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蘇立文談中西方藝術(shù):中西畫的界限正在被打破

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2013-08-19
  2013文景藝文季 “閱讀未來:回聲”自8月12日開幕以來,活動場場爆滿。昨天下午, “20世紀中國藝術(shù)與藝術(shù)家”在上海思南公館舉辦, 97歲高齡的藝術(shù)史大家邁克爾·蘇立文,與華東師范大學中文系教授陳子善、上海美術(shù)館執(zhí)行館長李磊對談。盡管上??崾钭迫?,也阻擋不了讀者的熱情,這場中外名家的藝術(shù)交流精彩觀點頻出。

  牛津大學榮休院士邁克爾·蘇立文,是20世紀第一個系統(tǒng)地向西方世界介紹中國現(xiàn)代美術(shù)的西方人,被譽為 “20世紀美術(shù)領(lǐng)域的馬可·波羅”。他是西方研究中國現(xiàn)代美術(shù)史的權(quán)威,研究成果被西方許多所大學作為美術(shù)類教材廣泛使用。此前,凝聚其畢生心血的著作 《20世紀中國藝術(shù)與藝術(shù)家》 (上、下)由北京世紀文景出版。

  上世紀40年代,蘇立文以國際紅十字會志愿者身份來到中國支援抗戰(zhàn)。在中國,他不僅結(jié)識了后來與他相伴一生的中國妻子,還深深迷戀上中國藝術(shù),蘇立文講述道,“在成都我第一次認識中國藝術(shù)家,有吳作人、丁聰、劉開渠、龐薰琹……”蘇立文教關(guān)山月英文,關(guān)山月按 《芥子園畫譜》教授他中國畫技法;吳作人在他家陽臺完成了《青海市集即景》的創(chuàng)作;龐薰琹拿出昂貴的油畫顏料為蘇立文夫人吳環(huán)繪制了一幅畫像;丁聰、葉淺予、張大千等人向蘇立文講述游歷邊疆的見聞,并贈送他各類畫作。得知蘇立文對現(xiàn)代中國藝術(shù)的濃厚興趣,素不相識的黃賓虹給蘇立文寄送了一幅精巧的袖珍山水畫。

  蘇立文回到英國后重新進入本科,學習藝術(shù)史,為研究中國藝術(shù)做準備,他的傳奇經(jīng)歷,也使他成為西方世界撰寫現(xiàn)代中國藝術(shù)史的不二人選。 1959年,當他的西方同行還認為現(xiàn)代中國藝術(shù)不是一個值得嚴肅對待的課題時,蘇立文出版了簡略的 《20世紀中國藝術(shù)》,也由此成為西方首位系統(tǒng)研究20世紀中國美術(shù)的學者。此后,他的研究從20世紀中國美術(shù)延伸至整個中國藝術(shù)史, 《中國藝術(shù)導論》、 《中國山水畫起源》、 《藝術(shù)中國》、 《東西方藝術(shù)的交流》等專著源源而出。1997年,又經(jīng)數(shù)十年的潛心研究,凝聚蘇立文畢生心血的 《20世紀中國藝術(shù)與藝術(shù)家》英文版正式出版。在不斷對自己著作中的錯誤進行糾正,并與中文版譯者書信往來,討論中文版內(nèi)容處理之后, 《20世紀中國藝術(shù)與藝術(shù)家》中文版今年終于面世。蘇立文一再表達希望能傾聽更多中國學者和讀者的聲音,“我們不得不問的問題是:中國學者和藝術(shù)家如何看待西方為理解中國藝術(shù)所做的努力?”他期待 “能夠從博學的中國讀者的建設(shè)性批評中獲益”。作為一名最早將中國藝術(shù)傳播到西方的藝術(shù)家,蘇立文對中西方藝術(shù)怎么看?蘇立文認為,關(guān)于中西畫的爭論一直沒有停止過。然而近代以來,中西畫的界限正在逐漸被打破。 “曾經(jīng)有一幅畫,博物館無法界定其應該是中國畫還是西方畫。”蘇立文說,隨著時代的發(fā)展,時空、地域的差別正在逐漸模糊。今后,個體性的差異才是最主要的,因此年輕藝術(shù)家應該保持激情和自己的個性。

  李磊評價蘇立文 “具有田園式的考古精神”, “他有很強的自學精神,真正把自己投入到這個社會和所有真實發(fā)生的事件當中去吸取資料,歸納起來形成判斷?!彼貏e提出, “隨著信息交流越來越發(fā)達,我們這種時空的差異會減小,而個體的差異會顯得更加的重要。下一個階段,我們可能更多地去觀察一個個體藝術(shù)家或者個體文化,他基于個人的經(jīng)驗所創(chuàng)作和提出的藝術(shù)作品和感受是不是能夠感動大家,而不會過于注意它是發(fā)生在倫敦還是。
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