專家展示用凡高筆法臨摹的古代名畫(huà)

今人用凡高筆法臨摹的《早春圖》

　　假如凡高穿越到中國(guó)，并且生活在明朝，這位天才的油畫(huà)技法和中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖混搭，會(huì)創(chuàng)作出什么樣的作品？近日臺(tái)灣美術(shù)史學(xué)家徐小虎在北京作學(xué)術(shù)交流時(shí)，展示了一幅今人用凡高的筆法臨摹古代名畫(huà)《早春圖》，把這種有趣的猜想變成了可以觀賞的圖像。

　　實(shí)際上，《早春圖》是北宋大畫(huà)家郭熙的作品，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。徐小虎表示，1000多年來(lái)這幅畫(huà)多次被清洗、裝裱和補(bǔ)筆，最后一次“整形”大約在明朝的萬(wàn)歷年間，使得《早春圖》逐漸累積了深厚的明代繪畫(huà)特色。那幅以凡高筆法臨摹的《早春圖》，也明顯帶有明代山水畫(huà)的構(gòu)圖樣式和氣氛。

　　這幅臨摹作品創(chuàng)作于2008年，畫(huà)面上山被畫(huà)成青綠色，顯得生機(jī)盎然，山脈在畫(huà)面中心蔓延而上，繚繞著淡淡的云霧，一直延伸到無(wú)邊的天空中，山體漸變成天藍(lán)色，天空中云卷云舒，畫(huà)家用卷曲的線條表現(xiàn)云霧的流變。山間有金碧輝煌的樓閣，水上有劃著小船的漁人，而從山上傾瀉而下的溪流，不僅與上升的山勢(shì)相呼應(yīng)，而且襯托出大山連綿而扭動(dòng)的趣味。這是一幅充滿活力與動(dòng)感的油畫(huà)，充盈著畫(huà)家的飽滿情感，很容易讓人想起凡高的《星空》、《麥田與鴉群》和《鳶尾花》等名作。有趣的是，油畫(huà)家還臨摹了《早春圖》上的中國(guó)書(shū)法和印章。

　　“宋代繪畫(huà)表現(xiàn)深沉的宇宙觀，山是有神性的；而明代繪畫(huà)中則更張揚(yáng)人性，山上往往有氣派的樓閣，以表現(xiàn)人的存在。凡高是后印象派畫(huà)家，作品有強(qiáng)烈的自我意識(shí)，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，這幅臨摹的油畫(huà)沒(méi)有反映出北宋那雄壯浩然之氣，但卻明顯地反射了明朝晚期畫(huà)家偏愛(ài)熱鬧、活潑、充滿情緒的趣味。后人的補(bǔ)筆嚴(yán)重地轉(zhuǎn)變了郭熙巨作的精神本質(zhì)”，徐小虎說(shuō)。北宋的山水畫(huà)典型構(gòu)圖正如著名的《溪山行旅圖》所表現(xiàn)的那樣，一座巨山占據(jù)畫(huà)面的中心位置，氣勢(shì)雄強(qiáng)，莊嚴(yán)得讓人肅然起敬，大山的前景和中景則是俯視和平視角度的小山，而在2米高1米寬的巨大畫(huà)面上，人物卻被畫(huà)得很小，需要湊近了才看得清，自然的偉大和人的渺小形成強(qiáng)烈的對(duì)比，以至于山水成了天地的化身，變得有靈性和神性。事實(shí)上，郭熙就曾用君臣來(lái)形容主山和小山之間的關(guān)系，而西方人站在這樣的繪畫(huà)前，也常常會(huì)有走進(jìn)教堂般的肅穆感。

　　在徐小虎看來(lái)，北宋的山水畫(huà)，山頭之間分隔很清楚，不會(huì)“勾肩搭背”，然而《早春圖》經(jīng)過(guò)歷代補(bǔ)筆，前景、中景和遠(yuǎn)景已經(jīng)連在一起，“就像一個(gè)胃”；北宋的山水畫(huà)中，山都是著地的，不會(huì)像《早春圖》一樣浮在空中?！对绱簣D》里除了一些浮在虛空中的人物，還有挺氣派的樓閣，這是明朝文人畫(huà)興起后，人性得到解放和強(qiáng)化的表現(xiàn)，在明朝大約16世紀(jì)下半期，房子畫(huà)矮了畫(huà)家和買(mǎi)家都不會(huì)滿意，要畫(huà)得高大才開(kāi)心，對(duì)物質(zhì)的追求，是一種快速致富甚至暴發(fā)后常見(jiàn)的社會(huì)心理。她的結(jié)論是，《早春圖》是一幅北宋的好畫(huà)，但是后代的人已經(jīng)不了解宋畫(huà)安靜而深邃的精神內(nèi)涵，經(jīng)過(guò)多次補(bǔ)筆，就像把一群吵吵鬧鬧的人放進(jìn)了神殿，使畫(huà)面顯得熱鬧喧囂。打個(gè)不那么貼切的比方，這就好比達(dá)利給蒙娜麗莎加上了兩撇山羊胡，雖然也是一種藝術(shù)創(chuàng)作，但肯定不是達(dá)·芬奇的創(chuàng)作本意。

　　凡高生活在19世紀(jì)晚期，明朝已經(jīng)滅亡了200多年，西方現(xiàn)代化進(jìn)程如火如荼，美術(shù)界象征主義、后印象主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義等流派紛呈，展現(xiàn)出蓬勃活力。巧合的是，《早春圖》最后一次補(bǔ)筆的明晚期，中國(guó)繪畫(huà)同樣豐富多彩。西方殖民者從美洲掠奪的白銀，大量流向中國(guó)購(gòu)買(mǎi)陶瓷、茶葉和絲綢，不僅使中國(guó)迅速富裕，而且刺激了資本主義萌芽，與此同時(shí)，萬(wàn)歷皇帝近30年不上朝，帶來(lái)了皇權(quán)的弱化和社會(huì)的自由。富裕而寬松的環(huán)境，催生了藝術(shù)的繁榮，徐渭的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)、波臣派肖像畫(huà)、董其昌創(chuàng)立松江派并提出影響深遠(yuǎn)的山水畫(huà)南北宗論……如果凡高生活在明代，也許他的天才會(huì)更早被認(rèn)可，而非潦倒一生，活著的時(shí)候只賣(mài)出過(guò)一幅畫(huà)，最終用一把槍在麥田里結(jié)束自己的生命。

　　凡高和明朝，都已成歷史，然而現(xiàn)代人的一幅油畫(huà)作品，卻將它們聯(lián)系在一起。凡高生活在明朝當(dāng)然是一種假設(shè)，然而它卻再一次提示我們：真正的藝術(shù)超越時(shí)空。