如何找到仍被低估的藝術(shù)藏品

　　收藏?zé)崤d起已有十幾個(gè)年頭，收藏這個(gè)詞也變得婦孺皆知。哪怕是說(shuō)不清康雍乾朝代順序的人，都知道藝術(shù)收藏品是價(jià)值頗高的。再想借無(wú)人知曉的情形“撿漏”，堪比登天。那么藝術(shù)藏品的價(jià)值究竟源自哪里？如何大浪淘金、找到仍被低估的藝術(shù)藏品？

　　民國(guó)初年，一個(gè)古玩店的伙計(jì)，遵掌柜之命，帶著一件汝窯三足奩，到北平城防部隊(duì)拜訪大帥，欲將這件寶貝以一萬(wàn)大洋的市價(jià)賣(mài)給大帥。當(dāng)時(shí)，這個(gè)價(jià)格并不算高。幾分鐘后，大帥從里間走出來(lái)，右手拿著手槍?zhuān)笫至嘀銑Y中的一只腳，厲聲道：“我看看誰(shuí)敢張這大嘴，要吃人??！”。用槍指指點(diǎn)點(diǎn)著又說(shuō)：“你知道一萬(wàn)大洋，能養(yǎng)多少隊(duì)伍，能買(mǎi)多少條槍啊！既然你都給我送來(lái)了，這東西我留下了，來(lái)人！給他包五十塊大洋，叉出去！”

　　上述是某民國(guó)古玩題材電視劇的開(kāi)篇情節(jié)。一個(gè)小故事，交代了行業(yè)、時(shí)代、人物、價(jià)值、價(jià)格等諸多情形。一件藏品，不同的人對(duì)其錯(cuò)誤地價(jià)值對(duì)位引出了強(qiáng)烈的戲劇沖突，也帶出了藝術(shù)藏品的估值問(wèn)題。

　　對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)收藏恐怕是一個(gè)“不識(shí)貨，不知價(jià)”的領(lǐng)域。三十年前，在藝術(shù)收藏市場(chǎng)尚處蒙昧、藏品價(jià)值乏人知曉的時(shí)候，在街邊用一頓飯的錢(qián)就能找到價(jià)值不菲的東西。而現(xiàn)在鼎鼎大名的藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的一件作品，其售價(jià)也僅夠坐著出租在北京的二環(huán)路轉(zhuǎn)一圈而已。許多知名的大藏家，均是發(fā)跡于那一“不識(shí)貨，不知價(jià)”的時(shí)期。

　　如今收藏?zé)崤d起已有十幾個(gè)年頭，收藏這個(gè)詞也變得婦孺皆知。哪怕是說(shuō)不清康雍乾朝代順序的人，都知道藝術(shù)收藏品是價(jià)值頗高的。再想借無(wú)人知曉的情形“撿漏”，堪比登天。

　　那么藝術(shù)藏品的價(jià)值究竟源自哪里？人們?cè)诿鎸?duì)藏品時(shí)的價(jià)值心理是怎樣的？藝術(shù)藏品的價(jià)值與價(jià)格是怎樣的關(guān)系？如何大浪淘金，找到仍被低估的藝術(shù)藏品？

　　藝術(shù)藏品的價(jià)值組成

　　今天能在市場(chǎng)上見(jiàn)到的藝術(shù)藏品，其類(lèi)別豐富、造詣天壤、價(jià)格高低、數(shù)量多寡，盡皆迥異。如此復(fù)雜的情況，讓初入門(mén)者難以確定一件藏品的價(jià)格是否對(duì)應(yīng)價(jià)值。其實(shí)藝術(shù)藏品的價(jià)值組成還是有通用之規(guī)律的。無(wú)論上至戰(zhàn)國(guó)青銅器，還是下到當(dāng)代中國(guó)畫(huà)，其價(jià)值均可歸納在下圖所述的四個(gè)范疇之內(nèi)：

1、藝術(shù)審美價(jià)值——藝術(shù)收藏的藝術(shù)審美價(jià)值不言而喻。需要注意的是，不同時(shí)代的思想觀念、藝術(shù)風(fēng)格、具體形式都有所不同，需要觀者對(duì)相應(yīng)的時(shí)代背景有基礎(chǔ)的了解。一件藏品中包含著創(chuàng)作者精巧構(gòu)思、高超技藝的同時(shí)，往往還會(huì)反映出個(gè)人或時(shí)代的風(fēng)貌、修養(yǎng)、境界等，這也正是判斷藏品藝術(shù)價(jià)值與審美價(jià)值的門(mén)窺之所在。

　　2、歷史科研價(jià)值——大多在古物范疇，古物往往是過(guò)去信息的載體，且信息形式也絕不僅僅局限于文字。一件瓷器的紋飾，一副字畫(huà)的風(fēng)格，一把椅子的形制，均包含大量的信息。而古物藏品的設(shè)計(jì)、用料、工藝對(duì)于今天的實(shí)證科學(xué)亦具有不可小覷的研究?jī)r(jià)值。一件稀有的古物藝術(shù)藏品，對(duì)于考古、歷史、建筑、工程、材料、美學(xué)等各學(xué)科的研究都具有極其重要的意義。

　　3、自身實(shí)用價(jià)值——反映藏品創(chuàng)作、制造之初的實(shí)用目的。例如古家具中的一把圈椅，盡管設(shè)計(jì)合理、選料貴重、做工精湛，具有極高的藝術(shù)審美價(jià)值，但其在設(shè)計(jì)制作初期一定還是要用的。所以，實(shí)用價(jià)值仍是一個(gè)類(lèi)別藏品得以繼續(xù)傳承的基礎(chǔ)原因。

　　舉個(gè)反例，古代玩鳥(niǎo)盛行，養(yǎng)畫(huà)眉和養(yǎng)紅子(沼澤山雀)，其鳥(niǎo)籠結(jié)構(gòu)就有很大差別。但如今，養(yǎng)鳥(niǎo)人漸漸稀少，鳥(niǎo)籠的制作與工藝也遠(yuǎn)不如古人。這一單項(xiàng)品類(lèi)，可能會(huì)隨著時(shí)代的更迭，而漸漸淡出實(shí)用的行列。

　　4、材料固有價(jià)值——原料在尚未歷經(jīng)創(chuàng)作與制造的過(guò)程，就已經(jīng)保有較高的固有價(jià)值。如金銀、玉石、象牙、犀角、各種寶石等等。當(dāng)然，材料的珍貴也往往反映藏品主人的社會(huì)階層。一柄紅木如意，可能就是出自普通人家。而一柄同樣大小做工精致的白玉如意，其主人很可能非富即貴。

　　古語(yǔ)有：“所琢非玉，難成大器”之說(shuō)。其實(shí)也是說(shuō)明上乘的材料往往會(huì)被精雕細(xì)琢后，而制作出難得一見(jiàn)的貴重品器。

　　藝術(shù)藏品的價(jià)值判斷

　　一件藝術(shù)藏品可能同時(shí)具有上述四類(lèi)價(jià)值屬性。譬如古物中的茶具、文房、家具等。也可能僅具有兩種或一種價(jià)值屬性。

　　譬如東晉的顧愷之畫(huà)作《女史箴圖》，其存世的兩個(gè)版本分別在故宮博物院和大英博物館館藏。雖然現(xiàn)存已是后人摹本，但也有千年歷史了。此畫(huà)初創(chuàng)時(shí)本為勸誡后宮、端正品行之用。待到如今，實(shí)用的“宣傳畫(huà)”價(jià)值早已被藝術(shù)審美價(jià)值與歷史人文價(jià)值所取代。部分的繪畫(huà)、書(shū)法、玉器、瓷器、宗教造像等等也同樣如此。

　　所以一件藝術(shù)藏品的價(jià)值判斷還是應(yīng)該結(jié)合更多的因素來(lái)綜合判斷。譬如存世量、享用階層、藏品知名度、年代遠(yuǎn)近、體量大小、工藝水平、完整性、材料稀有性、藝術(shù)境界的高低、作者知名度等等都和藏品價(jià)值密切相關(guān)。

　　篇幅所限，在此不再做拆解。各人可根據(jù)喜好，加以專(zhuān)項(xiàng)了解、學(xué)習(xí)。值得一提的是，在經(jīng)濟(jì)學(xué)研究中價(jià)格與價(jià)值往往不對(duì)等，在藝術(shù)藏品中更是如此。這一特點(diǎn)，雖然在某些情形下有失公允，但同時(shí)也預(yù)留了更多價(jià)值提升的可能。

　　藝術(shù)收藏的價(jià)值心理

　　真正有收藏價(jià)值的藝術(shù)藏品應(yīng)具有稀缺性，而稀缺性往往伴隨較高的價(jià)值。由于稀缺性與高價(jià)值的并存，所以藝術(shù)藏品還具有部分的保值與投資功能。

　　對(duì)于股民來(lái)說(shuō)，看著屏幕，心中想著：“我欣賞一下k線圖”，這種情況只能是骨灰級(jí)的股民，并且是在賺錢(qián)的時(shí)候才有可能出現(xiàn)的極少數(shù)變異心理。而藝術(shù)藏品確實(shí)實(shí)實(shí)在在可以為收藏者帶來(lái)享受感、與滿足感。如果是出于真心喜歡所購(gòu)買(mǎi)的藝術(shù)藏品，你是不會(huì)太在乎市場(chǎng)價(jià)格的波動(dòng)，而是更多地沉浸在文化鑒賞的愉悅之中。那么藝術(shù)收藏背后的價(jià)值心理究竟有什么規(guī)律可循呢？

　　從古至今藝術(shù)收藏品顯然也帶有明顯的奢侈品屬性。因此，藝術(shù)收藏是經(jīng)濟(jì)相對(duì)富裕后所產(chǎn)生的活動(dòng)。高價(jià)值的藏品除了本文前段所列舉的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)之外，還更多地包含著文化修養(yǎng)的體現(xiàn)、精神境界的追求，反映著生活品質(zhì)的層級(jí)。

　　以喝茶為例：喝鐵觀音一個(gè)普通的瓷杯即可。如果有些要求，那么一把壺是必不可少的。再講究些，一把紫砂壺才算由“喝茶”至“品茶”。

　　要求再高些，要找一把宜興紫砂，做工精良，助茶之味。再升一級(jí)，要用大師制壺，有工有款。真到這一級(jí)，大多數(shù)品茶人也就不會(huì)每天用這把壺泡茶了。只是待到情境相宜，才選上等鐵觀音配朱泥小壺，或招待摯友，或獨(dú)自靜品，隨甘醇入口，體味意境之用了。

　　再如選一幅畫(huà)，可以從裝點(diǎn)空置墻面開(kāi)始，以求悅目。之后慢慢對(duì)眾多畫(huà)種有所區(qū)分，做到見(jiàn)畫(huà)知意。再到對(duì)畫(huà)作有個(gè)人的偏好，能夠品評(píng)優(yōu)略。最后是能夠?qū)ひ掃m合自己內(nèi)心境界的作品，賞畫(huà)對(duì)心。其它藝術(shù)藏品大都也具有類(lèi)似的由“用”至“享”，由“享”至“賞”的層級(jí)。一把壺、一幅畫(huà)，從識(shí)得到鑒藏，是一個(gè)藏家不斷辨析價(jià)值、品味境界的過(guò)程。

　　價(jià)值與價(jià)格的關(guān)系

　　在藝術(shù)收藏中，價(jià)格與價(jià)值往往難有準(zhǔn)確的對(duì)應(yīng)關(guān)系。人為因素對(duì)價(jià)格的干擾，往往將價(jià)值的判斷變得撲朔迷離。

　　其實(shí)，價(jià)值得以提升的因素也是屈指可數(shù)的，總的來(lái)說(shuō)可以概括為一句話：被市場(chǎng)承認(rèn)，但不再產(chǎn)生或因原材料稀缺、生產(chǎn)終止而漸漸稀少的藏品。簡(jiǎn)言之，物以稀為貴，又要少，又要好。在遵循客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上，為了使某類(lèi)藏品達(dá)到如上升值條件，人為干預(yù)、操控、炒作也是較為常見(jiàn)的。

　　以下舉若干當(dāng)下具有代表性的例子：

　　·某一品類(lèi)被人為短期操控而升值——部分玉石

　　·短期因流行而升值——普洱茶、紀(jì)念章

　　·知名創(chuàng)作者作古而升值——吳冠中畫(huà)作等等

　　·材料被限制而升值——象牙、犀角、高品質(zhì)翡翠

　　需要一提的是，某一類(lèi)藏品的火熱帶動(dòng)了同類(lèi)仿制品、相關(guān)品價(jià)格的提升。譬如翡翠玉石帶動(dòng)部分地方產(chǎn)不知名玉石的價(jià)格提升；古代家具帶動(dòng)仿古家具價(jià)值提升；當(dāng)代知名藝術(shù)家作品價(jià)位的提升帶動(dòng)青年藝術(shù)家作品價(jià)位提高等等。

　　如果以投資為主要目的，最好避開(kāi)“火熱”品類(lèi)，真正千金難求的真品是不可能火熱的。藝術(shù)收藏中的火熱大多源自人為。只有火熱才有利可圖。待到賺足眼球、人頭攢動(dòng)后才好下手。

　　因此，想要長(zhǎng)期涉足收藏，雖不需要像炒股票一樣每天看盤(pán)，但每隔一段時(shí)間了解各級(jí)市場(chǎng)、不同品類(lèi)的價(jià)位行情，還是必做的功課。

　　古話說(shuō)：“試玉須燒三月滿，辯才需待七年期”。七年確實(shí)有些久，但初入收藏之門(mén)，花上幾個(gè)月的時(shí)間，找到自己喜歡的品類(lèi)，好好了解學(xué)習(xí)，還是頗為值得的。

　　(本文作者介紹：藝術(shù)品藏家、中國(guó)出版集團(tuán)顧問(wèn)、北京百年畫(huà)店博古齋顧問(wèn)。)