李叔同"半裸女像"半世紀(jì)后現(xiàn)身 所畫疑是日本妻

　　2011年，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的工作人員整理庫房時發(fā)現(xiàn)了一幅油畫，畫中是一個半裸的女人倚靠在椅子上，神態(tài)靜美。雖然畫面黯淡殘破，有多處折痕，但仍可以從畫中感受到作者深厚的功力與不俗的筆法。工作人員看著這幅畫，越看越眼熟，終于想起來這幅畫與李叔同的名作《半裸女像》極為相似，只是那幅畫已經(jīng)失傳了半個多世紀(jì)，大家都只見過翻拍的照片，卻不知道作品的下落。這幅殘破的油畫沒有名字，畫作的背面有一個大大的登記號“2011-甲”。

　　經(jīng)過重重鑒定，美術(shù)館和業(yè)界普遍認(rèn)為，“2011-甲”就是李叔同的名作《半裸女像》，這幅消失了半個多世紀(jì)的傳奇畫作終于再次面世。

　　目前，央美美術(shù)館正在舉辦名為《芳草長亭》的李叔同油畫珍品研究展，這一幅《半裸女像》與另一幅《自畫像》同時展出，這兩幅畫是目前可以確定的李叔同僅存的兩幅畫作。

　　隱匿半世紀(jì) 沉睡庫房里

　　2011年，央美美術(shù)館籌備舉辦一個民國主題展覽。這種主題的展覽，總有一個人是不可或缺的，他就是李叔同。這位生于天津的二十世紀(jì)傳奇人物，曾在詞中寫到“二十文章驚海內(nèi)”，口吻雖略顯自負(fù)，但他確實(shí)是世間少有的通才、奇才，不但擅書法、工詩詞、通丹青、達(dá)音律、精金石、善演藝，還將鋼琴、戲劇、油畫等多種西方藝術(shù)引入國內(nèi)。作為早期赴日學(xué)習(xí)西畫的中國留學(xué)生之一，李叔同出國的時間雖略晚于李鐵夫等人，但其藝術(shù)造詣和當(dāng)時的社會影響卻是最大的。

　　留日期間，他就讀于日本東京美術(shù)學(xué)校，該校為日本東京藝術(shù)大學(xué)的前身。在校期間他參加過兩次由日本知名畫家黑田清輝主持的作品展。該展覽的規(guī)格相當(dāng)于日本的全國美展，專業(yè)水平相當(dāng)高。李叔同兩次參展，且有多幅作品入選，為中國第一人。

　　這樣一位西畫天才，留世的作品卻非常稀少。當(dāng)年日本東京美術(shù)學(xué)校有個傳統(tǒng)，學(xué)生畢業(yè)前要畫一幅自畫像留給母校，幾十年間，這幅《自畫像》都是李叔同唯一的留世作品。但在眾多美術(shù)專業(yè)書籍中，李叔同的作品配圖更多的是一幅名為《半裸女像》的畫，業(yè)內(nèi)很多人都知道這幅畫，但幾十年間都沒有人尋到過這幅畫的下落。

　　此次借助民國主題展覽，美術(shù)館館長有意讓館員們再仔細(xì)篩查一遍庫存，希望能夠找到那幅傳奇畫作，因?yàn)樵醒朊赖睦舷壬浀?，他們見過這幅畫，還用這幅畫的照片做成了幻燈片給學(xué)生上過課，他們覺得這幅畫真的有可能存在于央美的某個地方?！斑@幅畫被發(fā)現(xiàn)時是放在外國油畫部分的，背后的畫框上有標(biāo)簽，但作者一欄是空的，年代一欄也是空的。賬本上也沒有這幅畫的記錄。畫的背面用白色的筆寫著大大的編號‘2011-甲’。”央美美術(shù)館典藏部副主任李垚辰告訴記者。

　　工作人員覺得這幅畫與常見的那幅李叔同的《半裸女像》很像，卻又不敢相信這么一幅失蹤了半個多世紀(jì)的畫真的會在央美的倉庫里被找到，于是拍下了這幅畫的照片，拿回去與資料圖片比對。

　　顏料做證據(jù) 檢測驗(yàn)正身

　　當(dāng)“2011-甲”的圖片與《中國現(xiàn)代油畫史》上的《半裸女像》圖擺在一起時，所有人都覺得眼前一亮，兩幅圖幾乎一模一樣，難道奇跡就這樣發(fā)生了？“我們發(fā)現(xiàn)這幅畫時，畫是繃在畫框上的，有內(nèi)框沒有外框，看樣子像是上世紀(jì)八十年代以后整理過的?！崩顖惓秸f。

　　如此說來，這幅畫可能在二三十年前就被發(fā)現(xiàn)過，當(dāng)時將其歸入外國油畫部分是失誤還是另有原因？這幅畫會不會是后人的仿品？美術(shù)館決定對這幅畫做全面細(xì)致的檢測。

　　2012年，央美美術(shù)館先后對這幅畫做了一系列非破壞性分析檢測，并將一些自然脫落的顏料顆粒送往法國進(jìn)行檢測，越檢測，大家心里就越有底?！拔覀儗@幅畫做了紫外線熒光照射，結(jié)果顯示畫的光油發(fā)黃，反應(yīng)很弱，這說明這幅畫的年代比較久了。”李垚辰說。

　　而在其他多項(xiàng)檢測中，一種名為鉛白的顏料都成了重要證據(jù)?！拔覀?yōu)檫@幅畫也做了X光透視檢測，這種方法只用來檢測西方古典油畫，因?yàn)槟菚r的顏料中含有重金屬，在X光的照射下會產(chǎn)生明暗變化。其中最典型的便是鉛白的使用，只有20世紀(jì)早期的油畫才會使用鉛白?！崩顖惓秸f。鋪底時，作者也大量使用了鉛白，這是非常正統(tǒng)的古典畫法，在李叔同的文章中也曾提及。除此之外，顏料顆粒中還檢測出了朱砂、祖母綠等顏料，這些顏料都只出現(xiàn)在特定的歷史時期中，以祖母綠為例，這種顏料只使用至1900年前后，《半裸女像》的創(chuàng)作時間被認(rèn)為是1909年前后，兩個時間比較吻合。

　　通過檢測，工作人員還有一個新發(fā)現(xiàn)，即在創(chuàng)作過程中，作者曾對畫面的構(gòu)圖做過修改?，F(xiàn)在的畫面中，右側(cè)是一個高桌，上面擺放著一個花瓶，里面插著一枝花，但在X光照射的圖片中可以看到右側(cè)有一個矮桌的輪廓，上面擺放著一本打開的書，還有一個插滿了一大束花的花瓶。“作者應(yīng)該是在創(chuàng)作的過程中修改了構(gòu)圖，使畫面更簡潔，如果是仿品，現(xiàn)在的仿品也許不好說，但幾十年前的造假水平應(yīng)該做不到這么精密。”李垚辰說。

　　傳奇畫作多輾轉(zhuǎn)

　　所畫疑是日本妻

　　在為畫作驗(yàn)明正身后，央美美術(shù)館將鑒定結(jié)果公布，業(yè)內(nèi)基本達(dá)成一致，這幅《半裸女像》就是李叔同的作品。這幅畫是如何流轉(zhuǎn)入央美的倉庫里的？工作人員翻閱大量歷史資料，拼湊出了這幅畫作大致的流轉(zhuǎn)過程。

　　《半裸女像》目前已知最早的面世記載是1920年刊于《美育》雜志第一期第二頁上，名為《女》，記載藏于“上海專科師范學(xué)?！?，這本雜志是由吳夢非、豐子愷、劉質(zhì)平創(chuàng)辦的，三人均為李叔同的得意門生。

　　上世紀(jì)三十年代時，李叔同贈與好友夏丏尊一幅大尺寸油畫，畫中是一位浴后半裸的少女，夏丏尊很喜歡這幅畫，長期掛在其杭州家中的客廳里。夏丏尊逝世后，這幅畫轉(zhuǎn)入了葉圣陶先生手中，1959年，葉圣陶先生將此畫送入中央美術(shù)學(xué)院永久保存。

　　在展覽大廳里，這幅91×116.5cm的《半裸女像》懸掛在展廳的正中，折痕和脫落的部分都已被修復(fù)，在柔和燈光的照射下，畫中的女人仿佛有呼吸一般生動?！斑@幅畫不但填補(bǔ)了史實(shí)空白，其藝術(shù)價值也很高，對于手部這些有難度的地方，處理非常細(xì)膩，可以看出作者在創(chuàng)作時投入了很多的感情?！崩顖惓秸f。

　　如同數(shù)百年來人們一直在猜測蒙娜麗莎是否確有其人，《半裸女像》的原型同樣令人好奇。1909年前后，油畫在日本流行，但畢竟是新生事物，一個女人敢以半裸身體為一個男畫家充當(dāng)人體模特，在當(dāng)時可算是驚世駭俗的舉動。1916年，劉海粟先生首次在人體寫生課中使用女性人體模特，在社會上引起軒然大波，甚至軍閥孫傳芳都親筆致信劉先生，希望他停止此舉。

　　《半裸女像》的創(chuàng)作環(huán)境看起來非常私密，是否畫中之人與李叔同的關(guān)系非同一般？“現(xiàn)在有人認(rèn)為，這幅畫的模特就是李叔同的日本妻子，有人稱之為‘誠子’，還有許多其他的名字。李叔同回上海時，將他的日本妻子也帶了回來，后來他出家，妻子便獨(dú)自回到日本，歷史中對這個女人的記載實(shí)在太少。”李垚辰說。

　　此次展覽，《半裸女像》的背面便是從日本東京藝術(shù)大學(xué)借展的《自畫像》，它們也是目前僅存的兩幅李叔同留世之作。

　　然而，據(jù)歷史記載，李叔同應(yīng)該至少還有二三十幅畫作存世，至今下落不明?！皳?jù)記載，1918年出家前，李叔同向央美的前身北京美術(shù)學(xué)校捐贈了二三十幅畫，但《半裸女像》并不是這其中的一幅。至于這批作品的下落，有人說上世紀(jì)二三十年代學(xué)校被盜過，這批作品就是在那時丟失的，還有人說當(dāng)初捐給學(xué)校時，因?yàn)槲鳟嬤€不被重視，于是畫就放在室外，后來便不知去向了。”李垚辰說。

　　此次展覽將進(jìn)行到4月25日，展畢《半裸女像》將作為中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶被妥善保管起來。