書畫由投資轉(zhuǎn)向真正收藏

　　縱觀2013年中國書畫春拍市場，在看似繁華熱鬧的拍賣背后，細心的觀眾已發(fā)現(xiàn)，今年春拍各拍賣公司成交總額和成交率較之往年已有顯著下降，尤以天價書畫藝術(shù)品罕見。

　　很顯然，在金融資本、投機資本逐步退場后，藝術(shù)市場想重現(xiàn)兩年前億元拍品頻出的場景已頗為困難，而這是否也預(yù)示著：書畫收藏的核心正由投資型向真正收藏型轉(zhuǎn)化？

　　A

　　張大千輝煌依舊

　　唐寅作品創(chuàng)新高

　　然而，2013年的書畫春拍行情依然亮點多多。在最先開拍的香港蘇富比春拍中，張大千的工筆仕女作品《蕃姬醉舞圖》以2300萬港元成交，傅抱石的《韶山》以1804萬港元成交，張大千的《瑞奧道中》以1144萬港元成交；在香港保利春拍中國書畫專場中，傅抱石1943年創(chuàng)作的《風(fēng)雨歸舟》以1725萬港元成交，徐悲鴻的《奔馬》以1265萬港元成交；在北京榮寶齋迎春拍賣會上，嶺南畫家黎雄才1984年創(chuàng)作的《長青不老松》經(jīng)過眾多買家激烈角逐，最終以8960萬元的超高價成交，使嶺南畫派價格上了一個新臺階；在中國嘉德春拍中，張大千的《紅拂女》以7130萬元的天價成交、清初山水名家龔賢的《別館高居圖》以3737.5萬元打破了本人作品的最高成交紀(jì)錄、明晚期松江畫派沈士充的《江南秋色》以3622.5萬元高價成交；5月27日，香港蘇富比又舉行“梅云堂藏張大千畫金針傳法立宗風(fēng)”專場拍賣，張大千的《鳳簫圖》又以6500萬港幣的高價落槌；在北京保利春拍中，張大千作品再創(chuàng)輝煌，創(chuàng)作于1948年的《唐人秋獵圖》和豪放不羈的潑彩《松峰曉靄圖》分別以4225萬元和3910萬元的高價拍出，尤其是明代唐寅手卷《松崖別業(yè)圖》以7130萬元的天價成交，刷新唐寅作品世界紀(jì)錄；在香港佳士得春拍中，當(dāng)代書畫家崔如琢的《千山飛雪圖》以6800萬港元落槌；在北京匡時春拍中，傅抱石的《后赤壁圖》以3795萬元高價成交、黃胄的《民族大團結(jié)》以3277萬元成交價刷新了本人作品最高拍賣紀(jì)錄、徐悲鴻的《采芝圖》以2645萬元成交、齊白石的《松鷹圖》則拍出了1495萬元的價格。

　　真正傳承有序的名家精品

　　依然不缺買家

　　從今年中國書畫春拍市場成交行情可看出，真正傳承有序的名家精品，依然不缺買家，如6月3日保利春拍以7130萬元高價成交的唐寅手卷《松崖別業(yè)圖》，買家6月4日就完成了交割。張大千、齊白石、徐悲鴻等大畫家的作品追捧者依然不少，每場都保持了高成交率。

　　而作為與齊白石、徐悲鴻齊名的傅抱石，今年春拍保利推出的《云中君和大司命》，因估價逾2億元而無人競價，只得在拍賣會結(jié)束前宣布撤拍，可見買家對超高價的作品還是十分謹(jǐn)慎的。與之形成鮮明對比的是，在香港藝術(shù)品春拍市場上，許多低估價的拍品卻成交火爆，以估價的數(shù)倍，甚至十多倍成交，成為市場關(guān)注的焦點。