評論：趙無極是否被人為捧得過高

趙無極早年作品

　　趙無極被人為捧得過高了。熱捧者大多從趙無極作品價(jià)格來論證其藝術(shù)價(jià)值，而未見可信服的學(xué)術(shù)論證過程。

　　更普遍的誤區(qū)是把趙無極的印象派山水當(dāng)作抽象畫來誤讀，從而將趙定位為“抽象大師”。

　　而趙無極的印象派山水似乎是“山寨”張大千的潑彩山水。

　　“乏味的克利”

　　自從1951年趙無極去瑞士見到克利的作品之后，整個(gè)上世紀(jì)50年代趙無極都在模仿克利。趙無極畫中的線條、色彩、肌理、調(diào)子都是模仿自克利，只是用中國符號來換掉克利畫中的符號，克利畫中色彩斑駁的背景趙無極就模仿了一輩子。所以趙無極被藝術(shù)界認(rèn)為是“二流的克利”，藝評家德剛對趙無極的評價(jià)就是“乏味的克利”。

　　克利幾乎是歐美藝術(shù)界人人皆知的世界大師，趙無極的 “乏味的克利”身份導(dǎo)致了趙無極在商業(yè)上的失敗，有整整兩年，代理趙無極作品的皮埃爾畫廊沒有賣出一張趙無極的畫。

　　“山寨”張大千？

　　張大千1956年開創(chuàng)潑彩畫法，張大千去法國與畢加索會(huì)晤期間，受西方印象派和抽象藝術(shù)的影響，融合了中國的潑墨創(chuàng)造了他的潑彩山水。

　　商業(yè)失敗后的趙無極把模仿的目光從西方轉(zhuǎn)向東方，上世紀(jì)60年代以后，趙無極就把張大千的潑彩山水畫成油畫，趙無極的油畫開始有了張大千的東方面孔。但張大千的活動(dòng)范圍并沒有在歐美。這信息不對稱幫助了在歐美市場活動(dòng)的趙無極。

　　趙無極上世紀(jì)60、70年代一直還掙扎在克利和張大千之間，1983年張大千逝世后，舒了一口氣后，趙無極的作品就走向成熟了。

　　抽象？還是印象？

　　張大千潑彩山水是水墨和色彩自由流動(dòng)自然滲透形成的自然肌理，自然流暢而和諧。趙無極油畫用人工描繪張大千潑彩山水中的自然肌理，人工刻意描繪出來的肌理就導(dǎo)致了趙無極畫面的“臟亂差”。

　　趙無極類似是用油畫來描繪雨花石中的天然色彩肌理，這正是印象派的概念。印象派用油畫來描繪自然界的色彩和光影變化，趙無極應(yīng)該屬于印象派畫家，只不過他畫得朦朧一點(diǎn)，但和抽象藝術(shù)關(guān)系不大。

　　趙無極的朦朧山水比較接近莫奈的印象派風(fēng)景，莫奈1872年創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的《日出·印象》。對于20世紀(jì)60年代的趙無極來說，起源于19世紀(jì)60年代的印象派已經(jīng)過去幾十年了。而20世紀(jì)60年代世界藝術(shù)主流是后現(xiàn)代藝術(shù)，20世紀(jì)60年代再畫印象派已經(jīng)失去了藝術(shù)價(jià)值。

　　國畫畫成油畫

　　有個(gè)例子可以印證趙無極的畫法屬于印象派，趙無極上世紀(jì)80年代來中國開培訓(xùn)班的時(shí)候，有個(gè)學(xué)生叫歐洋，歐洋受趙無極用油畫來畫國畫的影響，就用油畫來臨摹國畫的寫意荷花。趙無極把國畫畫成油畫的這種畫法就被叫做寫意油畫。

　　后來有個(gè)油畫家周春芽，受趙無極影響很深，也是用油畫來畫國畫，并把寫意油畫這個(gè)說法叫得很響。寫意油畫的叫法只是市場炒作的概念，無論在中國還是西方，寫意油畫在學(xué)術(shù)上是站不住腳的。

　　在西方，寫意油畫就是19世紀(jì)60年代的印象派，過時(shí)100多年了，寫意油畫是偷換概念，以達(dá)到市場炒作目的。在中國，寫意畫在南宋梁楷時(shí)代就發(fā)展成熟了，梁楷的《李白行吟圖》和《潑墨仙人圖》就是寫意畫成熟時(shí)代的產(chǎn)物。對中國藝術(shù)來說，寫意油畫的說法落伍800年了。趙無極未來的學(xué)術(shù)定位估計(jì)與藝術(shù)關(guān)系不大?！?江因風(fēng)