限量傍名人:復(fù)制版畫一時走俏藏界

　　有聲音認為，受捧不代表價值含量高，收藏價值還是重在原創(chuàng)

　　在模仿技術(shù)日益進步的今天，新興的模仿技術(shù)開始攪局傳統(tǒng)藝術(shù)，一種通過數(shù)碼科技來達到高仿真度的作品類型——“限量版畫”或曰“復(fù)制版畫”開始引起市場關(guān)注，甚至“限量版畫”的價值還高于原創(chuàng)版畫。那到底是什么因素導(dǎo)致藝術(shù)市場出現(xiàn)如此“厚此薄彼”，甚至“價值倒掛”的現(xiàn)象呢？

　　“版畫創(chuàng)作需要非常恒定的藝術(shù)水準(zhǔn)和技藝，創(chuàng)作過程非常艱苦，稍微有一點偏差，整個版面就可能毀了。一個國畫家一輩子可以畫出一兩萬張作品，但很多版畫家一輩子也就幾十幅作品。所以，一張成功的版畫作品，實際上它的藝術(shù)含量是很高的?！薄S欽松

　　原創(chuàng)版畫市場開啟十年仍處洼地

　　從2003年11月，國內(nèi)第一個版畫專場——廣州嘉德舉行的《1940-2003中國版畫典集》專場拍賣至今，版畫市場可謂走過了風(fēng)風(fēng)雨雨的十年，縱觀十年市場，雖然版畫市場也有讓人驚艷的地方，例如2005年，黃永玉親筆題識并鈐印的經(jīng)典之作木刻版畫《周恩來總理》最終以17.6萬元問鼎該專場的最高價。而2010年12月的北京匡時拍賣會上，方力鈞的木刻彩色套印版畫作品《2003.2.1》更以694.4萬元成交，創(chuàng)下中國內(nèi)地版畫成交紀(jì)錄。但無可否認，傳統(tǒng)或老一輩的版畫藝術(shù)家的存世作品并未像國畫、油畫般受到應(yīng)有的追捧。

　　據(jù)資料顯示，今年5月5日，北京鴻正拍賣名為“木刻春秋—中國現(xiàn)代版畫專場”的春季拍賣會上，共計468件拍品，總成交659.35萬元，成交率僅四成。北京榮寶2013迎春拍斬獲雖然2億元，但中國現(xiàn)當(dāng)代版畫名家專場的表現(xiàn)卻很一般，僅有版畫五老作品表現(xiàn)出了市場的堅挺性，LOT2273號古元的《重返延安》以17.92萬元成交，LOT2240李樺的《原始社會交易圖》以12.32萬元成交。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，不能以價格衡量價值，版畫的交易價格一直不高，很大程度上是人們對版畫的認識還不夠，甚至存在誤區(qū)。廣東省美協(xié)主席許欽松認為，這種“誤區(qū)”很大程度上就在于版畫作為“復(fù)數(shù)”藝術(shù)的屬性，缺少了收藏的唯一性。然而，正因為版畫作為復(fù)數(shù)藝術(shù)，它有著與其他畫種不一樣的趣味，“當(dāng)你收藏的一張版畫，跟國家美術(shù)館，博物館收藏的一樣，這種感覺是油畫與國畫都無法比擬的?！痹S欽松認為，目前的版畫市場價格確實偏低，走高潛力巨大，“像古元、李樺這種版畫大師的作品目前才十幾萬一張，按照正常來說，一百萬左右才算合理。”

　　復(fù)制版畫靠“傍名人”上位

　　作為新興的“畫種”，“復(fù)制版畫”已經(jīng)成為了當(dāng)下藝術(shù)圈的寵兒。而名人名作的“復(fù)制版畫”更是炙手可熱。版畫收藏家朱述賢告訴收藏周刊記者，目前主要的“復(fù)制”形式包括絲網(wǎng)、石板和數(shù)碼等。而資深收藏家梁先生說：“現(xiàn)在通過數(shù)碼技術(shù)‘復(fù)制’出來的作品，幾乎沒有其他方法比它更容易接近原作了。”

　　由于這種“復(fù)制版畫”需要消耗藝術(shù)家的精力幾乎是可以忽略不計的，所以，對于同一個藝術(shù)家來講，他的復(fù)制版畫遠遠要比原創(chuàng)便宜。今年1月20日，吳冠中版畫《高粱》以1.15萬元在北京保利精品拍賣會上成交。1.15萬元便能奪走吳冠中的親筆簽名的作品，這在前幾年是完全無法想象的，“這也是復(fù)制版畫越來越受歡迎的原因之一，收藏名家作品，門檻這么低，誰不愿意嘗試？”梁先生告訴收藏周刊記者。

　　然而，一般畫家授權(quán)給了某個機構(gòu)制作這類版畫之后，原作怎樣處理？萬一他又授權(quán)給另一家機構(gòu)，怎么辦？對于記者的疑問，資深收藏家梁先生表示，復(fù)制版畫受追捧，一方面是可以“傍名人”，另一方面，也是因為其“限量”。如果一個畫家在經(jīng)過第一次公開確認“限量”之后，又再進行授權(quán)，這無疑就是誠信與道德問題，“所以，一般畫家不會為了這點小錢而冒險的！”

　　對話

　　成功的版畫，藝術(shù)含量也很高

　　許欽松：廣東省美協(xié)主席李全民：廣州美術(shù)學(xué)院版畫系主任梁先生：資深收藏家

　　收藏周刊：行內(nèi)對原創(chuàng)版畫仍處于價格洼地的現(xiàn)狀已經(jīng)形成了一種共識，如果可以想象的話，那原創(chuàng)版畫的價格去到多少才算合理？例如李樺的《原始社會交易圖》以12.32萬元成交，合理的狀態(tài)應(yīng)該多少價格成交為合適？

　　許欽松：對于李樺這種大師級人物，他的作品到現(xiàn)在還只有十幾萬，是很不正常，起碼去到100萬上下才算正常，現(xiàn)在是明顯偏低了。

　　收藏周刊：如果說，我們認為版畫作為“復(fù)數(shù)藝術(shù)”的一種，沒有“唯一性”就沒有價值的理解是一個誤區(qū)，那么，我們該如何理解版畫的“復(fù)數(shù)”性質(zhì)？

　　李全民：版畫與雕塑一樣，它有別于油畫、國畫等最大的地方是，它的“復(fù)數(shù)”性質(zhì)使它能夠以幾乎相同的畫面效果出現(xiàn)在不同的畫面上面，而這一點油畫、國畫是無法做到的。

　　收藏周刊：這種“復(fù)數(shù)”的制作過程本身是不是也包含了一定的藝術(shù)含量？

　　許欽松：版畫創(chuàng)作需要非常恒定的藝術(shù)水準(zhǔn)和技藝，創(chuàng)作過程非常艱苦，稍微有一點偏差，整個版面就可能毀了。一個國畫家一輩子可以畫出一兩萬張作品，但很多版畫家一輩子也就幾十幅作品。所以，一張成功的版畫作品，實際上它的藝術(shù)含量是很高的。

　　收藏周刊：為何目前版畫市場中，復(fù)制版畫比原創(chuàng)版畫更受歡迎？

　　梁先生：復(fù)制版畫大部分比較便宜、門檻抵。經(jīng)典作品只有一幅，但是經(jīng)過技術(shù)復(fù)制，而且得到藝術(shù)家授權(quán)的，又十分接近原作，可以有多幅的話，這對于很多藝術(shù)愛好者來講，是一種福音。