紫砂收藏投資的價(jià)值洼地

　　在今年的嘉德春拍中，顧景舟與韓美林合作的“此樂提梁壺”以828萬元成交，成為本次春拍中最貴的紫砂作品。

　　與顧景舟并稱 “紫砂七老”的蔣蓉、吳云根、朱可心、任淦庭、裴石民、王寅春等六位老藝人的作品也有相當(dāng)高的水準(zhǔn)，但其價(jià)格相去甚遠(yuǎn)。

　　5月14日，記者在北京見到華夏紫砂博物館館長李長平的時(shí)候，他剛剛參加了嘉德春拍紫砂專場。他說，和紫砂最火熱的時(shí)候相比，今年的行情并不好。

　　嘉德公布的數(shù)據(jù)顯示，這三場紫砂專場拍賣，成交額總計(jì)7200萬元。而2011年的嘉德春拍，同樣是三場紫砂拍賣，總成交額則達(dá)到了1.4億元。

　　近年來，紫砂壺的價(jià)格大幅上漲，真可謂“紫玉金砂”。在行情火熱的2011年，紫砂壺就數(shù)次創(chuàng)出千萬元以上的“天價(jià)”：顧景舟與韓美林合作的提梁盤壺成交價(jià)為1150萬元；顧景舟與魏紫熙合作的矮井欄壺，以1035萬元成交；顧景舟提璧組壺(共11件)拍賣價(jià)格則高達(dá)1782萬元。

　　但自2012年以來，紫砂行情逐漸降溫。

　　江蘇省宜興紫砂工藝廠(深圳)銷售部執(zhí)行董事張明強(qiáng)已經(jīng)進(jìn)入紫砂行業(yè)近30年。他說，由于炒作和巨大的市場需求，這幾年的紫砂壺價(jià)格高得有些離譜。最近5年，很多普通工藝師的普通作品價(jià)格從幾百元快速上漲到了幾萬元，部分原料、工藝俱佳的高端原創(chuàng)作品，價(jià)格甚至達(dá)到了10萬元以上。而在他看來，一位工藝師認(rèn)真做出的作品，價(jià)格在萬元左右才比較合理。

　　在未來3至5年內(nèi)，隨著市場回歸理性，價(jià)格水分會(huì)被慢慢擠出。李長平認(rèn)為，前兩年紫砂的價(jià)格全線上漲，有些價(jià)值有限的品種價(jià)格也跟著上去了。隨著紫砂價(jià)格的調(diào)整，那些跟漲的品種會(huì)回落得大一些。中國藝術(shù)品市場研究院副院長西沐說，在工藝品中，最近幾年紫砂的價(jià)格上漲較快，雖然整個(gè)藝術(shù)品市場的漲速都不慢，但這么快的上漲還是有一些運(yùn)作的痕跡。去年紫砂的價(jià)格增速就沒有前兩年那么迅猛，說明紫砂已經(jīng)開始出現(xiàn)理性的調(diào)整。

　　幾年的紫砂熱過后，在目前的市場上，紫砂收藏者和投資者應(yīng)該怎樣沙中撿金、尋找價(jià)值洼地呢？

　　老紫砂：眼力至上

　　李長平是上世紀(jì)90年代初開始專門玩老紫砂(新中國成立之前的作品)的。他說，當(dāng)時(shí)大陸喜歡老紫砂的人還比較少，大部分需求都來自臺(tái)灣。而隨著臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)增速放緩，臺(tái)灣的紫砂收藏迅速降溫，大陸的老紫砂作品也一度陷入“滯銷”的境地。恰好在那時(shí)開始收藏的李長平，直覺“遍地是黃金”。在地?cái)?、“鬼市”、文物商店里，他都曾找到心儀的老紫砂?，F(xiàn)在他的博物館中近千件收藏，大多是那個(gè)時(shí)候收集來的。

　　而隨著喜愛老紫砂的人越來越多，存世量本就稀少的老紫砂逐漸難覓蹤跡。張明強(qiáng)說，在普通的文物市場里，贗品越來越多，甚至可以說90%的所謂“老紫砂”都是年代不遠(yuǎn)的仿品。

　　但收藏老紫砂也不是一點(diǎn)機(jī)會(huì)沒有。李長平表示，現(xiàn)在最好的機(jī)會(huì)還是在拍賣場上。在今年的嘉德春拍中，李長平看好的一件乾隆時(shí)期的紫泥黑漆描金方壺，最終以448萬元成交。他說，我國紫砂制作工藝的高峰出現(xiàn)在明末清初，現(xiàn)在絕大多數(shù)藝人達(dá)不到當(dāng)時(shí)的水準(zhǔn)。這個(gè)紫泥黑漆描金方壺，是當(dāng)時(shí)的宮廷器，其工藝價(jià)值、審美價(jià)值和歷史價(jià)值都很高。而在拍賣場里，很多年代不遠(yuǎn)的紫砂作品如今也能拍出三四百萬元的價(jià)格。這樣看來，這種公認(rèn)的老紫砂精品的內(nèi)在價(jià)值還沒有完全體現(xiàn)，在將來有相當(dāng)?shù)纳禎摿Α?br/>
　　動(dòng)輒上百萬元的價(jià)格，固然使老紫砂收藏者必須具備相當(dāng)?shù)呢?cái)力。但李長平認(rèn)為，相對于財(cái)力，過人的眼光和智慧更重要。如果想買個(gè)老紫砂來喝茶，可以花個(gè)幾萬元買個(gè)大“開門”的一眼貨，如果想做紫砂投資，就必須提升眼力。

　　李長平說，現(xiàn)在最大的寶地其實(shí)在最高端，比如陳鳴遠(yuǎn)、時(shí)大彬這類頂級名家的作品。在今年的春拍上，一件仿古鸚鵡杯就讓藏家們犯了嘀咕。在他們看來，這件作品確實(shí)是老紫砂，做工很漂亮，也有陳鳴遠(yuǎn)的款識(shí)，但即使是行家也不能斷定它確實(shí)出自陳鳴遠(yuǎn)本人之手。難就難在這件作品是仿青銅器的，和以前大家見到的“陳鳴遠(yuǎn)”作品的風(fēng)格都不一樣。大家既怕“打眼”，又怕買了贗品在圈里被傳為笑柄，以致猶豫不敢出價(jià)。最終，這件作品以起拍價(jià)(138萬元)成交。而如果這件仿古鸚鵡杯真的是陳鳴遠(yuǎn)的作品，就是1000萬元也不貴。這也說明，如果具備高人一籌的眼力，在拍賣會(huì)上還是有“撿漏”的機(jī)會(huì)。

　　新紫砂：人在壺先

　　在今年的嘉德春拍中，顧景舟與韓美林合作的“此樂提梁壺”以828萬元成交，成為本次春拍中最貴的紫砂作品。如前文所述，近幾年來，顧景舟壺已經(jīng)數(shù)次拍出天價(jià)，成為紫砂壺價(jià)格躥升的標(biāo)志之一。

　　張明強(qiáng)認(rèn)為，與顧景舟并稱“紫砂七老”的蔣蓉、吳云根、朱可心、任淦庭、裴石民、王寅春等六位老藝人的作品也有相當(dāng)高的水準(zhǔn)，但其價(jià)格卻與顧景舟壺相去甚遠(yuǎn)。他說，如果是這六位老藝人的代表作，合理的價(jià)位應(yīng)該在200萬元左右。但現(xiàn)在，他們大部分的作品在拍賣中僅能拍出十幾萬元甚至幾萬元的價(jià)格，甚至比現(xiàn)在很多不太知名的藝人作品還要便宜。所以說，他們的作品是新紫砂(新中國成立后的作品)收藏和投資中的一塊價(jià)值洼地，具有相當(dāng)大的升值空間。

　　不過，這幾位老藝人的作品存世量較少，大多只在大型拍賣會(huì)上才會(huì)顯露真容。一般的紫砂收藏者見到的大多還是當(dāng)代紫砂藝人的作品。而在經(jīng)營宜興紫砂的店鋪中，很多壺的作者都有顯赫的名頭：大師、研究員、工藝師……讓收藏者一頭霧水，難以選擇。西沐認(rèn)為，目前紫砂壺的生產(chǎn)者既多且雜，其中“名家”眾多，而市場上真正能夠稱之為紫砂藝術(shù)品的則少而又少。

　　張明強(qiáng)說，不管是大師還是工藝師，都只是紫砂行業(yè)內(nèi)的職稱，既不代表作者的藝術(shù)水準(zhǔn)，也不代表其作品的工藝水平。初入紫砂收藏領(lǐng)域的人不能靠職稱來選壺，還是要首先從造型和泥料上下功夫。

　　而對于新紫砂的收藏者來說，若想選到有升值潛力的作品，還是要找到真正認(rèn)真做壺的人。張明強(qiáng)說，要選壺，就要選德藝雙馨、在社會(huì)上口碑比較好的工藝師的作品。只有這樣的藝人，才會(huì)去全力鉆研，做出的壺才有收藏價(jià)值。他們也不會(huì)受利益驅(qū)使，請自己的弟子或者業(yè)余高手代工來欺騙買家。對于工藝師來說，如果一個(gè)月能產(chǎn)出3把壺，算是高產(chǎn)了，可有的工藝師的產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于此數(shù)。有人說宜興八成以上的名家紫砂壺都是請人代工的，可能有些夸張，但也足以說明代工的普遍。

　　李長平說，什么樣的人出什么樣的壺。明清時(shí)期的紫砂高手都是有激情有靈感的時(shí)候“欣然成一器，不然，終日無所作”。當(dāng)代的顧景舟、何道洪等人做壺都很慢，慢到一兩年才出一件。現(xiàn)在的中青年紫砂藝人條件很好，閱歷、知識(shí)都超過了前輩，如果其中有些人能靜下來，不為了錢做壺，超越大部分古人不是不可能的事情。