專家：簡(jiǎn)化字應(yīng)納入書法大家庭

　　本月18日，在省書法家協(xié)會(huì)第六次會(huì)員代表大會(huì)上，華南師范大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師張桂光當(dāng)選省書協(xié)主席。張桂光曾師從古文字學(xué)大師容庚、商承祚，在金文方面的研究成果得到學(xué)界的廣泛認(rèn)同。他在書法中強(qiáng)調(diào)文字形體的嚴(yán)謹(jǐn)性，對(duì)廣東書法藝術(shù)的傳承和發(fā)展一直頗為關(guān)注。

　　為延續(xù)書家“自書詩文”的傳統(tǒng)，張桂光此前不久曾在廣州、南海兩地舉辦“張桂光自書詩文展”。在當(dāng)選省書協(xié)主席后，張桂光首次接受南方日?qǐng)?bào)記者的訪問，并提出了書法家應(yīng)該成為文字改革的促進(jìn)派，祖國(guó)語言文字純潔性的維護(hù)者，“美化簡(jiǎn)化字”是書法家的責(zé)任的觀點(diǎn)。

　　這一觀點(diǎn)的提出，恰逢近期微博上“繁簡(jiǎn)之爭(zhēng)”再掀波瀾。年輕一代對(duì)繁體字的疏離與淡忘，加深了學(xué)者們對(duì)文化傳承和流失的擔(dān)憂。張桂光提出“美化簡(jiǎn)化字”的建議，將使簡(jiǎn)化字在文化傳承上發(fā)揮怎樣的積極作用？南方日?qǐng)?bào)記者專訪了張桂光。

　　談美化簡(jiǎn)化字

　　這是書法家的社會(huì)責(zé)任

　　南方日?qǐng)?bào)：您提出“美化簡(jiǎn)體字”的構(gòu)想，出于怎樣的背景？

　　張桂光：早在1993年我到臺(tái)灣講學(xué)的時(shí)候，就發(fā)現(xiàn)不少人對(duì)簡(jiǎn)化字存在偏見。在我解釋了簡(jiǎn)化字的來源之后，他們也認(rèn)為簡(jiǎn)化有一定的道理，但結(jié)構(gòu)太簡(jiǎn)單，不容易“組裝”得漂亮。但我認(rèn)為，正因?yàn)椴蝗菀住敖M裝”，書法家就有責(zé)任想辦法“組裝”得漂亮。

　　美化字型是書法家的社會(huì)責(zé)任。在東晉時(shí)期，盡管楷書在漢簡(jiǎn)里已經(jīng)出現(xiàn)了，由于去掉了隸書的波磔，楷書書寫簡(jiǎn)便，而筆劃卻顯得有些粗糙。所以，每到樹碑立傳等莊重場(chǎng)合，大家還是喜歡使用隸書。而王羲之的杰出貢獻(xiàn)，就在于他美化了楷書的字型，確立了楷書的正統(tǒng)文字地位，將隸書從日用書寫推廣到莊重場(chǎng)合?！懊阑?jiǎn)化字”也是當(dāng)代書法家的社會(huì)責(zé)任。這不但有利于鞏固簡(jiǎn)化字的文化地位，對(duì)書法界進(jìn)行新的藝術(shù)探索也能帶來幫助。

　　南方日?qǐng)?bào)：“美化簡(jiǎn)化字”建立在怎樣的學(xué)理基礎(chǔ)上？這將為書法家?guī)碓鯓拥奶魬?zhàn)？

　　張桂光：其實(shí)，不少簡(jiǎn)化字就是來源于書法字體，尤其是從草書“楷化”而來的字型。在54個(gè)簡(jiǎn)化偏旁里，有28個(gè)都是從行書或草書演變而來的。而“為”、“樂”、“長(zhǎng)”等簡(jiǎn)化字，就與其行書或草書的字型一模一樣。假如有行草書的基礎(chǔ)，書寫起來就會(huì)快捷美觀得多了?，F(xiàn)在對(duì)簡(jiǎn)化字字型的“美化”還缺乏標(biāo)桿，待將來書法界形成典范后，學(xué)習(xí)者的臨摹問題就可迎刃而解了。

　　談漢字簡(jiǎn)化

　　漢字從古到今一直在簡(jiǎn)化

　　南方日?qǐng)?bào)：近年來，針對(duì)簡(jiǎn)體字產(chǎn)生不少爭(zhēng)議，認(rèn)為簡(jiǎn)化字造成了文化斷層，您怎樣看？

　　張桂光：我認(rèn)為這種觀點(diǎn)不可取。其實(shí)，漢字從古到今一直在簡(jiǎn)化，簡(jiǎn)化字是一種進(jìn)步。簡(jiǎn)化、聲化和規(guī)范化，是漢字發(fā)展的三大趨勢(shì)，今天的簡(jiǎn)化字與這三大原則也完全相符。比如，繁體字“驚（驚）”本來是“敬”字下面一個(gè)“馬”，由“馬受驚”取義，而以“敬”標(biāo)聲?，F(xiàn)在將其簡(jiǎn)化為“驚”，用一個(gè)豎心旁來表示“心驚”，更符合“驚”字的含義，用“京”代替“敬”作聲符，標(biāo)音也更準(zhǔn)確。這些簡(jiǎn)化字，已經(jīng)為全國(guó)上下十幾億人使用了將近60年，并沒有因此而產(chǎn)生混亂，今天不必倒退回去。

　　南方日?qǐng)?bào)：您認(rèn)為漢字發(fā)展是一個(gè)不斷簡(jiǎn)化的過程，這個(gè)過程呈現(xiàn)出怎樣的脈絡(luò)？

　　張桂光：漢代以前傳世的書法家不多，但我們可以從書體的變化中看到漢字的簡(jiǎn)化。從甲骨文、金文到小篆、隸書、楷書，都是漢字的簡(jiǎn)化過程。至于現(xiàn)代的漢字簡(jiǎn)化，其實(shí)從上個(gè)世紀(jì)30年代就已經(jīng)開始推行了。在1935年8月，國(guó)民政府教育部就曾頒行簡(jiǎn)化字表，推出了300多個(gè)簡(jiǎn)化字，當(dāng)時(shí)容庚先生還曾出過一本《簡(jiǎn)化字典》。但當(dāng)時(shí)主要探討如何簡(jiǎn)化合理的問題，而對(duì)“美化簡(jiǎn)化字”這一領(lǐng)域較少進(jìn)行研究。然而，在改革開放前，也有不少書法家曾在“美化”方面作出嘗試：不少書法展覽都是以簡(jiǎn)化字作品為主，而我的老師李曲齋也曾提倡簡(jiǎn)化字入印，通過篆刻研究如何美化簡(jiǎn)化字的布局。他們的探索都對(duì)今天帶來有益的啟發(fā)。

　　談書法發(fā)展

　　簡(jiǎn)化字加強(qiáng)書法生命力

　　南方日?qǐng)?bào)：目前書法界的主流怎樣看待簡(jiǎn)體書法？

　　張桂光：簡(jiǎn)體書法在書法界沒有受到應(yīng)有的重視。這是因?yàn)椋^去絕大多數(shù)書法作品都是以繁體字寫成的，后人模仿起來很容易。簡(jiǎn)化字缺少名家作品可供參考，而且在平衡字體結(jié)構(gòu)上需要花更多心思，因此不少書法家都更愿意寫繁體字而非簡(jiǎn)體字。其實(shí)，假如功夫過硬的話，無論以前的人有沒有留下字型給我們參考，我們都應(yīng)該把它寫好。這就等于，我不主張學(xué)魏碑的人一定要寫“碑別字”，但可以運(yùn)用魏碑的用筆結(jié)字原理，把字寫得更規(guī)范，而這比單純的摹仿更見功夫。

　　此外，不少人對(duì)過去的文字改革都會(huì)帶有成見。改革開放后，港澳臺(tái)地區(qū)普遍使用繁體字的風(fēng)氣，也反過來對(duì)內(nèi)地帶來一定的沖擊。以至于不少人認(rèn)為，使用繁體字比使用簡(jiǎn)體字顯得更有學(xué)問。

　　當(dāng)前，書法展覽也不會(huì)完全排斥簡(jiǎn)化字，評(píng)判上主要還是視乎書法的藝術(shù)價(jià)值。評(píng)委只是強(qiáng)調(diào)同一幅作品不要“繁簡(jiǎn)混雜”，但現(xiàn)在完全用簡(jiǎn)體字投稿參賽的作者也很少，這樣的作品往往會(huì)被認(rèn)為欠缺規(guī)范。

　　南方日?qǐng)?bào)：您預(yù)期，書法未來呈現(xiàn)怎樣的發(fā)展趨勢(shì)，而“美化簡(jiǎn)化字”對(duì)此會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響？

　　張桂光：隨著計(jì)算機(jī)和電子信息技術(shù)的興起，書法的實(shí)用功能盡管不會(huì)徹底消失，但變得越來越弱是大勢(shì)所趨。然而，我們也不能將書法創(chuàng)作的實(shí)用功能完全取消，而只留下單一的美學(xué)功能。以繁體書法為主的現(xiàn)狀，也加劇了現(xiàn)在書法藝術(shù)性與實(shí)用性脫節(jié)的問題。從這個(gè)方面來說，“美化簡(jiǎn)化字”有助于書法恢復(fù)實(shí)用功能。只有讓人們能從實(shí)用功能的角度去欣賞書法作品，這樣的書法才有生命力。（南方日?qǐng)?bào)記者 楊逸 李培 實(shí)習(xí)生 王詩雨）