拍賣行征收拍品真假參半成業(yè)內(nèi)“潛規(guī)則”

　　錢鍾書信札拍賣風波尚未平息，一則拍賣書信涉嫌造假的消息，讓拍賣公司和賣家之間的微妙關系又浮現(xiàn)在公眾視野。伴隨著拍賣市場的不斷發(fā)展，拍賣公司收假、拍假的傳聞已經(jīng)成為圈內(nèi)公開的秘密。古玩字畫存在大量的贗品、仿作可謂司空見慣，但是拍賣公司在明知拍品作偽的情況下仍然收假、拍假，甚至直接參與到作偽的過程中，這不僅嚴重損害了競買者的利益，而且對于整個行業(yè)的發(fā)展，也將帶來災難性的后果。

　　 許宏泉（北京）

　　雖然我們不能貿(mào)然地斷言拍賣已成為作偽藝術品的共謀，但事實足已表明，現(xiàn)在大多數(shù)的拍賣行已成為泛濫成災的作偽藝術品推廣交易的平臺。臺灣大學徐小虎先生曾經(jīng)說：“華人藝術品的損失率位于全世界高峰，所以造成了一直嚴重的缺古貨，進而便促動了偉大的贗品工業(yè)傳統(tǒng)?！彼囆g品的作偽之風在我國由來已久，但是，形成規(guī)?；旒俚漠a(chǎn)業(yè)，恐怕要數(shù)當代，可以說藝術品的造假在當代已經(jīng)形成了前所未有的巨大的產(chǎn)業(yè)化。我們不妨從以下幾個方面來分析一下作偽產(chǎn)業(yè)與拍賣行的關系。

　　征收拍品存在“潛規(guī)則”

　　毫無疑問，近20多年來，中國拍賣業(yè)的發(fā)展是極其迅猛的，從當初一兩家拍賣行作為新生產(chǎn)業(yè)到今天幾百家甚至上千家拍賣公司的層出不窮，拍賣產(chǎn)業(yè)已遍布各個省市，據(jù)說光北京藝術品的拍賣公司就有上千家，能夠維持正常運作的至少有上百家。拍賣行的大量出現(xiàn)形成強大的市場競爭，它于當代藝術品市場無疑起到了很大的推動，同時也給當代收藏家提供了極好的平臺和前所未有的機遇。

　　隨著拍賣行大量的出現(xiàn)，拍品的稀缺也成為了拍賣行一個主要危機，已經(jīng)從當初的招徠買方的競爭而進入賣方市場局面的形成，說白了，現(xiàn)在缺少的不是買家，大量的投資藝術品資金的介入，使得拍賣市場極度的繁榮，但繁榮背后的問題是拍品的危機，于是各個拍賣行從當初的招攬買家到今天使出各自的絕招去尋找、挖掘拍品。除了嘉德等幾家大的信譽好的拍賣公司，尚能主動地吸引賣方，其它中小型拍賣公司所面臨的拍品短缺的危機就更加的嚴重。據(jù)相關人士透露，拍賣公司已很難從過去藏家（后人）的手里征收到一些相對可靠的所謂同一藏家的作品，這一信息已表明“貨源”的缺乏已十分嚴重。而大量的拍品只能從拍賣市場買進賣出的所謂投機倒把的專業(yè)藝術品經(jīng)營者的手中獲取。

　　于是，從坐樁與買方的市場關系到貨源的缺乏的賣方市場形成，征集拍品的時候便有一條不成文的游戲規(guī)則，賣方在提供若干件優(yōu)良拍品的同時也要附加若干偽作，對于拍賣行來說，也就只能認同這樣的交易方式，否則的話，他們很難征集到作品，因為有那么一句話，“店大欺客，客大欺店”，即使在嘉德、保利這樣大的拍賣行，他們的拍品也是真假混雜，不是他們不具備審定拍品的能力，而是無能為力地遷就賣方的不合理合作方式。這些大的公司仍然有獨特的經(jīng)營方式，就是盡量保持春秋兩次大拍的拍品質(zhì)量，把大量品質(zhì)較差的作品放在四季小拍上，這是一種經(jīng)營策略也是不得已的經(jīng)營方式。征收拍品真假參半的合理化，已成為當下拍賣行業(yè)的潛規(guī)則。

　　海外回流拍品魚龍混雜

　　近幾年，大量的日本回流、美國回流、新加坡回流、香港回流拍品，無疑成為拍賣行業(yè)的新寵。隨著大量回流作品的征集和拍賣，回流作品的資源也就逐漸產(chǎn)生了危機，但盡管如此，拍賣行仍然認為回流作品是當下拍賣品的最大賣點。于是，大量作偽的回流作品就相應而生。

　　我們不要低估當代作偽的手段，作偽者的用心和對作偽技術以及諸多專業(yè)信息的把握，對歷年來中國作偽藝術品生產(chǎn)技術手段的分析和傳承，加上更多“高科技”的介入，回流的偽作無疑成為當下作偽產(chǎn)業(yè)的重大項目。具體地說，作偽者從海外收購大量的無名作品，甚至是工藝品，利用它們原來裝裱的基礎，將偽作融入其中，傳統(tǒng)稱之為“倒棺材”，俗稱“裝老套”，這種手段越來越精到，越來越科學化，對那些以耳代目，舍本求末，只看作品的裝裱形式等外在的形式，而忽視了對作品本身的把握和分析的買家來說，很容易上當受騙。比如，王鐸書法在清末、民國已備受日本藏家的喜愛，有大量作品流入日本，當然其中也有大量的偽作，這種偽作稱之為“老假”。當這些外銷作品再回流中國，已是真假混雜，但由于它具有一定的“歷史性”仍然被當代人所熱捧，而一些新的“老套子”的王鐸的作品近幾年來也層出不窮，它們穿著舊式日本裱褙的外衣，其作品卻是近幾年的偽作，這種作品在當下的拍賣市場上經(jīng)常見到。更加值得關注的是，有一些拍賣公司和作偽的高手聯(lián)手，他們甚至進駐日本，在當?shù)刈骷?，再將這些作品打上入關的火漆印記，魚龍混雜，牟取暴利。

　　完善法律杜絕霸王條款

　　拍賣公司本應該成為藏家的一個平臺，跟藏家建立良好的信譽關系，但由于只重視利益的獲取，而全然不從買方或藏家的立場出發(fā)，反而與作偽產(chǎn)業(yè)者或賣方形成了一種唯利是圖的默契，這是近些年拍賣行業(yè)信譽危機的主要原因。雖然不能說他們是聯(lián)手欺騙市場和藏家，但是他們種種的行為已經(jīng)完全背離了職業(yè)道德，只重視商業(yè)立場，雖然對拍賣公司來說可以獲得良好的短期效益，但是終究不能建立良好的信譽，無法形成像佳士得、蘇富比這樣在國際上享有良好的信譽和地位。

　　要想真正成為中國拍賣龍頭老大形象的公司，還是應該以誠信為主，更好地與買方建立良好的信任關系，獲得買方的信任，才有利于中國藝術品市場的健康發(fā)展，有益于中國書畫收藏的健康發(fā)展。由于假畫大量的介入，或者是拍賣公司互相的勾結，不僅僅不利于藝術品拍賣行業(yè)的健康發(fā)展，對中國繪畫史來說也有不良的負面的影響。比如，很多“小名頭”的作品，作者的風格接近于董其昌、王石谷或者接近于某某，射利家便對它們大動手腳，從專業(yè)上說，先去款，再加上名家的款識，“小名頭”的作品紛紛被當作“大名頭”的替代品，我們?yōu)槭裁闯３锌嬍飞系摹懊鳌绷驾积R，面目各異呢？這恐怕是其重要的原故之一，而那些“小名頭”畫家也因此而淹滅不顯，只聞其名罕見其畫罷了，這無疑是文化良知的缺失。

　　拍賣法的完善或修訂也勢在必行。二十多年來，拍賣法依然是以維護拍賣公司利益為主,從而促使他們可以公然地賣假拍假而不承擔相關的責任。出于對藏家和買方利益的合理合法保護，也出于拍賣市場的健康發(fā)展，修改拍賣法已勢在必行。