油畫(huà)《父親》頻遭借展 評(píng)：美術(shù)館場(chǎng)館資源過(guò)剩

　　最近傳來(lái)消息，中國(guó)美術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”油畫(huà)《父親》忙壞了。由于各地新建的美術(shù)館急切需要這幅中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上里程碑的作品去“撐門(mén)面”，《父親》近年來(lái)不得不奔波于祖國(guó)各地，頻繁的長(zhǎng)途顛簸，對(duì)這幅油畫(huà)的品質(zhì)構(gòu)成了威脅。據(jù)記者調(diào)查，除了《父親》，還有不少大師名作常年處于被借展的“顛沛流離”之中。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，藝術(shù)藏品藏品僧多粥少，折射出美術(shù)館場(chǎng)館資源過(guò)剩的現(xiàn)實(shí)。

　　《父親》很忙：“鎮(zhèn)館之寶”遭遇頻繁借展

　　羅中立創(chuàng)作于1980年的《父親》，現(xiàn)在雖被尊為中國(guó)美術(shù)館的“鎮(zhèn)館之寶”，但它常不在館內(nèi)。一份借展排期表顯示，《父親》2008年先后去了廈門(mén)、上海和浙江3個(gè)地方，這一走就是半年時(shí)間；2011年又下江南，在蘇州展出了3個(gè)月；去年再赴浙江，半個(gè)月不在館內(nèi)。

　　按照中國(guó)美術(shù)館的說(shuō)法，現(xiàn)在各地美術(shù)館借展《父親》的申請(qǐng)已有厚厚一沓，他們是既喜又憂(yōu)，喜的是這么多美術(shù)館要借《父親》，本身說(shuō)明這幅作品的影響力，憂(yōu)的是他們擔(dān)心《父親》要吃不消了。

　　了解油畫(huà)典藏知識(shí)的人都知道，油畫(huà)的保存環(huán)境極其講究，不僅必須極少挪動(dòng)，收藏環(huán)境還必須恒溫恒濕，這樣才能保證顏料不龜裂剝落?？蓱z的是，《父親》雖貴為“鎮(zhèn)館之寶”，卻不得清閑，一直要作長(zhǎng)途旅行，四處“趕場(chǎng)”。旅途勞頓之苦自不必說(shuō)，周?chē)h(huán)境的改變也對(duì)這幅名作形成威脅。

　　中國(guó)美術(shù)館雖有永久陳列《父親》的打算，但起碼現(xiàn)在還做不到，因?yàn)楦鞯嘏d建美術(shù)館太多，缺少展品的這些美術(shù)館都渴望《父親》的支持。

　　據(jù)記者觀察，在全國(guó)“趕場(chǎng)”的，遠(yuǎn)不止《父親》。記者印象中，有某名家的一尊雕塑作品，一年之內(nèi)起碼在5家美術(shù)館的開(kāi)館大展中出現(xiàn)，被觀眾笑稱(chēng)為當(dāng)年“最奔忙的藝術(shù)品”。

　　一個(gè)毋庸置疑的現(xiàn)實(shí)是，一些新建美術(shù)館對(duì)藝術(shù)展覽佳作處于極度渴望之中。僅去年一年，中國(guó)美術(shù)館的外借藏品就達(dá)5000件。雖然許多“鎮(zhèn)館之寶”已拼盡全力在各地“巡游”，但依然是僧多粥少，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿(mǎn)足各地的需求。

　　美術(shù)館過(guò)剩？只見(jiàn)美術(shù)館，不見(jiàn)藝術(shù)品

　　幾年前，記者曾隨上海某藝術(shù)展館去長(zhǎng)三角一家縣級(jí)市的美術(shù)館探訪。那次，縣級(jí)市美術(shù)館從上海借得幾十件明清名家書(shū)畫(huà)用以展出，用他們的話(huà)說(shuō)就是“蓬蓽生輝”。

　　記者見(jiàn)這家美術(shù)館展覽面積達(dá)幾千平方米，其氣派毫不遜于當(dāng)時(shí)上海任何一家美術(shù)館（當(dāng)時(shí)還沒(méi)有中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館），但由于缺乏藏品，他們已有幾個(gè)沒(méi)辦新展覽了。而引進(jìn)展也占到他們?nèi)暾褂[的一半以上。 這家縣級(jí)市美術(shù)館的境遇，顯然是很多新美術(shù)館處境的縮影。有數(shù)據(jù)顯示，近10年來(lái)，全國(guó)新建的建筑面積在1萬(wàn)平方米以上大型美術(shù)館就有十余家，其余中小型美術(shù)新館更如雨后春筍。

　　但問(wèn)題是，不少地方是只見(jiàn)美術(shù)館，不見(jiàn)藝術(shù)展品。有時(shí)為了提高城市的文化形象，一些地方舉全市之力興建起美術(shù)館，但美術(shù)館建成之后的收藏經(jīng)費(fèi)又劃歸“日常開(kāi)支”，有限的開(kāi)支使他們不可能買(mǎi)到有分量的藝術(shù)品，最多是一些二三流的作品。而且即便有錢(qián)，美術(shù)館收藏也是一個(gè)逐步積累的過(guò)程，不可能一蹴而就。這也使得一些新建美術(shù)館淪為“空殼”，借展便成為唯一的選擇。

　　藝術(shù)評(píng)論家江華表示，現(xiàn)在一些新建美術(shù)館的情況，和一些新劇院非常相似——在近年“劇院興建熱”中，很多劇院在各地拔地而起，一座比一座規(guī)模龐大，一座比一座設(shè)施豪華，但等劇院建成后，人們猛然發(fā)現(xiàn)根本沒(méi)有可以上演的劇目。

　　記者了解到，此前美術(shù)館界確有是先建展館，還是先收藏的爭(zhēng)論。不少西方國(guó)家多傾向于先收藏后建館，而國(guó)內(nèi)近年的情況卻正好相反。不過(guò)一條不可否認(rèn)的標(biāo)準(zhǔn)是，美術(shù)館必須要有自己的藏品，一家美術(shù)館的地位也由藏品而奠定。（酈亮）