拍場為何“厚今薄古” 歷史名人影響力減弱

蘇六朋作品《太白醉酒圖

　　晚清書畫奇才梁于渭作品，每張一平方尺共11張的原裝舊裱，成交價(jià)才10萬元不到……對于資深書畫收藏家、廣州銀通總經(jīng)理陳俊明來說，拍場上，不少晚清、民國時(shí)期的名家書畫作品被嚴(yán)重低估，著眼于藝術(shù)價(jià)值收藏的書畫愛好者，可以它們?nèi)胧?。他同時(shí)提醒，書畫收藏的目的分個(gè)人喜愛和投資兩個(gè)概念，若是前者的話，可以很隨性。但如果是后者的話，還是不能完全脫離市場的走勢。收藏者要學(xué)會(huì)把握入市機(jī)會(huì)和使藏品升級的竅門。 ■收藏周刊記者 趙旭虹

　　針對目前當(dāng)代名家作品價(jià)格高企不下的現(xiàn)狀，收藏者不妨學(xué)習(xí)如何將藏品置換升級。其中的訣竅是將部分接近價(jià)格頂端的藝術(shù)品拋出，換取其他上升潛力更大或爆發(fā)力強(qiáng)的藝術(shù)家作品?！?br/>
　　——資深書畫藏家陳俊明

　　鐘情晚清到民國時(shí)期名家作品

　　陳俊明說，今年春拍他也“撿到”不少寶貝，比如，在香港嘉德春拍上，他以5萬多元落槌價(jià)購入與蘇仁山并稱為“嶺南畫壇二蘇”的晚清畫家蘇六朋兩張6平方尺的人物精品畫。在香港華輝拍賣行，他以10萬元不到的價(jià)格攬進(jìn)晚清書畫奇才梁于渭作品，“每張尺寸一尺共11張的原裝舊裱??！”陳俊明興奮地說。

　　早年曾師從名師習(xí)字刻印且精于研究中國近現(xiàn)代藝術(shù)史的陳俊明，尤鐘情于那些業(yè)已被市場遺忘名家們的舊作，包括信扎、手稿、書法和字畫。在他的收藏清單里，這些晚清到民國時(shí)期文人墨客們的書畫作品占了他收藏的一大部分，有蘇六朋、蘇仁山、居廉、居巢、端方、阮元、李濟(jì)、陳夢加、王竹虛、李研山、鄧芬等。這些作品的拍賣價(jià)多在幾千元到幾萬元之間，陳俊明說，這樣的價(jià)格甚至還比不上當(dāng)今的某些三四線的畫家?！斑@些可是當(dāng)年領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷，并在歷史和學(xué)術(shù)上有一席之位的名家啊?！标惪∶鲊@息道。

　　拍場“厚今薄古”原因有三

　　為什么市場會(huì)“厚今薄古”呢？陳俊明認(rèn)為主要有三點(diǎn)：一是隨著時(shí)間的推移，當(dāng)初這些名震一方的名人影響力減弱，而今人又對歷史缺少研究，造成信息的不對稱。其二，由于這些名家舊作需要更高的甄別眼力，不像當(dāng)代畫家的作品，相對容易鑒別，故藏家不敢貿(mào)然收藏。第三，由于當(dāng)代名家的粉絲多，認(rèn)知程度高，操盤的空間更大，在財(cái)富效應(yīng)的帶動(dòng)下，吸引越來越多的玩家跟進(jìn)，從而也加劇了收藏書畫“厚今薄古”的情況發(fā)生。

　　陳俊明舉例說，20年前，本地一位山水畫家的價(jià)格已經(jīng)3000元/平方尺，處于暢銷之列，但由于該畫家只注重市場走量而忽略了對自身藝術(shù)的提升，目前的價(jià)格依然停留在20年前的水平。因此，“不管是追古還是揚(yáng)今，藝術(shù)品本身的學(xué)術(shù)性和獨(dú)特性不能忽視?！标惪∶鲝?qiáng)調(diào)。

　　要學(xué)會(huì)將藏品置換升級

　　今年春拍，晚清到民國時(shí)期名家書畫已顯現(xiàn)出穩(wěn)步回暖的跡象。陳俊明認(rèn)為，這也是入市的好時(shí)機(jī)。他建議，收藏者首先要弄明白自己的收藏目的，是出于個(gè)人喜愛還是以投資為目的。若是前者的話，可以很隨性。如果是投資，則還是不能完全脫離市場的走勢。針對目前當(dāng)代名家作品價(jià)格高企不下的現(xiàn)狀，陳俊明認(rèn)為，“收藏者不妨學(xué)習(xí)如何將藏品置換升級?！标惪∶鞅扔髡f：成功的收藏家懂得將鐵換銅，銅換銀，銀換金。其中的訣竅是將部分接近價(jià)格頂端的藝術(shù)品拋出，換取其他上升潛力更大或爆發(fā)力強(qiáng)的藝術(shù)家作品。

　　陳俊明以自己的操作實(shí)踐舉例，某位兼工帶意的花鳥畫家市場價(jià)格是6萬元/平方尺，目前市場接受度良好，但學(xué)術(shù)水平未見明顯提高。另一位同等資歷、才情更突出的花鳥畫家價(jià)格是2萬元/平方尺，發(fā)展勢頭已日漸顯露。比較而言，2萬元/平方尺畫家的升值空間顯然會(huì)比6萬元/平方尺的要大。以目前的價(jià)格，還可以1件換3件。

　　對話陳俊明

　　當(dāng)代也有名家作品被低估

　　收藏周刊：您提到晚清到民國時(shí)期，不少名家書畫價(jià)值被目前的市場嚴(yán)重低估，那本土的近現(xiàn)代畫家有這種情況嗎？

　　陳俊明：也有不少。隨便舉例，比如符羅飛，1930年就考入意大利奈波利皇家美術(shù)大學(xué)研究院繪畫系。1936年，應(yīng)邀參加威尼斯國際藝術(shù)賽會(huì)，獲意大利皇家金質(zhì)獎(jiǎng)，被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評論界譽(yù)為“罕見的心靈畫家”。在中國近現(xiàn)代的美術(shù)史上地位是非常重要的?，F(xiàn)在市場上會(huì)偶而出現(xiàn)他作品，但價(jià)格才是幾萬元一張。還有嶺南畫派“天風(fēng)七子”之一的黃少強(qiáng)，用西洋畫技術(shù)從事國畫繪制，在嶺南畫派中獨(dú)樹一幟，但目前的市場價(jià)格也是幾萬元一張而已。

　　收藏周刊：請分析一下原因？

　　陳俊明：首先是人們對這兩位大家的藝術(shù)成就和歷史地位缺乏正確的認(rèn)識，而且流傳下來的作品不多，題材方面也都是反映民間疾苦的多，不討好大眾的普遍審美。如此，自然追捧的人少。所以，市場價(jià)格和藝術(shù)價(jià)值有時(shí)并不成正比。