950年的美國藝術(shù)作品，并且將從文化偏見的角度觀察20世紀(jì)前半葉飛速變化的美國社會。

“美國現(xiàn)代”將會展出50多位藝術(shù)家的繪畫、素描、版畫、攝影和雕塑作品，其中包括博物館最著名的藏品，如查爾斯·伯奇菲德、斯圖爾特·戴維斯、愛德華·霍普、喬治亞·歐姬芙、查爾斯·希勒、弗洛琳·史提海莫、阿爾弗萊德·史迪格里茲以及安德魯·懷斯等人的作品。

通過這個展覽，“美國現(xiàn)代”帶給我們豐富的視覺和藝術(shù)風(fēng)格體驗，將藝術(shù)家們對于美國社會急劇變化的觀點呈現(xiàn)在我們眼前。

展覽將展出100多件作品，分別表現(xiàn)了描繪城鄉(xiāng)風(fēng)景、工業(yè)景象、靜物作品和肖像畫等多個主題。

貫穿大部分展覽作品的一個主題就是現(xiàn)代化城市景象和懷念美國鄉(xiāng)村的沖突。愛德華·霍普的《鐵道旁的房屋》就是典型之作——鐵路從牧師住宅旁經(jīng)過，現(xiàn)代化場景和傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活中的生活方式形成強(qiáng)烈對比。查爾斯·希勒的《美國風(fēng)景》，描繪了福特汽車公司在密歇根的胭脂河工廠，看起來像是慶祝新建成的工業(yè)建筑，但同樣也表達(dá)出了對工業(yè)化影響的矛盾之情——例如辛勤工作的工人們、機(jī)器運轉(zhuǎn)產(chǎn)生的噪聲、污染等等。

在“美國現(xiàn)代”展覽中，城市也是常見的主題之一。沃克·埃文斯的城市建筑攝影和喬治·奧特的《新月，紐約》就是其代表。它們都以一種近乎抽象的語言方式抓住了大橋和摩天大樓的輪廓，忽略了這幾十年間瘋狂涌向城市的擁擠人群。在約翰·馬林拍攝的紐約城的照片中，城市里的建筑和橋梁就是城市熱情活動的來源。

描繪美國鄉(xiāng)村景象的作品也主要關(guān)注土地和建筑，并且強(qiáng)調(diào)其形狀和線條。希勒在1914-17年期間拍攝的《賓夕法尼亞州巴克士郡谷倉》是靠近谷倉的墻近距離拍攝的，沒有強(qiáng)調(diào)整體建筑的概念，但是在1932年創(chuàng)作的《巴克士郡谷倉》中，谷倉就矗立在畫的中央，占據(jù)著主要地位。在拉菲·斯坦納的作品《美國鄉(xiāng)村巴洛克》中，走廊上的空搖椅暗示著一種簡單的生活方式。在喬治亞·歐姬芙的杰出水彩作品《夜星，第三號》中，一系列的色彩在畫上呈現(xiàn)，描繪出美國風(fēng)景的無限廣闊空間。

“美國現(xiàn)代”同樣也將展出當(dāng)時人們的肖像畫。弗洛琳·史提海莫的全家福抓住了上流社會的典雅，伊利·納德爾曼的《鋼琴旁的女人》描繪了當(dāng)時一個舞會上的配樂人，而喬治·貝洛斯的一幅關(guān)于拳擊比賽的版畫作品則將重點放在主要運動時間中的喧嘩和熱情上。與之形成對比的是本·沙恩的關(guān)于紐約手球比賽的作品，以及阿爾弗萊德·史迪格里茲為約翰·馬林、查爾斯·德慕斯和其他畫家所作的肖像畫，作品主要表現(xiàn)的是安靜。

此外，“美國現(xiàn)代”還將展出靜物圖片和一些其他的物品，如愛德華·韋斯頓的《青椒，第30號》，查爾斯·德慕斯的《茄子和西紅柿》等等。斯圖爾特·戴維斯的《好彩香煙》和《Odol牌漱口水》也將展出，它們表現(xiàn)了平凡物品的抽象形象，和美國現(xiàn)代生活中常見的巨大廣告形象和商業(yè)文化互相應(yīng)和。

“現(xiàn)代美國：從霍普到歐姬芙”由凱西·卡瑞和艾斯特·阿德勒策劃展出，展覽時間持續(xù)至2014年1月26日。