方振寧評(píng)論:安哥拉國(guó)家館為何拿下金獎(jiǎng)？

今年獲得威尼斯雙年展最佳國(guó)家館金獅獎(jiǎng)的非洲的安哥拉館著實(shí)是爆了大冷門。安哥拉藝術(shù)家的作品，為什么被視為世界藝術(shù)的前沿?

盡管有人非議威尼斯雙年展這個(gè)世界上最老的雙年展體制是否有些過時(shí)，但是，從雙年展開幕前熱鬧非凡的景象來(lái)看，它仍然是當(dāng)今世界上影響力最大、藝術(shù)界最權(quán)威的雙年展。

每屆雙年展讓各國(guó)參加者翹首等待的還是開幕當(dāng)天上午的頒獎(jiǎng)典禮。今年獲得最佳國(guó)家館金獅獎(jiǎng)的非洲的安哥拉館著實(shí)是爆了大冷門，我相信只有很少的人對(duì)第一次參加威尼斯雙年展的安哥拉館有印象。因?yàn)榘哺缋^不在國(guó)家館集中的綠園城堡，也不在今年國(guó)家館增多的軍械庫(kù)，而是在遠(yuǎn)離主場(chǎng)館的運(yùn)河邊上一個(gè)小小的博物館里。

首先，這是一個(gè)地地道道的小型私人博物館?？梢哉f，除了供博物館觀眾參觀的空間之外，沒有可以陳列作品的地方，而安哥拉館攝影藝術(shù)家埃德森·恰加斯(Edson Chagas)的作品《羅安達(dá)：百科全書式的城市》，就分散在五個(gè)面積不大的公共空間中。在這個(gè)非常有限的空間中，藝術(shù)家只安放了二十四個(gè)紙墩，每個(gè)墩子是由一張印刷的照片構(gòu)成，只是將照片印刷后簡(jiǎn)單地剪裁之后垛在那里，讓參觀者隨意帶走。由二十四張印刷照片構(gòu)成了一個(gè)國(guó)家館的藝術(shù)規(guī)模，而且還得了金獅獎(jiǎng)，讓所有揣摩著得獎(jiǎng)的老資格國(guó)家館都跌破眼鏡。而對(duì)那些幾乎占領(lǐng)威尼斯參加平行展的好幾百名中國(guó)藝術(shù)家和江湖畫家們來(lái)說，更應(yīng)該是天方夜譚。

那么，安哥拉藝術(shù)家的作品，為什么被視為世界藝術(shù)的前沿?成為世界藝術(shù)注目的焦點(diǎn)?那要看看這些藝術(shù)表現(xiàn)了什么。

首先，這些照片是以安哥拉首都羅安達(dá)為對(duì)象，但都是都市生活中最不起眼的角落和器物，而這些器物幾乎都是被遺棄的廢物。它們可能是一只空瓶子，或者是已經(jīng)蒸發(fā)掉椅子背和坐墊只剩下鐵管的扭曲的架子，有時(shí)就是一只鞋，連一雙的形象都沒有。那些斑駁的墻和有年頭的門和窗做背景，這些都意味著什么?那就是在人和建筑之間，生活和城市之間，一種非物質(zhì)的存在，它就是一種記憶。

當(dāng)安哥拉館獲獎(jiǎng)的消息一經(jīng)傳出，記者和觀眾都蜂擁到小小的安哥拉館門口。由于限制參觀人數(shù)，大家只好排隊(duì)等待。我去了三次才等到進(jìn)入的機(jī)會(huì)，那些可以讓觀眾撕下來(lái)帶走的印刷的照片，讓更多的人分享了安哥拉當(dāng)代藝術(shù)的理念。這種展出方式并不新鮮，但是，對(duì)一個(gè)如此狹窄而展出空間受到嚴(yán)格限制的國(guó)家館來(lái)說，也許是再合適不過的方式了。因?yàn)樗葘?duì)周圍那些古老而偉大的藝術(shù)陳列品表達(dá)了敬意，同時(shí)又讓自己的作品融進(jìn)這家小小的宮殿中去。埃德森·恰加斯的作品緊扣了“百科宮殿”這一本屆雙年展主題?；蛟S這就是它能斬獲金獎(jiǎng)的原因了。

方振寧(藝術(shù)、建筑評(píng)論家 發(fā)自威尼斯)