一號地國際藝術區(qū):藝術家為何圍而不進

　　北京的藝術園區(qū)眾多，但大多都有局限性，除去復雜的業(yè)主關系，虧損經營、地皮空置率等虛假繁榮也一直困擾著國內的藝術園區(qū)。名聲在外的北京798藝術區(qū)，由于高房租和商業(yè)環(huán)境等種種因素，只能做到“鐵打的營盤流水的兵”，不斷有一些畫家外遷，甚至在周邊形成了部分小型藝術圈。從2008年建立起來的一號地國際藝術區(qū)(以下簡稱“一號地”)也存在著同樣問題。

　　園區(qū)角色關系復雜

　　一號地坐落在“北京最美的鄉(xiāng)村”——何各莊村的西北處，園區(qū)占地49畝，由原北京市京廣鋁業(yè)聯(lián)合公司的廢舊廠房改造而成。一號地從2006年開始運營，2008年被朝陽區(qū)政府定為“朝陽區(qū)文化創(chuàng)意產業(yè)集聚區(qū)”。一號地主要創(chuàng)始人之一洪金橋介紹，在一號地建設過程中，政府的支持在建設初期幫助很大，當年給了3年無息貸款。藝術公寓、行政用地、輔助設施等也有來自政府方面的投資。一號地共分6個板塊，部分屬于政府主持，除了政府投資規(guī)劃的區(qū)域，由一號地自己投資的部分依靠園區(qū)管理的收益來維持?！耙驗槲覀兙褪且粋€管理方，興建和開發(fā)都要另外招商的，有些空間甚至是畫廊機構直接自己設計改造?！焙唵蔚卣f，一號地和入駐的藝術機構和商業(yè)機構是業(yè)主和物業(yè)的關系?！八囆g園區(qū)對當?shù)仄渌a業(yè)有一定驅動力，對地方經濟有一定的帶動作用，無論是提升當?shù)匦蜗筮€是出于其他原因，現(xiàn)在地方政府支持興建文化產業(yè)園區(qū)的很多?！焙榻饦蛘f。

　　洪金橋表示，國內藝術園區(qū)的生存都比較困難。拿798藝術區(qū)來說，雖然熱鬧，但大多都是旅游人群。從總體來看，藝術品市場的盤子很大，而藝術內容又是新型城市的需要，所以大到地方政府、小到一些藝術金融機構，都在介入藝術品市場，支持藝術園區(qū)建設或藝術節(jié)的興辦。

　　戚彧曾經擔任一號地的規(guī)劃設計總監(jiān)，他也曾在多地主持設計過藝術園區(qū)，他認為，北京藝術園區(qū)的情況還可以從市場規(guī)律角度來理解。全國只有少數(shù)幾家畫院是享有政府編制的，北京光自由藝術家就集聚了三四十萬(包括畫家、音樂人等)，京外的藝術區(qū)更加維持不下去，很多都是由當?shù)卣鞒郑妹庀⒚舛惖日呶毩⑺囆g家進駐。另外，北京的藝術園區(qū)，如798、宋莊、一號地基本都是屬于自發(fā)形成的，這個過程中有政府介入進行一定管理，這種自發(fā)形成的園區(qū)業(yè)主關系都比較復雜。而京外的藝術園區(qū)大多是政府主導操作的。

　　藝術區(qū)業(yè)態(tài)單一

　　運營7年以來，一號地究竟發(fā)生了哪些變化？洪金橋介紹，從招租情況看，現(xiàn)在入駐園區(qū)的藝術機構有20多家，藝術家超過150人，但一號地園區(qū)比較大，對周圍也有一定輻射力，周邊有1500名以上的藝術工作者，他們有的租賃附近農民的房子，扎堆聚集在一號地周圍。

　　在園區(qū)的藝術定位把關和吸引畫廊入駐的手段上，戚彧說，無論是798、宋莊，還是其他藝術園區(qū)，目前北京的園區(qū)都實行藝術機構交得起租金就能進駐，并沒有特別要求。他認為，藝術定位就像畫家的風格流派一樣，也是基于藝術家和社會的狀態(tài)而不停變化的，他們并沒有設定一個主導性定位?！皣庥幸恍O門檻的藝術區(qū)，他們走比較高端的路線，但這些藝術區(qū)經營機構背后通常有財團支持。業(yè)態(tài)不同，產生的門檻也不同。目前國內的藝術區(qū)還只是藝術機構里最基礎的一環(huán)，只是起到一個簡單的管理作用，就是業(yè)主和租賃的關系。并且不設門檻，基本都是草根藝術區(qū)?！逼輳f，他們也沒有管委會，只有一個由入駐機構自發(fā)組成的企業(yè)聯(lián)合會。

　　那藝術園區(qū)和眾多藝術機構有沒有必要設立？戚彧認為，既然國家已經在藝術產業(yè)和事業(yè)上進行了區(qū)分，那么就等于肯定了藝術品產業(yè)化的嘗試。而中國藝術品市場行情火爆，客觀上又有眾多藝術家需要場地進行各種展覽交易活動，其他文化產業(yè)的產品也可以附加到藝術區(qū)形態(tài)里，因此導致現(xiàn)在藝術園區(qū)泡沫化嚴重。

　　洪金橋也有遺憾，那就是一號地的功能目前“少得可憐”。他表示，之前他們也曾免費給一些獨立藝術家提供過展場，一號地未來會吸納一些藝術品金融機構進駐，并主動突破，參與到藝術家的策展、活動組織甚至藝術家經紀中去，盡可能多得發(fā)揮園區(qū)功能。

　　市場泡沫是必然過程

　　戚彧表示，目前北京的藝術區(qū)雖然規(guī)模都很大，而藝術市場又那么火爆，總會讓人衡量起藝術園區(qū)的產值問題。事實上，按現(xiàn)在藝術產業(yè)化的市場規(guī)律算，即按畫家畫作的市值行情算，每個藝術區(qū)的藝術產值都是龐大的，但都是無法取證的，沒有真正公布過。“首先是畫廊交易的不可取證，其次藝術稅收等也存在巨大漏洞。藝術家在我們這兒創(chuàng)作的作品未必在我們這兒交易?！逼輳f，盡管藝術園區(qū)和整個藝術市場的虛火很重，但如果撲滅暗箱操作等泡沫，一些良性泡沫是可以理解的，任何事物在發(fā)展過程中必然會有泡沫，關鍵在于過程中建立起藝術市場的秩序和管理體制。未來藝術園區(qū)、文交所、藝術金融等藝術品市場的重要組成部分都會走向理性和成熟。