藝術(shù)家魏廣君：學(xué)習(xí)傳統(tǒng)比寫生重要

　　為了準(zhǔn)備11月舉辦的個(gè)展,8月7日，藝術(shù)家魏廣君去甘肅平?jīng)龊歪轻忌綄懮?月6日，魏廣君在北京經(jīng)典美術(shù)館接受《京華時(shí)報(bào)》記者專訪時(shí)表示，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)要比寫生重要得多，傳統(tǒng)出新是一條路，沒有傳統(tǒng)是沒有出路的。京華時(shí)報(bào)記者楊菁

學(xué)習(xí)古人比寫生更重要

寫生一直是中國(guó)畫藝術(shù)家重要的創(chuàng)作方式，魏廣君也不例外。魏廣君每年都要游覽名山大川，積累創(chuàng)作的素材。十幾年前，魏廣君經(jīng)常會(huì)約上三五好友，跑到紫竹橋等地寫生，但是魏廣君認(rèn)為寫生不是最重要的事。魏廣君認(rèn)為，傳統(tǒng)經(jīng)典的中國(guó)畫從寫生中抽離出來(lái)好多概括性、抽象性的符號(hào)，這些東西對(duì)于山水畫家是很有必要的。現(xiàn)在的寫生是對(duì)景寫生，為創(chuàng)作服務(wù)，以求構(gòu)圖新穎，地形地貌等在畫面中有新的變化，但是從色彩觀到意境塑造都是現(xiàn)在寫生無(wú)法解決的問(wèn)題?！拔艺J(rèn)為中國(guó)畫要體現(xiàn)中國(guó)人自己的審美觀，但是近百余年來(lái)國(guó)學(xué)教育缺失，很多人沒有古人對(duì)中國(guó)畫意境理解的深?！蔽簭V君說(shuō)。

在魏廣君看來(lái)，讀古文、學(xué)習(xí)古人的畫法也是一門功課，而且比直接深入自然創(chuàng)作好得多。“現(xiàn)代中國(guó)畫藝術(shù)家對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的認(rèn)知還很薄弱，所以我覺得應(yīng)該減少寫生，加強(qiáng)傳統(tǒng)修養(yǎng)更重要，在學(xué)習(xí)繪畫的過(guò)程中能夠潛移默化地學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的思想觀、繪畫觀，包括傳統(tǒng)文學(xué)，這些都有利于畫面意境的取得?！?br/>
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沒有傳統(tǒng)創(chuàng)新就沒出路

“寫生可以以體會(huì)為主，如果對(duì)傳統(tǒng)學(xué)習(xí)得很好，一草一木、山水的結(jié)構(gòu)變化可以銘記在心?！蔽簭V君認(rèn)為，傳統(tǒng)與創(chuàng)新是一個(gè)恒久不變的主題，創(chuàng)新是自然而生的。“自我修煉、自我完善必須達(dá)到一定的境界和認(rèn)識(shí)高度才能談創(chuàng)新，創(chuàng)新其實(shí)是很難的，傳統(tǒng)出新是一條路，沒有傳統(tǒng)是沒有出路的。”

對(duì)于現(xiàn)在中國(guó)畫藝術(shù)家的創(chuàng)新，魏廣君坦言，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的新面貌，新文化運(yùn)動(dòng)否定舊式繪畫方法，引進(jìn)新思想新方法，包括西方透視學(xué)、素描，講究形式創(chuàng)新?！暗侵袊?guó)畫的形式感是隨著個(gè)人主觀抒發(fā)的，就像一個(gè)人長(zhǎng)得高低胖瘦，心胸對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)等，都是不一樣，畏懼傳統(tǒng)還是畏懼現(xiàn)代都可以在繪畫中體現(xiàn)出來(lái)?！?br/>
談到自己的創(chuàng)新，魏廣君笑稱從小泡古籍書店，傳統(tǒng)思想對(duì)他影響太深，骨子里不愿意朝那個(gè)方向走。

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金碧山水體現(xiàn)個(gè)人語(yǔ)言

《金碧山水》系列是魏廣君與眾不同的作品。自盛唐李氏父子以來(lái)，這種以“青綠為質(zhì)，金碧為文”的山水畫雖遞衍遞嬗，余韻及于后世，但由于王維之后文人水墨的盛行，因此用此法作畫的人已經(jīng)很少。

在魏廣君看來(lái)，創(chuàng)作金碧山水作品，難度要比紙本水墨作品難度更大，工時(shí)更長(zhǎng)，所以他對(duì)此更加細(xì)致。他認(rèn)為金碧山水畫面對(duì)比強(qiáng)烈，個(gè)性化語(yǔ)言多，更能體現(xiàn)他個(gè)人的繪畫理念和創(chuàng)作語(yǔ)言。在創(chuàng)作上，魏廣君沒有不假思索地搬用傳統(tǒng)的用色方式，而是依據(jù)畫面需要，進(jìn)行靈活運(yùn)用。他的金碧山水中的色彩以石青、石綠、大紅、金色為主，但這些色彩并沒有對(duì)墨色喧賓奪主，而是色墨交融?！敖鸨躺剿鸱塾玫帽容^多，可以協(xié)調(diào)畫面色彩，使得畫面華美典雅，但我的作品不能失去文人畫的基本格調(diào)，畫面比較文氣，強(qiáng)調(diào)莊重厚樸?！?br/>
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魏廣君的齋號(hào)叫“摶廬”，他說(shuō)從“摶”的本意開始，莊子有“摶扶搖直上”，中國(guó)畫講究氣，氣無(wú)形，畫在畫上氣息的流動(dòng)會(huì)根據(jù)你的心緒還有氣力運(yùn)轉(zhuǎn)，用筆的節(jié)奏和方式能形成自己的氣場(chǎng)。起這個(gè)名字的含義就是希望可以把自己學(xué)到東西“摶和”在一起。“廬”就是草廬、茅廬，他希望遠(yuǎn)離一些紛亂、擾亂心境的東西。

魏老師愛好特別廣泛，他還喜愛設(shè)計(jì)家具，家中床、榻、飯桌、條案大部分家具都是按照魏老師自己的需求設(shè)計(jì)的?！坝械募揖咦先ゲ皇娣甙L(zhǎng)短寬窄不適合身段要求。我就自己畫稿設(shè)計(jì)，然后找家具店定做，雖然有的人說(shuō)丑，但是我卻認(rèn)為實(shí)用，自?shī)首詷?，喜歡就好。不過(guò)還是有很多朋友喜歡，挑走了三四十件。”說(shuō)到這些，魏老師頗有些自得地笑了。

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“摶廬”里的自?shī)首詷?br/>
>>談風(fēng)格

作品凸顯風(fēng)雨煙嵐之感

魏廣君的家鄉(xiāng)是河南信陽(yáng)，濕潤(rùn)對(duì)于他來(lái)說(shuō)比較有親和力和安全感，他認(rèn)為這種溫潤(rùn)是有厚度的?！拔彝ο矚g南方的生活山水，但是南方缺少北方山水的大氣雄壯，所以我創(chuàng)作時(shí)希望兩者盡量結(jié)合，既有南方的溫潤(rùn)又有北方的磅礴氣勢(shì)?！?br/>
魏廣君創(chuàng)作時(shí)想讓畫面跟城市生活有所距離，一直追求自然、樸實(shí)不做作。有人評(píng)價(jià)他的作品極具風(fēng)雨煙嵐之感，魏廣君對(duì)此表示贊同，“風(fēng)雨煙嵐的感覺更貼近我基本的想法，畫面容易平靜，可以擺脫現(xiàn)在節(jié)奏感強(qiáng)、復(fù)雜的生活?！?br/>
魏廣君回憶，在學(xué)中國(guó)山水畫的時(shí)候就開始創(chuàng)作花鳥畫。他認(rèn)為花鳥畫對(duì)用筆用墨的錘煉比較基礎(chǔ)，所以如果創(chuàng)作花鳥畫基礎(chǔ)扎實(shí)，對(duì)山水畫中煙雨淡宕的處理也可以有所幫助?！拔医?jīng)常練習(xí)花鳥，不想讓自己對(duì)山水畫的創(chuàng)作走向局限，希望筆墨線條走勢(shì)更有生命力?！?br/>
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書法篆刻繪畫三位一體

魏廣君不僅創(chuàng)作山水畫，在花鳥畫、篆刻、書法等多方面頗有建樹，而且將它們很好的合為一體，各取所長(zhǎng)。山水畫作品極富創(chuàng)造性，他借鑒了金石書法、寫意花鳥兼勾帶點(diǎn)相互映襯的一次性過(guò)程，從而使畫面中的點(diǎn)、線、面三者之間達(dá)到了高度的和諧與統(tǒng)一，因此，他的繪畫讓人明顯地感覺到書法的氣息，透露著筆墨的力度與內(nèi)涵，凝練的形式中蘊(yùn)含著濃郁的文人氣質(zhì)。

篆刻也是魏廣君一大愛好，他從十幾歲開始便學(xué)習(xí)篆刻，直至今日閑暇之余仍未停止。過(guò)去魏廣君對(duì)古代印章印式、刀法、字法結(jié)構(gòu)頗有研究，慢慢推陳出新，有了自己的創(chuàng)作風(fēng)貌?！澳贻p時(shí)求過(guò)奇，但現(xiàn)在覺得還是平整出奇越看越有味道，好的東西都從平淡中來(lái)?！?br/>
現(xiàn)在魏廣君的很多朋友都會(huì)向他求幾枚印章，魏廣君有時(shí)還會(huì)主動(dòng)給別人刻。“篆刻就當(dāng)成是自己把玩的一個(gè)愛好，不會(huì)考慮市場(chǎng)?！蔽簭V君說(shuō)。

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喜歡生活中熱鬧有人氣

魏廣君每天生活很充實(shí)，除了繪畫、書法、篆刻，他還喜歡養(yǎng)些花花草草。他的家中擺滿了植物，尤其是高大的植物?！拔医?jīng)常自?shī)首詷?，在幾個(gè)屋子里來(lái)回調(diào)配擺放?！?br/>
魏廣君還喜歡看西方“刀光劍影”的動(dòng)作片，有時(shí)一看就是一個(gè)通宵。魏廣君只要在家，無(wú)論是創(chuàng)作還是睡覺，電視永遠(yuǎn)是開著的。“我在旁邊畫畫，電視里如果打得熱鬧我就看看，要是不熱鬧就繼續(xù)畫。有時(shí)朋友來(lái)家做客，看電視、喝酒、打鬧，我喜歡生活熱鬧有人氣?！?br/>
■經(jīng)典美術(shù)館藝術(shù)家小傳

魏廣君1964年生，河南信陽(yáng)人，畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院，中國(guó)國(guó)家畫院書法院篆刻藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員。曾任河南省國(guó)畫家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘教授