清瓷拍價(jià)尚未登峰造極

　　自我國(guó)恢復(fù)藝術(shù)品的拍賣(mài)以來(lái)，從上海到北京，從香港到紐約，倫敦，各大拍場(chǎng)的中國(guó)藝術(shù)品的成交價(jià)位不斷傳來(lái)，有的令人鼓舞，有的令人不解，但總的趨勢(shì)是穩(wěn)中有升。歷來(lái)不被看好的清瓷近幾年連拉“陽(yáng)線”，去年終登新的價(jià)位臺(tái)階，令刮目相看。
　　2001年初，臺(tái)灣《CANS藝術(shù)新聞》依據(jù)世界各大拍賣(mài)行的資料，編出“2000年中國(guó)十大天價(jià)古董”排行榜，入榜的7件拍品皆為清一色清代瓷器，因此認(rèn)為清瓷價(jià)就像香港恒生指數(shù)到了18000點(diǎn)，要再創(chuàng)新高并不容易。似乎清瓷已到了價(jià)位極限，這種比較是否科學(xué)暫且不論，而這種對(duì)清瓷價(jià)位的評(píng)估，卻是大可討論的，筆者認(rèn)為，與其與目前的價(jià)位呼為天價(jià)，不如說(shuō)是清瓷長(zhǎng)期以來(lái)并未得到客觀的認(rèn)識(shí)，公正的對(duì)待和應(yīng)有的估價(jià)。
　　在香港的中國(guó)古董拍場(chǎng)上誰(shuí)都知道倫敦古董商Eskemqzi，在近幾年香港蘇富比、佳士得拍賣(mài)會(huì)花了上億港元拍下清瓷。在與華人大藏家諸如劉鑾雄、莊紹綏、郭炳湘、臺(tái)灣馬志玲以及大陸買(mǎi)家的競(jìng)爭(zhēng)中，幾乎每一件都花了高價(jià)。商人以牟利為目的，如已是極限的價(jià)位，他的利潤(rùn)從何而來(lái)？不論他是不是儒商，他絕不會(huì)一件又一件，一年雙一件都甘愿“高位套牢”吧？市場(chǎng)總是對(duì)先知先覺(jué)者以豐厚的回報(bào)。以上中外行家均已敏銳地洞察到了清瓷今后的價(jià)位走勢(shì)。 另外，市場(chǎng)人士對(duì)清瓷的價(jià)位大大超過(guò)宋元明瓷，認(rèn)為是反?，F(xiàn)象，這有必要作具體分析。宋瓷能在拍場(chǎng)創(chuàng)出高價(jià)位者，幾乎都在汝、官、哥、鈞、定五大名窯之中。汝瓷的存世量及世界及各大機(jī)構(gòu)的收藏分布已有定論，在拍場(chǎng)已多年不見(jiàn)蹤影；官、哥瓷由于燒制年代短，存世量亦極少，雖偶爾在拍場(chǎng)現(xiàn)身，一旦落入藏家之手，便再無(wú)消息；由于燒制年代長(zhǎng)，燒制窯口多，鈞、定瓷的存世量大于前三種，鈞瓷，雖在拍場(chǎng)有不俗表現(xiàn)，但還談不上珍稀。同時(shí)，除“水仙盆”、“鼓釘洗”、“刻花盤(pán)”等品種外，更精之品難見(jiàn)現(xiàn)身，以鈞瓷“水仙盆”、“鼓釘洗”為例，同一件器物屢在拍場(chǎng)打滾，這種“熱剩飯”的現(xiàn)象也讓競(jìng)拍者倒了胃口。
　　元瓷以青花、釉里紅見(jiàn)長(zhǎng)，但大多藏于國(guó)內(nèi)外大博物館機(jī)構(gòu)，現(xiàn)身拍場(chǎng)的量少之又少，偶有精品投拍必然引起激烈競(jìng)價(jià)。1995年，香港蘇富比拍出一只“青花花卉如意垂肩纏枝牡丹紋連蓋大梅瓶”成交價(jià)992萬(wàn)港元，是同場(chǎng)拍出的清康熙極品“豇豆紅太白尊”價(jià)位的約20倍。
　　明瓷以青花、紅釉、五彩、斗彩取勝，借用“中貿(mào)圣佳”（原中商盛佳）胡朝暉女士的文章，1999至2000年度香港拍賣(mài)陶瓷成交價(jià)前10名中占據(jù)前三名的均是明瓷，嘉靖“五彩魚(yú)藻紋大罐”價(jià)4400萬(wàn)港元，成化“斗彩雞缸杯”價(jià)2917萬(wàn)港元，永樂(lè)“青花水波邊纏枝花卉星紋雙系大扁壺”價(jià)2147萬(wàn)港元。均遙遙領(lǐng)先于4至10名的清瓷的價(jià)位。可見(jiàn)，絕非清瓷價(jià)高，而是宋元明瓷貨寡。
　　我國(guó)的瓷器肇始于商周，燒成于東漢。經(jīng)唐、宋、元、明，歷代皆有其輝煌的代表，云蒸霞蔚，群星璀璨。至清代，尤其史稱(chēng)盛世的康、雍、乾三朝，近140年政治、經(jīng)濟(jì)相對(duì)穩(wěn)定繁榮，加之三朝皇帝的肖趣偏好和措施得當(dāng)，使我國(guó)的瓷業(yè)飛躍發(fā)展，正好如耿寶昌先生所言，“雖然清晚期燒制技術(shù)趨低下，但就早、中期突出的成就而論，仍不失為我國(guó)陶瓷史上的黃金時(shí)代。”
　　在此期間精品迭出，康熙朝的郎窯紅、豇豆紅；雍正朝的釉里紅、青釉、粉彩；乾隆朝的雜釉彩、金銀彩、象生瓷等工藝品品種都已達(dá)到了瓷藝的最高水準(zhǔn)。而起于康終于乾，三代皇帝傾心接力50載，被皇家絕對(duì)壟斷的琺瑯彩瓷則代表了清瓷登峰造極的最高水平。所蘊(yùn)含的皇家氣，文人氣，紙絹氣，即使提供樣品，目前景德鎮(zhèn)的仿制高手也只是能望而卻步。
　　不難想像這類(lèi)檔次清瓷一旦進(jìn)入拍場(chǎng)，其價(jià)位必創(chuàng)新高。難怪著名的臺(tái)灣寒舍古董店總經(jīng)理王定乾先生斷言，“而今全美的古月軒（臺(tái)灣習(xí)慣稱(chēng)有詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印的清三代琺瑯彩瓷為“古月軒”）清瓷在拍賣(mài)市場(chǎng)行情應(yīng)有3000萬(wàn)港元以上?！?br/>　　當(dāng)許多專(zhuān)家看到2000年清瓷行情頻創(chuàng)新高不約而同地發(fā)出警語(yǔ)時(shí)，蘇富比的權(quán)威Herry Howard卻有不同看法，他認(rèn)為對(duì)清瓷前景作出判斷，應(yīng)該時(shí)時(shí)間，而不是價(jià)格到了極限的問(wèn)題。筆者同意，但同時(shí)認(rèn)為清瓷的問(wèn)題仍是存世量。
　　僅以1860年英法聯(lián)軍洗劫北京為上限，1978年“三中全會(huì)”為下限，經(jīng)約120年，外敵入侵，政權(quán)更迭，戰(zhàn)亂頻仍，政治運(yùn)動(dòng)等等災(zāi)難的破壞因素此起彼伏，連綿不斷，劫后余生流散民間的清瓷還會(huì)有多少？關(guān)注市場(chǎng)不難發(fā)現(xiàn)，有不少稀少的程度。這就是大多數(shù)拍賣(mài)行征集拍品難，也是偶有精品投拍便引來(lái)激烈競(jìng)價(jià)的根本原因。 《中國(guó)商報(bào)收藏拍賣(mài)導(dǎo)報(bào)》