雕塑:藝術(shù)市場朝陽板塊

　　對比雕塑市場最火的2011年，今年雕塑春拍遭遇“春天里的冬天”。今年上拍的雕塑數(shù)量較少，而且成交率也比往年有所下降。在全球整個藝術(shù)市場處于低迷的狀態(tài)下，雕塑市場將何去何從？

　　近日關(guān)山月美術(shù)館“四方沙龍”開講《解析雕塑收藏與雕塑認(rèn)證》，中國雕塑學(xué)會常務(wù)理事吳洪亮和深圳雕塑院院長孫振華對雕塑市場進(jìn)行了分析解讀。他們認(rèn)為，目前雕塑處于市場洼地，它正成為藝術(shù)市場的朝陽板塊。

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　　作品價值是市場的保證

　　2006年開始，中國雕塑市場一直處在上揚的態(tài)勢中。雕塑市場最輝煌的時期可謂是2011年。以當(dāng)年中國嘉德的雕塑專場為標(biāo)志，98%的高成交率，1039.60萬元的總成交額，刷新中國雕塑拍賣的紀(jì)錄。然而這也如同拋物線的最高點，從2011年秋拍開始，藝術(shù)市場陷入低迷，迫使嘉德放棄了經(jīng)營3年6場的雕塑專場，雕塑板塊重回“油畫雕塑”的部落。今年春拍嘉德拍賣雕塑成交率僅為65.4%，成交總額為207.46萬元。

　　吳洪亮拿這一數(shù)據(jù)和齊白石書畫的市場相比：“整場這么多雕塑名家的作品加起來還不值一尺齊白石的頂級藏品，這也是雕塑界要面對的一個現(xiàn)實問題?！?當(dāng)然，這個問題換個角度來看就是：相比之下，雕塑價值的上升還有很大的想象空間。

　　孫振華表示，雕塑市場的起伏，很大程度上跟人們對雕塑收藏的認(rèn)知有關(guān)系?！爸袊鴱暮茉缫郧氨阌凶之嬍詹兀科匠叨嗌馘X，很清楚。而對于雕塑，人們在認(rèn)識上還有些局限。” 此外，雕塑的可復(fù)制屬性也為它們“打開市場”帶來難處。一件雕塑作品只要有模具小稿，交由技藝嫻熟的石刻工人，即可翻制出與原作幾乎相同的作品。這就不難理解藏家的擔(dān)憂：它不是唯一的，會不會不斷翻制而使價值下跌？

　　雖然目前看來雕塑板塊好像被“冷藏”了，但一些星星之火卻預(yù)示著未來的希望。令吳洪亮頗為興奮的一件事，是在市場低迷的情況下，年輕藝術(shù)家吳彤的《千里單騎》價格越過50萬大關(guān)，刷新本人紀(jì)錄?！敖?jīng)過漫長的平面藝術(shù)品欣賞歷史，不少收藏家開始不滿足于單純的繪畫藝術(shù)品，轉(zhuǎn)而青睞于空間中的雕塑作品，國際的潮流預(yù)示著雕塑收藏正在成為朝陽板塊。而這一板塊賴以支撐的是作品的藝術(shù)價值。如果沒有好的藝術(shù)品，即便是炒作也是維持不久的?！?他認(rèn)為， 如今市場冷靜，卻給藝術(shù)家更多思考藝術(shù)的機(jī)會，也給藏家們提供了以低價格買入好作品的機(jī)遇。

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　　雕塑市場的年輕化趨向

　　而雕塑市場的另一個希望，在于年輕的雕塑藝術(shù)家隊伍不斷崛起，保證了創(chuàng)作血液的持續(xù)補給。記者從雅昌藝術(shù)網(wǎng)的拍賣數(shù)據(jù)上了解到，在雕塑市場最火的2011年，70后、80后雕塑家占了市場的半壁江山，而他們的成交率是100%。

　　隊伍的年輕化帶來更多可能性。目前，雕塑已不僅僅停留在青銅、不銹鋼等“永恒”的材料上了，它們的材料可能是纖維、粉塵、甚至自然界的生物。吳洪亮舉例，80后雕塑家文豪的作品便脫離了人們對雕塑的傳統(tǒng)認(rèn)識，他有一件作品是用模子把干石膏粉塑形做成，隨著觀眾的走動，“雕塑”會掉下細(xì)小的粉末，一個月后作品又化成干石膏粉。他的另一件作品《枝·點》，用小刀將竹子外皮刮出卷毛，然后將這根竹竿直直立在展覽廳里，竹子所投射的影子給觀眾帶來豐富的視覺感受。

　　雕塑形式的多樣化，也讓雕塑的收藏方式更為多樣。這類雕塑會隨著時間改變，它們的收藏已經(jīng)不再是實物收藏，而是方案概念收藏。也就是說，當(dāng)美術(shù)館收藏這類作品時，實際上是跟藝術(shù)家簽訂協(xié)議，以后展出時由藝術(shù)家再到現(xiàn)場來進(jìn)行創(chuàng)作，或者是授權(quán)美術(shù)館進(jìn)行創(chuàng)作。孫振華表示，這種雕塑肯定是唯一的，因為世界上不會出現(xiàn)兩根一模一樣的竹子，由此可以解決雕塑復(fù)制性的問題。

　　但卻產(chǎn)生了另一個疑問：除了美術(shù)館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)外，這種“紙上收藏”對私人藏家的吸引力有多大？

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　　建立認(rèn)證體系 來保證市場發(fā)展

　　也正因為雕塑市場目前存在眾多瓶頸，所以業(yè)內(nèi)已經(jīng)有聲音呼吁出臺一些措施來保駕護(hù)航，讓雕塑市場能健康發(fā)展，打消藏家的疑慮。

　　吳洪亮認(rèn)為，至今雕塑市場上還沒有建立一個認(rèn)證體系，誰來認(rèn)定雕塑家創(chuàng)作的這些作品的真實性，一直是個問題，也是很多藏家心里頭的一個阻礙。

　　他表示，希望在藝術(shù)家、拍賣方和收藏方以外的第四方的調(diào)控之下，解決由雕塑可復(fù)制性和市場無秩序引起的市場混亂問題，剔除收藏者對于收藏雕塑畏而不前的心理根源?！霸谶@一方面，需要結(jié)合我國的實際情況，由權(quán)威的公信機(jī)構(gòu)形成一套完備的雕塑市場交流體系，有效地保證雕塑的正常流通，杜絕不良市場現(xiàn)象，規(guī)范所有從業(yè)人員，從而促進(jìn)雕塑市場的大力發(fā)展，保障雕塑市場的巨大潛力能夠有秩序地發(fā)揮?！?br/>
　　試想一下，當(dāng)一件雕塑在一百年后在市場上流通，人們依然能在認(rèn)證體系上確認(rèn)一百年前的點點滴滴，那是多么強大的定心丸？吳洪亮表示，現(xiàn)代化的認(rèn)證體系絕不應(yīng)該只停留在一張證書上，它還應(yīng)該有數(shù)據(jù)庫、文獻(xiàn)和注錄資料的支持。目前已有個別鑒定企業(yè)為藝術(shù)品收藏開發(fā)了DNA數(shù)據(jù)庫服務(wù)。建立良性有效的市場規(guī)范體系相當(dāng)于為雕塑市場的發(fā)展?jié)摿κ柰斯艿?。“?dāng)越來越多的藝術(shù)品拍賣機(jī)構(gòu)在這個體系的協(xié)助之下加大雕塑市場的份額和力度，越來越多的收藏家、投資者在這個體系的保障下放心地收藏雕塑作品的時候，雕塑市場的潛力將更加直白清晰地展露在世人面前。”