為何：韓美林熱 畢加索溫 張大千冷

　　韓美林藝術(shù)展》剛在中國美術(shù)館落幕。

　　《畢加索版畫原作展》仍在世紀(jì)壇展覽。

　　《張大千繪畫藝術(shù)回顧展》日前在歷史博物館鳴金。

　　———這是北京美術(shù)展覽中少見的“三國大戰(zhàn)”，時間是2001年末到2002年初。下面是“三國”實力對比：

　　韓美林———魏

　　“韓”有百萬大軍，兵強(qiáng)馬壯，將帥如云，謀士滿營，作品有三千多件，字、畫、陶、青銅器應(yīng)有盡有，挾天子以令諸侯，這“天子”即天字第一號的國家美術(shù)館。于是，參觀者眾，如過江之鯽，兩周展日，5萬人次，創(chuàng)下單個畫展參觀人數(shù)之最。

　　“韓美林熱”———為近年美術(shù)展覽所少見。

　　原因有媒體關(guān)注程度高，各報不惜版面從各個角度報道“盛事”，激起觀眾的好奇。再有，其作品的裝飾性與工藝性強(qiáng)，時尚感特別濃烈，與大眾的欣賞口味合拍。其作品，人物姿態(tài)橫生，動物情趣盎然，字畫變化多端，雕塑空靈嫵媚。觀之，喜之，因其最能產(chǎn)生視覺愉悅，看著色彩斑斕，誰不目迷五色？故許之為“魏”。

　　畢加索———吳

　　“畢”雖在陣容上不敵“韓”，卻享有海戰(zhàn)之優(yōu)勢，西班牙人靠海，類似孫權(quán)善于水戰(zhàn)，舳艫千里，旌旗蔽空，161件版畫帶著海域民族生性浪漫的氣質(zhì)和天馬行空的想像空間，天下英雄誰敵手？但是，世紀(jì)壇不似美術(shù)館，不在繁華商業(yè)區(qū)，稍顯偏遠(yuǎn)，使得非藝術(shù)摯愛者不愿前去花幾十元附庸風(fēng)雅。帶孩子觀摩者居多，蓋因望子成“畢”心切，多見凜然雙親監(jiān)督愛子臨摹大師畫作，兩輩人皆一絲不茍。

　 “畢加索溫”———指觀眾的關(guān)注程度，甚至不如前不久在京展覽的摩爾雕塑，只比達(dá)利繪畫稍多些人緣。與畢加索在整個20世紀(jì)的世界聲譽(yù)相比，在京的版畫展是顯得有點兒落寞。究其原因，大抵是版畫并非畢加索成名之資本，而其許多杰出的油畫作品才是其“鎮(zhèn)山之寶”，如油畫《胳膊交叉的女人》賣出5500萬美元的天價，還有《夢幻》、《彼雷特的長統(tǒng)靴》、《坐在花園中的女人》等也都價值連城。試想，我們把這些名畫拿來展覽會怎樣？再者，展出的多為小說所做的插圖畫，其內(nèi)容是說明故事的，有的學(xué)生家長還對畫作涉及的成人生活表示異議，大概是怕對孩子有不良影響。其不溫不火之態(tài)類似于“吳”。

　　張大千———蜀

　　“張”在作品的陣勢與宣傳的聲勢上，都要遜于“韓”、“畢”。真有點兒“劉備托孤”的凄涼。單看剛開展后每日星星點點的幾十位參觀者，用詩句“出師未捷身先死，常使英雄淚滿巾”來形容其悲壯，是不過分的。票價50元自然也是觀眾少的一個原因，但是，有位圖書資料管理員對記者說：

　　“不50元一張票，我們對不起張大千??！”

　　不說張的畫值多少錢，就說其聲譽(yù)和影響確實是世界性的，我曾在柏林的東方博物館看到張的真跡，相信世界其他著名博物館也都收藏有他的作品。

　　這次展出的79件作品，有花鳥，有山水，有敦煌的臨摹，其中多是大師晚年的力作。潑墨酣暢淋漓，寫意氣象萬千，筆力鬼斧神工，境界天高地迥。最是那：

　　一朵娉婷“墨荷”無顏色，勝過姹紫嫣紅花萬千。

　　清淡、恬適、靜謐、端莊、蒼茫、遼遠(yuǎn)———是美。

　　是藝術(shù)也是生活之美。

　　張大千的畫作，是中國古文化的心血凝結(jié)，是詩、書、畫的融會貫通，是胸襟與意境同其遼闊與偉岸的經(jīng)典。其藝術(shù)價值，是三個畫展中最有高度和深度的。

　　徐悲鴻稱“五百年來一大千”，不謬也。

　　為何冷？

　　歷史博物館副館長李先生說：“宣傳不夠是一方面。人們對他了解不多也是一個原因?！?br/>
　　一位退休教師帶著一家人，感慨：“看畫展，對看畫展的人是有要求的。你要懂歷史、懂文化、愛藝術(shù)、有眼光。大千被冷落不奇怪，讓人們都能欣賞高深的藝術(shù)境界，也要有一個預(yù)熱過程?！逼渚秤雠c偏居一隅的蜀劉相近。

　　若從這三個畫展的藝術(shù)含量和欣賞價值來看，可謂：百尺美林，千尋加索，萬丈大千。

　　　　　　　　　　　　　　　　　北京日報