翁菱：好的藝術(shù)和設(shè)計(jì)是不分國(guó)界的

問(wèn)：您現(xiàn)在對(duì)未來(lái)三年的工作有什么計(jì)劃？

翁菱：我最近因?yàn)楣ぷ鞯脑虺Ｍ涤诒本┖图~約之間，因?yàn)榧~約世界貿(mào)易中心一號(hào)樓中國(guó)中心計(jì)劃于明年落成，它將是集合全球頂尖創(chuàng)意、設(shè)計(jì)、藝術(shù)力量，融合國(guó)際經(jīng)貿(mào)、頂尖文化藝術(shù)、高端生活方式于一體的高端商業(yè)品牌。最近兩年我將致力于完成這項(xiàng)工作。在國(guó)內(nèi)會(huì)繼續(xù)推介好的藝術(shù)和設(shè)計(jì)，并參與一些自然遺產(chǎn)文化保護(hù)方面的工作。

問(wèn)：您覺(jué)得探討“全球本土化”和“在地性”話(huà)題對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)的發(fā)展有什么意義？

翁菱：在當(dāng)下社會(huì)變遷、全球化不可阻擋的時(shí)代，討論“全球本土化”和“在地性”這樣的話(huà)題，更多的是探討一種方法論和策略。我始終相信，好的藝術(shù)、好的設(shè)計(jì)是不分國(guó)界的。

問(wèn)：您認(rèn)為中國(guó)創(chuàng)造未來(lái)發(fā)展的方向是什么？

翁菱：我長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)藝術(shù)與國(guó)際藝術(shù)應(yīng)當(dāng)如何互動(dòng)，如何能讓中國(guó)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)成為國(guó)際當(dāng)代文化脈絡(luò)的一支強(qiáng)勁力量。中國(guó)當(dāng)代和未來(lái)的創(chuàng)造不可能回避中國(guó)的社會(huì)變遷，在這個(gè)全球化的時(shí)代，這需要我們擁有國(guó)際化的視野，樹(shù)立專(zhuān)業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，打破領(lǐng)域?qū)W科間的界線(xiàn)通力合作，打造具有國(guó)際一流水準(zhǔn)的作品或者項(xiàng)目。

問(wèn)：我們知道您除了關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之外還比較關(guān)注中國(guó)的傳統(tǒng)文化，請(qǐng)問(wèn)今后會(huì)不會(huì)將更多的中國(guó)傳統(tǒng)文化推向西方？

翁菱：我個(gè)人非常崇拜博古通今的人物，歷史文化與當(dāng)下的很多脈絡(luò)是一致的，比如古代藝術(shù)其實(shí)也是當(dāng)時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)。上個(gè)月紐約舉辦的亞洲周，紐約各個(gè)機(jī)構(gòu)都推出中國(guó)的水墨畫(huà)，這也是不分地區(qū)，不分古今在推介文化。其實(shí)只要是存在于今天的，或者我們可以接觸到的，我覺(jué)得好的藝術(shù)都是值得被推介的。

問(wèn)：商業(yè)品牌和知名藝術(shù)家的合作成為當(dāng)下的趨勢(shì)，您是怎么看待這種趨勢(shì)的？

翁菱：我身邊的朋友們有藝術(shù)家、有設(shè)計(jì)師，也有很多企業(yè)家。我覺(jué)得現(xiàn)在的精英人才不太分專(zhuān)業(yè)，我們只是考慮這個(gè)品牌或者企業(yè)家是不是和我們有共通的、共同的追求，是不是對(duì)新的好的復(fù)合型藝術(shù)和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)變遷的力量希望有所作為。對(duì)我來(lái)說(shuō)是不是商業(yè)品牌并不重要。

在全球化、現(xiàn)代化道路上，品牌能夠從各自的角度發(fā)力。從社會(huì)責(zé)任感角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得很多品牌都是有自己的深刻見(jiàn)解的。比如說(shuō)奧迪是一個(gè)國(guó)際品牌，奧迪在國(guó)際上支持和介入的藝術(shù)與設(shè)計(jì)領(lǐng)域的項(xiàng)目很多，例如支持邁阿密設(shè)計(jì)展等。奧迪并不是只做車(chē)展，它呈現(xiàn)的都是最專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)。

問(wèn)：您如何看待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和西方當(dāng)代藝術(shù)的差異？

翁菱：當(dāng)代藝術(shù)直接就是當(dāng)代社會(huì)的一個(gè)反思和呈現(xiàn)，以及藝術(shù)家在這個(gè)領(lǐng)域中的創(chuàng)造。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)和國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)在都面臨著巨大的挑戰(zhàn)。因?yàn)樵诮裉?，中?guó)和國(guó)際的社會(huì)背景是一樣的，都是復(fù)雜的、變異的，藝術(shù)家在這樣的社會(huì)背景中做出來(lái)的作品需要更艱巨，需要內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)和思考力。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這些年來(lái)，在國(guó)際上被作為關(guān)注真實(shí)中國(guó)社會(huì)的一面鏡子。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際文化交流互動(dòng)上應(yīng)該是做出了特殊貢獻(xiàn)的。

我覺(jué)得藝術(shù)家的自由、獨(dú)立和反思、以及直面現(xiàn)實(shí)的精神是值得提倡的。而這樣的精神，我覺(jué)得中國(guó)和全世界的藝術(shù)家都是一樣的。

但是，由于中國(guó)知識(shí)系統(tǒng)很弱，我們沒(méi)有好的博物館、好的畫(huà)廊、專(zhuān)業(yè)的有計(jì)劃有組織的演出機(jī)構(gòu)、演出空間等。我們有很多空間，但是幾乎都是靠比較低端的商業(yè)運(yùn)作模式在生存。所以反過(guò)來(lái)，我覺(jué)得推介和支持各類(lèi)藝術(shù)家的生存環(huán)境，在中國(guó)還是很弱的。表面上大家覺(jué)得藝術(shù)家好像現(xiàn)在很火，環(huán)境不一樣了，其實(shí)藝術(shù)家面對(duì)的挑戰(zhàn)既有社會(huì)意識(shí)形態(tài)的壓力，又有社會(huì)經(jīng)濟(jì)環(huán)境的壓力，藝術(shù)家在這個(gè)時(shí)候做什么，怎么做？中國(guó)藝術(shù)家面對(duì)這種壓力可能比西方藝術(shù)家更艱難。我們希望激勵(lì)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師創(chuàng)作真正好的作品。