趙無極畫作市場價值評析：兩股力量呵護市場

趙無極這幾年很火，拍賣市場表現(xiàn)奪人眼球，加上今年4月藝術(shù)家辭世，藝術(shù)界一片追思。然而，放大到整個藝術(shù)市場，趙無極的市場表現(xiàn)已不僅僅是藝術(shù)市場自身問題，而是夾雜著復雜利益的多方博弈，有些勢力堪稱團伙乃至利益集團。從藝術(shù)價值、歷史地位來梳理趙無極一生的創(chuàng)作脈絡，即使我認為趙無極的藝術(shù)價值未能達到像藝術(shù)市場中吹噓的那么高，但由于其出色的市場運作，依然能讓趙無極在未來的藝術(shù)市場中繼續(xù)穩(wěn)中有升。以下將通過3個階段剖析趙無極60余年來對其作品市場運作的高超技巧和把控能力：

一、一級市場基礎牢固，藏家分布廣泛(1950—1985)

趙無極初到巴黎就和畫商關系密切，比如巴黎畫商皮埃爾·羅艾在1950年一次性購買12幅趙無極的畫。通過詩人亨利·米修的介紹，和巴黎勒伯畫廊合作。1958年以后在美國和庫茲畫廊合作，在法國和法蘭西畫廊合作。

在整個1980年代之前的30年間，趙無極制作了數(shù)量繁多的石版畫，并在多個畫廊展出和銷售。合理的價格，唯美、詩性的畫面，趙無極通過版畫大大拓寬了收藏人群的廣度。而法蘭西畫廊是趙無極提升聲譽的最重要畫廊，在法國和其他國家的美術(shù)館舉辦的趙無極個展多是由該畫廊推動，包括1975年在巴黎大皇宮國家美術(shù)館舉辦的趙無極個展。

1980年至1985年是趙無極最初開始國際化的重要幾年。1981年巴黎國立現(xiàn)代美術(shù)館開設趙無極專廳，隨后又在法國、日本、香港和新加坡舉辦畫展。1983年趙無極在臺北臺灣國家歷史博物館、北京中國美術(shù)館和中國美術(shù)學院舉辦畫展。

從20世紀80年代以降，趙無極對亞洲，特別是臺灣華人收藏市場開始加倍關注，其一連串頗具影響力的推廣為其打開臺灣市場奠定了良好的基礎，而此時的臺灣藝術(shù)市場正處于黃金時期。

二、穩(wěn)步提升二級市場，厚積而薄發(fā)(1985—2013)

早在1985年，趙無極就有作品上拍，從1985年至1996年的10年間，趙無極市場表現(xiàn)一般，其間送拍的作品多為版畫，所以價格也相對低廉。而到了1997年，價格卻突然暴漲，當年共有15幅作品上拍，全部成交，價格漲至76231美元，成交價比1996年上漲2.6倍。但到了1998年，成交價則迅速回落，腰斬一半，僅為29457美元，成交率為73%，此后幾年成交價基本維持在5.4萬美元左右。

1997年大升、1998年速降，都與當年的亞洲經(jīng)濟危機有關，此時的臺灣在經(jīng)濟上遭受重創(chuàng)，畫廊業(yè)全面進入休眠狀態(tài)。而此階段趙無極的整個收藏市場恰恰是由海外華人，即以臺灣藏家為主支撐的。

隨著臺灣經(jīng)濟的式微，蘇富比[微博]在1999年將臺灣業(yè)務并入香港。佳士得[微博]于2001年將臺灣西畫拍賣移至香港，設立“20世紀華人藝術(shù)”板塊，主打大陸和海外華人作品。2000年以后，趙無極成為香港藝術(shù)市場華人藝術(shù)板塊的重要成員，并催生了多個成交高價。

2005年，趙無極大型三連屏油畫《June-Octobre》，在香港佳士得春拍“20世紀中國藝術(shù)及亞洲當代藝術(shù)”專場中，拍出1804萬港幣的天價。當年趙無極作品送拍68件，成交率90%。

2006年至2008年之間，伴隨著中國藝術(shù)品交易的日漸升溫，趙無極的市場價格也持續(xù)上揚。直到2008年，全球金融海嘯開始，全球藝術(shù)品市場驟然遇冷，趙無極的市場也受到影響，但成交價和2007年基本保持水平，僅下降5.14%。成交率大幅下降至60%，流拍量增大。需要指出的是流拍多集中在小幅作品和版畫的范圍。

2009年至2013年，經(jīng)歷全球金融危機，中國藝術(shù)品市場一枝獨秀， 2008年短暫調(diào)整后，再度暴漲，2011年又是一個高潮年。趙無極的作品在這一輪中表現(xiàn)仍然強勁，特別是其中涌現(xiàn)多支機構(gòu)投資資金，成為2011年藝術(shù)市場值得研究的現(xiàn)象之一。

三、兩股力量呵護市場：熱錢介入

對于趙無極2013年及以后的市場表現(xiàn)，我想有兩股力量會在數(shù)年乃至更長時間對趙無極的市場進行精心呵護，其中最“務實”的就是投資資金。在2010年、2011年，由于藝術(shù)基金、投資性質(zhì)的熱錢對趙無極的作品進行了囤貨，造成這兩年價格上漲迅猛，特別是2011年尤甚。2011年其總成交額達到1.196億美元，作品成交均價達到996426美元，比2010年增加了43.96%。作品上拍量也是歷年最高，達120件，成交率94%。同時《10.1.68》在香港蘇富比秋拍以885萬美元落槌，創(chuàng)造了新的價格紀錄。同樣需要關注的是，這一年其超過千萬港幣的作品有21件，在500萬港幣至1000萬港幣之間有15件。

所有的這些數(shù)據(jù)都昭示著趙無極的作品市場進入狂熱暴漲階段，然而就在2011年即將步入歲末之際，這件破紀錄的《10.1.68》被爆出買家是“山東泰山文交所”女商人任春霞，后因欠款而被香港蘇富比起訴，由此揭開了2011年數(shù)額巨大的熱錢席卷藝術(shù)市場的內(nèi)幕，其中趙無極則是熱錢炒作的重要標的。

這一輪被國內(nèi)基金、游資熱錢或其他金融機構(gòu)快速推高的行情，在兩三年以后(國內(nèi)基金、熱錢捂盤一般2年至3年)，也就是在2013年、2014年前后，這些短期投資性購買的作品會集中返回到市場中，這些當年高價位斬獲的果實再度送拍的時候，還能否如愿溢價或再翻一番？至少在2012年，伴隨著歐債危機，中國經(jīng)濟增速放緩的大環(huán)境下，市場信心已經(jīng)無法再現(xiàn)2011年的火熱行情。

另一股推動趙無極市場的力量是華人的“民族情結(jié)”。2013年趙無極辭世后，國內(nèi)出現(xiàn)所謂趙無極作品回流亞洲的說法。從藝術(shù)本身而言，我并不認為趙無極的藝術(shù)只屬于中國，甚至他更屬于法國，因為趙無極不僅加入了法國國籍，而且藝術(shù)探索的成熟期也是在法國完成。所以從這個角度看，趙無極作品回流，只是一個利用華人民族情結(jié)進行商業(yè)促銷和炒作的由頭。

如果對趙無極作品從2000年到2011年之間的全部拍賣交易進行梳理，我們會發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象：從交易數(shù)量上看，法國位列第一，占據(jù)41.03%，香港14.06%，美國8.94%，德國7.68%，瑞士6.86%，英國6.72%，中國臺灣3.96%，中國大陸2.8%，比利時2.03%，日本1.88%。單從這一組數(shù)據(jù)看，趙無極作品國際化分布非常完美。

再從交易金額上看，香港56.17%，臺灣14.93%，法國12.92%，中國大陸8.46%，英國4.09%，美國2.65%，瑞士0.31%，德國0.13%，加拿大0.08%，西班牙0.08%。把上述兩組數(shù)據(jù)進行相互參照的時候，就會顯露趙無極作品的真實市場情況：首先，趙無極的重要作品基本集中在華人手中，即使所有權(quán)在其他國籍人手中，買進賣出的通道依然被華人掌控；其二，所謂的國際收藏分布均勻，不過是在其他國家散落一些數(shù)量眾多、價格低廉的版畫作品，趙無極的重要作品分布非常集中；其三，在國際藝術(shù)品交易中心的美國、英國和瑞士等地，趙無極作品交易冷清；其四，趙無極作品已經(jīng)不存在“回流”一說，而只是要從臺灣、香港“回流”到內(nèi)地而已。

如此深度分析趙無極的收藏市場，拋開花里胡哨的運作手法，放下東方不敗的民族自豪感，我們?nèi)匀粦n傷地看到，那些處心積慮的“華人”最終還是要把趙無極“回流”給中國內(nèi)地，而現(xiàn)在的最后一棒，就是等待國內(nèi)藏家了。