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中國藝術(shù)品市場處在上升軌道

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2013-06-18
郭浩滿:生長于書香世家,童年時代便有機(jī)會接觸大量中國名家書畫真跡,自幼研習(xí)繪畫、篆刻。1974年移居香港,即組繪畫工作室,并從事各項投資和中國畫教學(xué)。1986年創(chuàng)立云峰畫苑,至今已在港臺、東南亞及中國大陸各地策劃組織了過千個藝術(shù)展覽,出版了一百五十余本畫集。

在市場炒作中要認(rèn)清藝術(shù)規(guī)律

南方日報:經(jīng)歷了去年的拍賣“寒冬”之后,今年的春拍備受關(guān)注,但并沒有拍出很多過億的藏品,有觀點認(rèn)為目前的回暖尚乏力,如何看待目前的市場形勢?

郭浩滿:這并不代表市場真實的一面。購買過億藏品的人,背后有自己的動機(jī)。如果購買過億的藏品,身價應(yīng)該在百億以上,都是理財營商的高手,不會搶著一起買。有可能是本身自己有這位畫家的東西,一張畫價格高就樂見其成。把價格炒高無非就虧了一些傭金,但是有助于把手上這位畫家的作品價格都抬上去。

第二,現(xiàn)在有很多是資本運(yùn)作,準(zhǔn)確性方面會出問題。往往頭幾年就瞄準(zhǔn)某個人收了一批畫,跟炒股沒什么區(qū)別。比如市場上有兩百億的資金要投藝術(shù)品,但是用我的判斷,只有不到二十億具有真正價值。兩百億投進(jìn)去,那就有90%是要虧。誰來接手?基金是要回報的,投兩三年可以虧損,后面就希望收錢。找不到接手就面臨巨大風(fēng)險,而找到了下家接盤,還是有市場的損失。

另外,真正優(yōu)秀的作品不可能大量出產(chǎn),有的畫家就是一年只能畫三張。在資本運(yùn)作的壓力下,如果為了趕量,作品質(zhì)量也會受到影響,推到市場還是會有問題。需要重視的是,要尊重藝術(shù)的規(guī)律。比如當(dāng)代藝術(shù),前兩年的泡沫也很大,大量的資金要推高。買的人有些看不明白,不具有分析能力,但是只認(rèn)為可能升值,當(dāng)做一種投資品。但如果作品不具有含金量,就有風(fēng)險了。這當(dāng)中是有規(guī)律的,違反了規(guī)律、違反了誠信,還是會虧損。

南方日報:目前的市場有不少風(fēng)險,但也蘊(yùn)藏了商機(jī)。市場的機(jī)會在哪些方面呢?

郭浩滿:藝術(shù)品投資要盈利,關(guān)鍵還是要買到優(yōu)秀的作品。在作者還沒出名的時候就關(guān)注到,商機(jī)很大。“世界上最偉大的鉆石在口袋里。”確實也有不少精品未被發(fā)現(xiàn)推廣。如果這位畫家本身不是很多人注意,但他的藝術(shù)作品在歷史上絕對是一流的、具有黃金質(zhì)量的,收他就是對的。

但這種作品到底有多少呢?如果說畫很好賣,要求畫家必須趕出來多少張畫,那這樣就違反規(guī)律了。我從事多年藝術(shù)方面工作,深深覺得一張好作品真的很難,不是想要就能出來的。思考、探索、成功的周期漫長,狀態(tài)好可以很順利,狀態(tài)不好半年都出不來一張畫。還會受到身體各方面的影響。藝術(shù)是激情的產(chǎn)物,藝術(shù)家有激情、心態(tài)良好、積極狀態(tài)才能成功,所以這是有制約的。

中國市場未來十年達(dá)到黃金時代

南方日報:目前全球拍賣行情來看,中國市場增長非???。中國的藝術(shù)品收藏市場目前處在一個什么位置上?未來會有什么樣的走向?

郭浩滿:中國的藝術(shù)珍品,早在古代就達(dá)到崇高的地位。以繪畫為例,在宋代中國的繪畫已經(jīng)達(dá)到了很高水平,出現(xiàn)了《清明上河圖》這樣的國寶。與此同時,中國也有收藏的傳統(tǒng),不少家庭都有傳家寶,可能是一張畫、一個瓷瓶等等,實際上不少也價值連城。藝術(shù)珍品一直為歷代帝王、官賈及老百姓高度重視并珍藏。另外,中國的經(jīng)濟(jì)實力也很強(qiáng),明清時代中國是全世界最有錢的國家,按價值論早在明清盛世中國的藝術(shù)品都已經(jīng)達(dá)到億元,而不是畢加索梵高等。

但是晚清到近代,中國藝術(shù)品的含金量從“黃金”一直貶值到“黃土”,衰敗了百年。改革開放以后,香港、臺灣的華人進(jìn)入這一領(lǐng)域,以及海外華人力量,藝術(shù)品價格漸漸上升,每年至少有30%的上漲幅度。2000年以后,中國市場萌芽,但也是“黃金賣銅價”。從這以后中國的藝術(shù)品市場迅速擴(kuò)張,買家也逐步成熟,不過現(xiàn)在含金量高的商品還是處于銀銅時代,沒有回到黃金水平。

因此,中國藝術(shù)品市場是從歷史最低谷回到上升軌道,雖然此前有一些小波折,但我認(rèn)為大趨勢上仍在上升軌道的區(qū)間,未來10年才可能達(dá)到黃金時代。

三個標(biāo)準(zhǔn)辨認(rèn)好作品

南方日報:市場仍然存在尚未被充分發(fā)掘的機(jī)會,在良莠不齊的作品中,如何去發(fā)現(xiàn)這些“藍(lán)籌股”?

郭浩滿:關(guān)鍵是準(zhǔn)確性的問題,我主要有三點經(jīng)驗。第一個就是有價值的作品,必須是開宗立派的作品。比如齊白石的蝦,造型準(zhǔn)確,有活力有生命力,是千錘百煉后的畫作,具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。后人可以學(xué)得惟妙惟肖,但在價值上就和齊白石的畫作差很多。而徐悲鴻的水墨馬也是這樣,開宗立派、風(fēng)格鮮明。徐悲鴻熟悉解剖學(xué),運(yùn)用中國水墨畫處理,每一筆講究力度,畫這一類馬沒有人能超越他。因此首先要了解作品是不是有鮮明的藝術(shù)風(fēng)格,不是學(xué)得其他。

除了個性,就是難度高。難度高才會不可取代,因為需要更高超的技巧。例如梁巖的齊白石晚年肖像,畫面上的老人很慈祥但充滿自信,功力不夠就畫不出這種線條。與西方油畫不同,中國的水墨畫不可涂抹修改。一筆下去必須達(dá)意,否則只能重新來過。

第三就是高峰期的作品。畫家認(rèn)真精心創(chuàng)作的精品,一輩子不會太多。精品才能體現(xiàn)藝術(shù)家的真情實感,使作品真正具有含金量,并經(jīng)得起時間的考驗。畫家的成長通常分為學(xué)習(xí)成長期、成熟高峰期和衰退期三個階段。成熟高峰期一般在30至40歲后,直至60-70歲間,此時期,畫家的藝術(shù)風(fēng)格形成,思維活躍,精力充沛,功力扎實,通常是畫家創(chuàng)作的最佳時期,許多畫家一生中之精品力作或大型作品多在此階段產(chǎn)生。精品的一張小畫,可能價值上百萬,但含金量不高的大幅作品,甚至可能流標(biāo)。

另外,還要排除年齡、輩分和職稱這些因素。比如清代畫家的一些畫作藝術(shù)水平偏低,并沒有比近現(xiàn)代的精品更有價值。

南方日報:對于收藏而言,好的眼力很重要。除了這三個標(biāo)準(zhǔn)以外,如何鍛煉識別珍品的眼光?

郭浩滿:藝術(shù)的鑒賞能力永遠(yuǎn)是只升不降的。永遠(yuǎn)會往更高水平要求,最終還是優(yōu)勝劣汰。云峰畫苑已舉辦過1000個以上展覽,在實踐中發(fā)現(xiàn),觀眾眼光是很準(zhǔn)的。當(dāng)真的要花錢付出代價購買作品,觀眾的眼光和專家的眼光其實是一致的。我們嘗試過,拿一個畫家的20張,請觀眾選3張會出資購買的,左看右看,還是會選最打動人的那張,最后的結(jié)論顯示90%的選擇很一致。

審美并不是這么神秘,人從張開眼睛開始就在不斷接受信息。外界信息的培養(yǎng),在不知不覺中訓(xùn)練人的審美。而如果希望特別培養(yǎng)自己的藝術(shù)眼光,就是要利用各種機(jī)會多看,包括展覽畫冊、博覽會、畫廊等等,充分鍛煉自己的眼力。

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