美術(shù)展文獻(xiàn)數(shù)量屢屢超畫作 發(fā)掘幕后成質(zhì)量關(guān)鍵

　　展廳里，一曲經(jīng)典老歌《送別》正循環(huán)播放，沿著導(dǎo)覽指示標(biāo)行走約三分之一區(qū)域，墻壁上竟沒有懸掛一件畫作，倒是眼見不少科學(xué)檢測報(bào)告張貼其上。美術(shù)迷孟為強(qiáng)甚至都懷疑自己來錯(cuò)了地方——作為中央美院美術(shù)館蛇年首展，“芳草長亭：李叔同油畫珍品研究展”呈現(xiàn)的畫作只有兩幅，且背靠背掛在展廳中央的同一堵墻上，倒是四周展墻陳列的文獻(xiàn)資料有些“喧賓奪主”。

　　無獨(dú)有偶，中國美術(shù)館同樣選擇展品與文獻(xiàn)各頂半邊天的“留蘇美術(shù)家作品展”作為農(nóng)歷新年的開年展?！半m然名稱不叫研究展、文獻(xiàn)展，但展覽深度頗具學(xué)術(shù)性，不像以前，只是拉出作品來，給參觀者看看長啥模樣。”在中國美術(shù)館副館長梁江看來，這是美術(shù)館針對觀展群體提出更高訴求所做的回應(yīng)。不過，他也承認(rèn)，這一新趨勢對策展能力、展品質(zhì)量，均提出了更高要求。

　　“配角兒”留住觀者腳步

　　在京城一家建筑設(shè)計(jì)公司工作的孟為強(qiáng)自詡“美術(shù)迷”，但凡有新展，他都會(huì)前往觀看，尋些設(shè)計(jì)靈感，遇到一些綜合性大展，他還會(huì)來個(gè)“半日游”?！耙郧熬褪强纯串嬜鞯牟季?，以及用色?！辈贿^，改變發(fā)生在他接觸到“豆瓣網(wǎng)”上名為“中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻(xiàn)研究中心”的小組之后。這家成立于2008年的研究中心，聚集了不少美術(shù)愛好者，“他們進(jìn)美術(shù)館不再只是‘到此一游’，而是深度閱讀、交流作品背后的美術(shù)文獻(xiàn)?！睋?jù)孟為強(qiáng)介紹，近半年來，加入這個(gè)興趣小組的成員驟然多了起來。

　　而這與京城美術(shù)館密集推出多個(gè)“文獻(xiàn)展”、“研究展”不無關(guān)系。從去年10月開始，中國美術(shù)館陸續(xù)推出“蘇立文與20世紀(jì)中國美術(shù)學(xué)術(shù)研究展”、“20世紀(jì)中國山水畫精品展”、“國內(nèi)十大美術(shù)館館藏聯(lián)展”，及至目前正在展出的“留蘇美術(shù)家作品展”，它們無一例外地主打“學(xué)術(shù)牌”。作為惟一一家躋身首批國家重點(diǎn)美術(shù)館的高校館，中央美院美術(shù)館同樣頻推學(xué)術(shù)展，從“北平藝專精品展”到“李叔同研究展”，推出時(shí)間相隔僅兩個(gè)月。“它們共同的特點(diǎn)是展品以藏品為主，輔以大量介紹性文字，做到把展品說透，把展覽體系化，而不只是亮個(gè)相?！绷航f，如今走進(jìn)美術(shù)館的參觀者已出現(xiàn)細(xì)分化，一些不再滿足于看大概的美術(shù)愛好者越來越多，“他們?nèi)缤耙暶钥赐陝∏椋€惦念那些看不見的拍攝幕后一樣，想一探畫框外的‘風(fēng)景’?！彼J(rèn)為，國內(nèi)美術(shù)參觀者已步入相對成熟階段。

　　孟為強(qiáng)如今再?zèng)Q定去美術(shù)館前，都會(huì)預(yù)先空出一天來安排。因?yàn)?，要了解的?nèi)容實(shí)在太多，從單個(gè)展品的故事到創(chuàng)作者、藝術(shù)流派的介紹，不一而足。有分析人士認(rèn)為，今年春節(jié)期間，中國美術(shù)館入館人數(shù)首次接近接待極限，與參觀者滯留場內(nèi)時(shí)間拉長有關(guān)?！懊佬g(shù)館用內(nèi)容深度留住了觀展者的腳步，”在美術(shù)評論家郭曉川看來，“以往那些藏在展品背后、只言片語的‘配角兒’終于不再只是擺設(shè)，而成為與展品互為補(bǔ)充的要件?！?br/>
　　發(fā)掘幕后成展覽質(zhì)量關(guān)鍵

　　在郭曉川看來，正是美術(shù)館“藏品外加文獻(xiàn)”的這一綜合式做法，滿足了參觀者深入欣賞的訴求?？梢獙?shí)現(xiàn)這一訴求并非易事，“即便面對的是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家，搜羅、整理、歸納相關(guān)資料也是不小的工作量?！彼f，由于現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)成就均未定型，以這類藝術(shù)家為研究對象的展覽相對較少。

　　更多的學(xué)術(shù)展都將年代定格在近現(xiàn)代。央美美術(shù)館館長王璜生是“北平藝專精品展”和“李叔同研究展”的策展人，他介紹說，兩個(gè)展覽的目的很明確，想努力呈現(xiàn)油畫這一藝術(shù)樣式傳入中國的兩條路徑，即西歐傳統(tǒng)與日本源流。不過，由于年代久遠(yuǎn)，相關(guān)作品缺失嚴(yán)重，只得從文獻(xiàn)方面予以彌補(bǔ)?！白髌吩缴俚恼褂[其實(shí)越難做，因?yàn)樾枰佬g(shù)館自己做的輔助工作太多了?！睋?jù)他透露，剛剛推出的“李叔同研究展”，從動(dòng)議到展出耗時(shí)一年之久。

　　不過，即便有了下鍋的米，還得有“巧婦”。在資深策展人馮博一看來，“巧婦”絕不僅僅是在擺放作品的方位、順序等空間方面做功課，還得圍繞時(shí)下熱點(diǎn)提出問題，給出可能性分析。“說白了，就是對珍貴藝術(shù)品的再創(chuàng)作?！彼J(rèn)為，“李叔同研究展”之所以受關(guān)注，除題材罕見外，主要得益于美術(shù)館第一次圍繞展品亮出了諸多“幕后之幕后”。第一個(gè)“幕后”指肉眼看得見的作品的創(chuàng)作故事、歷史背景，第二個(gè)“幕后”是那些肉眼看不見的作品成分、機(jī)理，即那數(shù)十頁“科學(xué)檢測報(bào)告”。據(jù)王璜生介紹，早在一年前，央美美術(shù)館就聯(lián)合北京一家考古研究所，對兩件參展作品之一的《半裸女像》，做了包括化學(xué)檢測、X射線掃描和電子顯微鏡發(fā)現(xiàn)等全面論證。

　　“你會(huì)滿足于自己‘吃透’了作品，還學(xué)到一種如何鑒賞那些陳年舊作的新模式?！泵蠟閺?qiáng)希望每看一次展覽，都如同上一堂生動(dòng)的美術(shù)史課，“前提當(dāng)然是美術(shù)館備足了功課?！?br/>
　　合理調(diào)配資源亟待破解

　　要把功課做足，離不開學(xué)術(shù)支撐?！皩?shí)力較強(qiáng)的美術(shù)館自身就有完整的典藏部、學(xué)術(shù)部、展覽部等機(jī)構(gòu)，即便較小的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也可以通過聘請職業(yè)策展人，來增加一次展覽的深度?！痹诹航磥恚屨褂[有學(xué)術(shù)性，首要前提還是作品得好，而館藏品無疑是最佳選擇。

　　盡管中國美術(shù)館現(xiàn)有藏品總量約11萬件(套)，居國內(nèi)各大美術(shù)館之冠，但梁江坦言，布展時(shí)依然會(huì)有捉襟見肘之感。“譬如想做一個(gè)專題型展覽，由于不少資源分散在其他展館，而借出來又比較困難，展陳效果不可避免會(huì)打折扣?！辈粌H如此，由于近些年國內(nèi)美術(shù)館紛紛上馬興建，但建起來后，自身沒有多少藏品，只得眼盯國家美術(shù)館。“去年一年，從我們館出庫的作品達(dá)五千多件，以前借出的數(shù)量從未有這么多?！彼f，借入作品難，自身藏品又不斷外借，這一進(jìn)一出，對本館布展都構(gòu)成沖擊。

　　據(jù)他介紹，藝術(shù)家并不是一律把自己的作品捐給國家美術(shù)館，比如徐悲鴻的大部分作品都被存放在徐悲鴻紀(jì)念館；劉海粟的作品在中國美術(shù)館只有一兩件，絕大部分藏于上海。在他看來，由于美術(shù)行業(yè)當(dāng)今發(fā)展勢頭不錯(cuò)，美術(shù)作品都有較明確的市場價(jià)格，很多機(jī)構(gòu)都建起了各自的創(chuàng)作院，既辦展覽又收藏作品?！安贿^，很多機(jī)構(gòu)的業(yè)務(wù)分工很亂，重復(fù)、低效。由于不是專業(yè)機(jī)構(gòu)，他們很可能把好作品收藏起來后，再也不會(huì)拿出來與公眾見面，體現(xiàn)不出藏品的社會(huì)效益。”梁江建議，相關(guān)管理部門應(yīng)合理調(diào)配有限資源的使用。

　　好在，文化部目前已著手籌建全國美術(shù)信息資源庫，在對國內(nèi)所有美術(shù)館“家底兒”做全面普查基礎(chǔ)上，讓分散各地的藏品做到查找有序，合理轉(zhuǎn)借。梁江希望這個(gè)進(jìn)程能更快一些。