威姆·德沃伊：極簡(jiǎn)主義的反面

威姆·德沃伊是著名的比利時(shí)新觀念藝術(shù)家，以大膽?yīng)毺赜至钊苏痼@的作品聞名世界。2012 年，威姆在盧浮宮的個(gè)展非常令人驚艷，玻璃金字塔下面放了哥特風(fēng)格的《塔》(Tower)系列作品，拿破侖的房間里放了大家熟知的刺青豬和刻雕輪胎。能夠在盧浮宮做個(gè)展的當(dāng)代藝術(shù)家，寥寥無(wú)幾。

威姆的很多作品與身體有關(guān)。他不斷重復(fù)著吸引與厭惡之間的內(nèi)在矛盾，讓人不知道是該睜大眼睛仔細(xì)看，還是該把目光移開(kāi)。有評(píng)論家說(shuō)，威姆的作品把我們指向了另一種審美的方向。威姆的創(chuàng)作興趣范圍很廣，涉及到身體功能、教堂、公共建筑以及其他數(shù)不清的題目。

雖然出生和工作在比利時(shí)，但是為求更加寬松的創(chuàng)作環(huán)境，威姆近期主要活動(dòng)在中國(guó)及周邊亞洲國(guó)家。2011 年，威姆在北京近郊開(kāi)辦了養(yǎng)豬場(chǎng)，大規(guī)模地在活豬身上做刺青，圖案從童話故事到奢侈品logo，在藝術(shù)界內(nèi)引起了不小的震動(dòng)。他舉辦過(guò)眾多個(gè)展，并參加過(guò)1992 年第9 屆卡塞爾文獻(xiàn)展、第9 屆悉尼雙年展。2013 年，威姆帶著近4年的重要作品在貝浩登香港畫(huà)廊(Galerie Perrotin)舉辦個(gè)展。

弗蘭德(Flenders)意為低洼之地，歷史上曾經(jīng)包括法國(guó)和荷蘭南部。13 世紀(jì)，這一地區(qū)依靠紡織業(yè)發(fā)展成為歐洲經(jīng)濟(jì)最富裕的地區(qū)，并逐漸發(fā)展出與眾不同的城市文化。英國(guó)與法國(guó)因爭(zhēng)奪此地在14世紀(jì)爆發(fā)了百年戰(zhàn)爭(zhēng)，兩次世界大戰(zhàn)也使地處歐洲心臟部位的弗蘭德成為主要戰(zhàn)場(chǎng)。該地區(qū)居民多為說(shuō)荷蘭語(yǔ)的弗蘭德人，保留著深厚的天主教文化傳統(tǒng)。在歷史上渡過(guò)了無(wú)數(shù)劫難，加之宗教引發(fā)對(duì)人性和生命的思考，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)沖，較高的物質(zhì)和文化程度，讓弗蘭德這片地區(qū)出現(xiàn)了相當(dāng)多特立獨(dú)行的藝術(shù)家。出生在比利時(shí)弗蘭德小鎮(zhèn)的威姆·德沃伊就是其中的一個(gè)。

在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，威姆回憶道：“我還能形象地回憶起來(lái)小時(shí)候看到大人們排著隊(duì)走到那些繪畫(huà)和雕像前跪拜的場(chǎng)景……雖然我那時(shí)還不能理解那些圖像所表達(dá)的意思，但是我知道它們的重要性是不容置疑的。”長(zhǎng)大以后，威姆經(jīng)常和父母參觀展覽，后來(lái)因?yàn)闊釔?ài)繪畫(huà)而進(jìn)入藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。

威姆稱自己是天生的觀念藝術(shù)家。他對(duì)作品背后的理論著迷，而并不是創(chuàng)作作品的過(guò)程本身。威姆1990 年之后的作品，基本都是由專業(yè)助手在他的指導(dǎo)下創(chuàng)作完成。1992 年，威姆受邀參加第9 屆卡塞爾文獻(xiàn)展，因作品《馬賽克》(Mosaic)而受到國(guó)際關(guān)注。這件作品是用他的排泄物的照片上釉做成瓷片，有序排列成馬賽克效果的裝飾。那一屆的組織者Jan Hoet 說(shuō)，威姆作品的與眾不同之處，就在于把高雅和粗俗、嚴(yán)肅和諷刺的沖突結(jié)合在一起。他最著名的作品是：《排泄腔》(Cloaca)、《藝術(shù)農(nóng)場(chǎng)》(Art Farm)、哥特系列作品。

腸子

“從蛇身上糾結(jié)的腫塊里，還能看到玉米粒和花生粒。能看到一個(gè)長(zhǎng)條的亮橙色的小球……原來(lái)這不是一條蛇。這是我的大腸，是我的結(jié)腸從里面翻了出來(lái)。也就是醫(yī)生所說(shuō)的，脫垂。原來(lái)是我的腸子被吸進(jìn)了排水口。”重口味愛(ài)好者都不會(huì)忘記美國(guó)作家恰克·帕拉尼克(Chuck Palahniuk)在著名的《腸子》里描述的一個(gè)男孩兒在游泳池里痛失腸子的故事。“我能告訴你的是，腸子感覺(jué)不到疼，不像皮膚那樣有痛覺(jué)。那些正在消化的東西，醫(yī)生稱之為排泄物的東西。在高一點(diǎn)的地方，到處是這些半流體的半消化物，包著一層薄薄的黏黏的臟東西，上面還點(diǎn)綴著些玉米、花生和圓圓的青豆?！?br/>
欲罷不能的刺激和嘔吐感同時(shí)襲來(lái)，這樣的感覺(jué)在觀看《排泄腔》的時(shí)候也會(huì)有?！杜判骨弧肥峭纷钪淖髌分唬?jiǎn)單地說(shuō)，這就是一臺(tái)造糞機(jī)器。2000 年，威姆花費(fèi)了8年心血完成的裝置終于在比利時(shí)安特衛(wèi)普的Hedendaagese藝術(shù)館新鮮出爐，咨詢過(guò)的專家從水管工程師到腸胃科醫(yī)生統(tǒng)統(tǒng)都有。這臺(tái)造糞機(jī)器的一頭是個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的、透明的“嘴”，每天有專人把各種美味食物放入這個(gè)“嘴”里，最后這些食物經(jīng)過(guò)一系列類似人體胃和腸子用于嚼碎和混合的設(shè)備，最終變成機(jī)器終端上一截截臭氣熏天的排泄物，液體由另外一個(gè)管道排出。排泄物被收集在塑料袋里，方便游客購(gòu)買留念。在采訪中，威姆說(shuō)《排泄腔》就像人體一樣，要每天喂食，如果哪一天停止了運(yùn)轉(zhuǎn)，設(shè)備管道就會(huì)干燥凝結(jié)，像人體器官死掉了一樣。威姆認(rèn)為自己創(chuàng)作的靈感來(lái)自于現(xiàn)代生活的無(wú)意義。一臺(tái)毫無(wú)意義只是用于造糞的機(jī)器，這就足夠了。《排泄腔》是一個(gè)系列作品，有《原版排泄腔》(Cloaca Original)、《進(jìn)化的排泄腔》(Cloaca -New & Improved)、《排泄腔5 號(hào)》(Cloaca N°5 )和《個(gè)人的排泄腔》(Personal Cloaca)等幾個(gè)版本。威姆還特別為各臺(tái)機(jī)器和產(chǎn)品設(shè)計(jì)了相關(guān)的Logo。

藝術(shù)農(nóng)場(chǎng)

早在1992 年，威姆就在美國(guó)的屠宰場(chǎng)購(gòu)買豬皮，然后在豬皮上刺青。1997 年，他開(kāi)始在活豬身上文身。2004 年，威姆在動(dòng)物保護(hù)政策相對(duì)寬松的中國(guó)建了個(gè)“藝術(shù)農(nóng)場(chǎng)”，農(nóng)場(chǎng)里養(yǎng)的豬身上都被刺上了設(shè)計(jì)好的圖案，大眾化的骷髏和十字架、解剖圖、奢侈品牌LV 的商標(biāo)等等，統(tǒng)統(tǒng)被刻到了豬身上。有了刺青的豬，就像穿上了形形色色的衣服。衣服是人類現(xiàn)代社會(huì)身份的標(biāo)識(shí)，不管穿了什么樣的衣服，豬也依然是豬，這樣的諷刺效果不言而喻。

提到在豬身上文身的初衷，威姆說(shuō)，這個(gè)想法來(lái)自經(jīng)濟(jì)學(xué)里說(shuō)的“豬的價(jià)值會(huì)不斷增加”。這些農(nóng)場(chǎng)里的豬由專人養(yǎng)護(hù)，隨著豬一天天長(zhǎng)大，其身上的文身圖案也變得越來(lái)越大，這就成為一種可見(jiàn)的“經(jīng)濟(jì)價(jià)值增長(zhǎng)”。豬在農(nóng)場(chǎng)的生活很悠閑，并不會(huì)像普通豬一樣被拉去屠宰場(chǎng)，而是由投資人認(rèn)養(yǎng)，當(dāng)豬自然死亡之后，威姆和助手們把豬皮從豬身上“收割”下來(lái)，交給投資人，從而完成整個(gè)創(chuàng)作的過(guò)程。威姆甚至把這種飽受爭(zhēng)議的文身范圍擴(kuò)大到人身上。2006 年，一位名叫Tim Steiner 的年輕人讓威姆在他的背上進(jìn)行文身創(chuàng)作，根據(jù)協(xié)議，這張人皮文身將會(huì)在他死后“收割”并交給德國(guó)藏家里克·雷肯(Rik Reinking)進(jìn)行每年3 次的展出。

極簡(jiǎn)主義的反面

和當(dāng)代大行其道的極簡(jiǎn)主義不同，威姆更偏愛(ài)古典哥特式的復(fù)雜和精美。這一點(diǎn)從他的《垃圾車》(Dump Truck)、《小教堂》(Chapel)、《塔》(Tower)和《有污跡的玻璃窗》(StainedGlass Window)等系列作品里可見(jiàn)一斑。前三組作品都是用精美的哥特式雕飾紋路組成的立體不銹鋼模型，分別是卡車、教堂與塔的形狀。較小的模型只供放在桌上觀賞，而大的作品，如Tower 系列中曾經(jīng)放到上海靜安雕塑公園的一個(gè)作品有12米之高?！队形圹E的玻璃窗》系列，用包括X 射線在內(nèi)的現(xiàn)代工藝技術(shù)制作了一組教堂玻璃，玻璃上的圖案主要由人體器官和骨骼的X 光片構(gòu)成，有的X 光片甚至顯示著接吻、親熱的圖案。在威姆的作品里，你能很容易查找到歷史文化和宗教傳統(tǒng)的痕跡，然而這些痕跡又被毫不留情地拋到現(xiàn)代的反傳統(tǒng)面前，在內(nèi)容和形式上既對(duì)立又統(tǒng)一，這在普通極簡(jiǎn)主義的作品里是很難表現(xiàn)的。去年，威姆關(guān)閉了飽受爭(zhēng)議的藝術(shù)農(nóng)場(chǎng)，原因是，他的創(chuàng)作興趣已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了輪胎雕刻這個(gè)系列作品上。收集廢棄輪胎，再在其上刻上巧奪天工的精美雕花，哥特式的復(fù)雜和結(jié)構(gòu)讓無(wú)用之物變成藝術(shù)品。威姆作品中表達(dá)的頑劣、反抗態(tài)度讓人驚嘆，眼前的究竟是“狗屎”，還是藝術(shù)?

藝術(shù)銀行VS Wim Delvoye

藝術(shù)銀行=ART BANK WIM DELVOYE=WIM

ART BANK ：你在盧浮宮舉辦個(gè)展期間有什么有趣的故事可以跟大家分享?

WIM：和盧浮宮這樣的大型機(jī)構(gòu)合作是不容易的。這次的展覽是多方協(xié)調(diào)的結(jié)果，我也沒(méi)想到效果竟然這么好，出乎我的意料。展覽中展出了我近4 年的作品，都經(jīng)過(guò)博物館方面的精心挑選。在像盧浮宮這樣的大型博物館中展出需要花費(fèi)大量精力與對(duì)方的技術(shù)人員進(jìn)行溝通。因?yàn)橐话愕漠?huà)廊展出不會(huì)遇到這么多安全問(wèn)題。作為大型博物館的盧浮宮，要考慮公共安全問(wèn)題。

ART BANK ：你為何選擇在北京建立藝術(shù)農(nóng)場(chǎng)?

WIM：我想我對(duì)中國(guó)的印象是積極的。我去中國(guó)，因?yàn)槲蚁朐谥袊?guó)做東西。當(dāng)時(shí)我沒(méi)有條件做《排泄腔》系列，但是可以在農(nóng)場(chǎng)做自己喜歡的豬文身。所以我決定開(kāi)始做這個(gè)系列。我在歐洲曾經(jīng)在豬身上做過(guò)刺青，但是沒(méi)有這樣大的規(guī)模。我不能在歐洲實(shí)現(xiàn)一個(gè)農(nóng)場(chǎng)的規(guī)模，那里的法律條文很多。歐洲大陸很僵化，也太多規(guī)則了。中國(guó)現(xiàn)在有具備相當(dāng)質(zhì)素和自覺(jué)性的雇員，科技和基礎(chǔ)設(shè)施也比較完善，允許人們做企業(yè)或者藝術(shù)。我必須做好準(zhǔn)備，以后自己在歐洲的創(chuàng)作可能會(huì)遇到困難。我比較有預(yù)見(jiàn)性地選擇了海外，比如中國(guó)。我計(jì)劃未來(lái)會(huì)在中國(guó)和中國(guó)周邊的國(guó)家做更多的工作。

ART BANK ：每只文身的豬都有自己的名字，把豬的名字刺在它們身上有什么意義么?

WIM：給豬起名字就好像它們是人一樣，能讓人以“人性化”視角去看待豬。就像在童話故事中，每個(gè)動(dòng)物都是可以說(shuō)話的。我給這些豬起的名字都很常見(jiàn)，很多是普通西方老百姓的名字，我這么做是想讓更多的觀眾感到親切，至少是會(huì)心一笑。

ART BANK ：你最近的項(xiàng)目是什么?

WIM：我在云南做雕刻輪胎的作品，也在上海和一些很有才華的建筑師工作。我現(xiàn)在只是比較少地接受媒體采訪，也不能對(duì)外公布作品的相片。我未來(lái)會(huì)經(jīng)?！俺鰶](méi)”在亞洲。比如，我正計(jì)劃在亞洲做一個(gè)私人墓地公園，一個(gè)可以紀(jì)念我們心中摯愛(ài)的公共建筑。

ART BANK ：你的作品與宗教有關(guān)，有時(shí)是有爭(zhēng)議的。你可能知道由美國(guó)攝影家安德烈斯·塞拉諾創(chuàng)作的《小便基督》(Piss Christ)，能告訴我們你的作品與安德烈斯之間的區(qū)別嗎?

WIM：《小便基督》因?yàn)樗臉?biāo)題而變得驚世駭俗。那只是一幅模糊的圖像，但人們需要通過(guò)藝術(shù)家的話來(lái)做闡釋。這是非常有趣的。藝術(shù)家可以道歉說(shuō)他沒(méi)有用小便。這不僅是相信上帝，而且也要求人們相信藝術(shù)家，相信相片或者創(chuàng)意本身。

ART BANK ：在比利時(shí)藝術(shù)家的生存環(huán)境相比中國(guó)來(lái)說(shuō)是怎么樣的?

WIM：藝術(shù)家在比利時(shí)面對(duì)的環(huán)境越來(lái)越困難。歐洲社會(huì)正在形成對(duì)個(gè)人創(chuàng)意和創(chuàng)業(yè)充滿敵意的氛圍，環(huán)境并不是很激勵(lì)人的。我們的領(lǐng)導(dǎo)人似乎不能夠理解情況，更武斷地提出了一些解決方案。我認(rèn)為中國(guó)是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的理想之地，有優(yōu)質(zhì)的工程師和現(xiàn)代工業(yè)，也有良好的環(huán)境等等。未來(lái)會(huì)有越來(lái)越多勇敢的藝術(shù)家出現(xiàn)，為自己的國(guó)家進(jìn)行創(chuàng)作，而不只是取悅西方的收藏家。中國(guó)的藝術(shù)是勇敢的藝術(shù)。

ART BANK ：你在創(chuàng)作過(guò)程中有沒(méi)有遇到財(cái)務(wù)或者其他方面的困難?

WIM：一開(kāi)始我也沒(méi)有錢?；蛘邲](méi)有足夠的錢來(lái)做這樣一個(gè)項(xiàng)目。但做事情總是有風(fēng)險(xiǎn)。我愿意用我有的一切去承擔(dān)這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)時(shí)那可能意味著游戲的結(jié)束。每當(dāng)我有一些錢，我就做一臺(tái)更好或者更快的新機(jī)器。最后，我賣掉了其中一個(gè)給塔斯馬尼亞(Tasmania)的博物館，《排泄腔》系列的最后一個(gè)。

ART BANK ：無(wú)論是在視覺(jué)感還是技術(shù)上，你都更偏愛(ài)哥特式，這是為什么呢?

WIM：我可以從很多角度來(lái)回答這個(gè)問(wèn)題。比如，作為一名工程師，哥特式肯定是最頂級(jí)的，這也是為了制造一個(gè)強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)和大型建筑等等。同樣哥特式也是最具美感的。人們到歐洲，往往最被吸引的就是那里古老哥特式的結(jié)構(gòu)。人們拍照留念也是和這樣的建筑一起。我想，制造美麗的藝術(shù)作品總不是壞事兒?！杜判骨弧纷屛颐暣笤耄F(xiàn)在我會(huì)做一些哥特式的建筑，以后還會(huì)做一些哥特版本的《排泄腔》設(shè)備。

ART BANK：關(guān)于X射線系列作品，你是否受到Gilbert&George的影響?我記得他們的作品也用過(guò)排泄物。

WIM：他們的排泄物作品應(yīng)該在我之后。我在1992 年的卡塞爾文獻(xiàn)展中就做了《馬賽克》。

ART BANK ：你的作品涉及到非常多的材料和主題，靈感一般從什么地方來(lái)?

WIM：任何東西都可以是靈感的來(lái)源。思考或者是讀書(shū)看報(bào)，思考和尋找其他藝術(shù)意外的附帶結(jié)果。

ART BANK ：你創(chuàng)作的方法是怎樣的?

WIM：我創(chuàng)作的方式，是找到最合適的人去實(shí)現(xiàn)我的想法。當(dāng)我的助手們忙著實(shí)踐我的這部分想法的時(shí)候，我一般會(huì)騰出腦子開(kāi)始構(gòu)思另一部分東西。最后把所有的東西結(jié)合在一起。最重要的是，我的團(tuán)隊(duì)沒(méi)有停下來(lái)，一直在努力做更好的作品出來(lái)。所有的新鮮想法一點(diǎn)一點(diǎn)拼湊起來(lái)，我每天都在接觸和學(xué)習(xí)新的項(xiàng)目、新的技術(shù)。做藝術(shù)，有新的想法很重要，但是用新的方式去制作和呈現(xiàn)這些作品也很重要。當(dāng)代藝術(shù)往往需要一些當(dāng)代的技術(shù)工藝來(lái)實(shí)現(xiàn)。

ART BANK ：你的網(wǎng)站設(shè)計(jì)得很有趣，你是怎么想到這個(gè)點(diǎn)子的?整個(gè)網(wǎng)頁(yè)看起來(lái)就像一個(gè)游戲頁(yè)面，吸引著“玩家”去探索更多的游戲內(nèi)容。(http://www.wimdelvoye.be/)

WIM：這個(gè)網(wǎng)站受到我一個(gè)作品創(chuàng)意的啟發(fā)。我曾經(jīng)想做一個(gè)雕塑公園，但是沒(méi)有得到比利時(shí)地方當(dāng)局的許可，于是就把它搬到到了網(wǎng)上。后來(lái)發(fā)現(xiàn)網(wǎng)站確實(shí)是個(gè)很好的呈現(xiàn)方式，這上面的作品沒(méi)有主次編目的分別，就像在一個(gè)小鎮(zhèn)上，每一個(gè)人都是很重要的。

ART BANK ：你平時(shí)有什么愛(ài)好?

WIM：我的愛(ài)好是看古畫(huà)，常常想，我是不是和那些大家一樣出色。我還喜歡讀歷史書(shū)，喜歡大自然。我正在想做關(guān)于生態(tài)環(huán)保的作品。我每天的生活真的是很無(wú)聊的，因?yàn)槲掖蟛糠謺r(shí)間都用來(lái)工作。光是收發(fā)電子郵件就很恐怖，我?guī)缀趺刻煲话霑r(shí)間都用在郵件上了。