當代女畫家作品漸受關注

前不久結束的倫敦佳士得印象派及現(xiàn)代藝術夜場拍賣會上，貝爾特?莫里索1881年創(chuàng)作的油畫《Après le déjeuner》以6985250英鎊的價格成交，這位法國印象派團體最出色的女畫家，創(chuàng)造了女性藝術家作品拍賣的新紀錄，也成為當晚佳士得拍賣會上最具意義的一項成交結果。

　　在不久前的北京保利春拍上，一幅由潘玉良創(chuàng)作于1972年的畫作《非洲女人》以747.5萬元的價格成交。同樣是這幅畫作，在6年前香港佳士得舉辦的拍賣中卻以流拍收場。

　　縱觀近年來的拍賣市場，一些優(yōu)秀女性藝術家的作品在拍場上逐漸受到越來越多藏家的追捧。以潘玉良的作品為例，2004年前后每平方尺的價格約為12萬元，至今年春拍已漲至每平方尺58萬余元。

　　雖然女性藝術家的作品價格在拍場上有所提高，但是和拍賣市場上占主導地位的男性藝術家相比，她們作品的地位仍處于邊緣。

　　有意思的是，女畫家和美院女學生的數(shù)量，正以一種驚人的速度趕超男性，廣州尤為明顯，傳統(tǒng)收藏“他”時代漸漸多了許多“她”。這讓不少人驚呼，藝術品市場是時候關注這些優(yōu)秀女性藝術家的作品了。

　　古今對比

　　當今女畫家開始回歸自我

　　趙利平：劉斯奮先生曾經(jīng)說過，中國書畫界還沒有出現(xiàn)女性大名家，對此你們怎么看？也有說法，以前的女性畫家在繪畫表現(xiàn)上和現(xiàn)在追求的不太一樣，這些不同表現(xiàn)在哪些地方？

　　張思燕：以前的女性畫家在繪畫表現(xiàn)上和現(xiàn)在追求的不太一樣，這跟我們所處的時代有關系。我們生活在一個美好的時代，男性女性的差別已經(jīng)漸漸模糊了。以前中國的傳統(tǒng)是男尊女卑，古代女人一般在家不外出，所以關注的題材也僅僅是身邊的事物?，F(xiàn)在很多女畫家都外出寫生，這需要很大的勇氣，以前人們會覺得這不是一個女人該從事的事情。

　　羅寒蕾：以前如果只是單純看作品，很難分辨出一幅畫是出自女性畫家還是男性畫家之手。歷史上有段時間，一些女畫家畫得比男畫家還好，作品散發(fā)出一種霸氣、豪邁之氣。但是現(xiàn)在，男女畫家的畫作氣息完全不同，一看就能辨別出畫家的性別。

　　比如我自己，我的創(chuàng)作態(tài)度并不是強烈地去批判社會中的許多不公正、讓人心碎的事情，我沒有能力去改變它，但是我能陪伴它。我的畫就是記錄一些讓我感動的一縷花香，一只小動物，一陣歡笑。這些能讓我心里面感到溫暖的片段，我就把它們記錄下來，串起來。

　　趙利平：在革命年代及建國后一段時間，讓人引以為豪的是“婦女能頂半邊天”，所以作品表現(xiàn)出來的是很有干勁，而現(xiàn)在是否更傾向于自我感覺的回歸？

　　張思燕：我覺得真的是在“回歸”。記得上世紀90年代我曾經(jīng)出過一本畫冊，有人就評價說，這畫畫得比男的還硬朗。但是后來隨著時間的推移，看的東西多了，我開始想畫自己想要的東西。我個人覺得，有時優(yōu)秀的女性比一般的男性還大氣，因為女性內(nèi)心有一種母性、一種包容。有時候，我覺得女人就像柳條一樣，看上去很柔弱，但很有韌性，怎么也弄不斷。男人像樹，很堅硬，有擔當，但在一定壓力后，容易折斷。

　　羅寒蕾：畫畫對我來說更像是一種呼吸，一種自言自語，是一種很自然的流露。有些朋友有時會問，你天天畫畫會不會很累？其實，我一畫畫就不感覺到累了，就像活著就會很自然地呼吸、說話一樣。

　　我畫的主要是工筆畫，有些人說，這種畫只有女人才畫得來，我覺得這本身就包含著一種輕蔑，是一種誤解。寫意畫概括豪放，過了就嫌淺薄，要學會講究；工筆畫精美嚴謹，過了就嫌瑣碎，要學會簡練。

　　工筆畫的確需要時間去打磨，但相比起耐心，工筆畫家更需要敏捷的思維，與果敢堅決地操控畫面整體效果的能力，尋求畫面各種矛盾的平衡點，諸如工與寫、繁與簡、虛與實、中與洋、俗與雅等等。當所有可用語言表達出來的規(guī)律上升到高度自覺的境地時，工筆畫家就如同一位大將軍，指揮著千軍萬馬，所向披靡。如果你沒有這種大將風度，你很難去操控這么多的元素。就像一個沙盤，千軍萬馬你要把它們擺在一個合適的位置才能發(fā)揮它的作用。每一個溫柔的女人都有一顆很強大的內(nèi)心，就像每一張工筆畫背后都有一個叱咤戰(zhàn)場的大將軍。

　　趙利平：林墉老師的藝術影響力很大，林藍你是名家之后，前輩的光環(huán)對你的影響是什么？是幫助多還是壓力多？

　　林藍：家庭對我影響更多的還是身教。在十年前我父親大病以前，我們家只有在除夕夜看春節(jié)聯(lián)歡晚會的時候，才會一起坐上四五個小時。平時大家都很忙，一吃完飯就各自鉆進自己的工作室了，也沒有坐在一起聊聊藝術、聊聊生活什么的。對于我們以前的家，畫畫勞作就是生活的最大一部分。

　　可能我從小就在這種全身心投入畫畫的環(huán)境中長大，所以覺得這樣很正常。直到后來才發(fā)現(xiàn)，原來世界上還有這么多娛樂，還有聊天，還有休閑，以前生活中就三件事：吃飯、畫畫、睡覺。

　　但我父親對藝術的態(tài)度對我的影響真的很大。他的繪畫在民間藝術上得到很多滋養(yǎng)，那時候他要做開顱手術，剛做完手術我陪著他的時候，聽他迷迷糊糊講的竟是“廣東有三個地方的木雕不錯，一是江門，一是珠海，還有潮州的金漆木雕”。在神志不清的時候，他還在想著畫畫，我想他可能就是為了畫畫而生的，畫畫已經(jīng)進入了他的血液。

　　男女畫家對比

　　知名度和市場都無法比肩

　　趙利平：不可否認，歷史上的書畫名家多是男性，這和當時的歷史背景也有很大關系。但現(xiàn)在時代不同了，女性畫家越來越多，廣東省現(xiàn)在有多少女畫家？

　　張思燕：這個暫時還沒人統(tǒng)計過。廣州女子書畫會早在1989年就成立了，但是后來發(fā)展的會員不太多。目前參加書畫會的只有60多位女畫家，但其實現(xiàn)在畫得很棒的年輕女畫家很多，比如廣州畫院，女畫家數(shù)量跟男畫家就差不多。

　　羅寒蕾：廣州畫院這幾年新進的畫家，的確是女的比男的多。而且我發(fā)現(xiàn)，廣東書畫界近幾年入選全國中青年美展等全國性大展的作品，也是女畫家的偏多。例如，最近有個中華文明歷史150個重大題材展，廣東有一百多幅作品送選，最后脫穎而出的正是林藍和廣州畫院的趙紅雨等。

　　林藍：廣州美院近年來新招的學生，也是女生越來越多，在以前，讀美院的女生是很少的。

　　趙利平：在廣東，你們?nèi)坏氖袌鰞r值都是比較理想的，你們覺得市場對你們的認可原因是什么？論知名度、作品價格等，廣東目前女畫家和男畫家的差距還是比較大的，有些人在收藏時也會自然不自然地偏好男性畫家的作品。隨著美院女學生、女畫家數(shù)量越來越多，這種情況有沒有可能改變？

　　張思燕：我覺得女性比較感性一些，而大多數(shù)男性比較理性一點。很多女畫家都會有讓人眼前一亮的作品，只是有時候她們都沒堅持下去。只有投入很多感情，首先感動了自己，然后才能感動別人。就像把生活中很多感悟、感受等畫到畫里面一樣，那就是很有感情地創(chuàng)作。

　　但是不可否認的，對買女畫家的作品，有些藏家會持謹慎態(tài)度，認為她們四五十歲之后就畫不動了，開始走下坡路了。因為女性隨著年齡增長，會把越來越多的精力放在家庭，放在子孫后代上，沒有了年輕時的沖勁和創(chuàng)新的勇氣。恰恰這種沖勁和勇氣，是驅動一個畫家成功的最重要因素。

　　羅寒蕾：我不以性別作為競爭的一個標桿，對于這種性別的差別，我會順其自然，重視自己的性別，也重視自己的經(jīng)歷，模糊性別的差別。接受自己，愛自己，接受自己的優(yōu)點和缺點，把各自的優(yōu)缺點真實地展現(xiàn)到畫上面去。

　　有時候我覺得畫家不需要說很多話，我們的發(fā)言人就是作品，作品能幫我們說話，作品是有聲音的、會呼吸的，有些作品就像畫家的吶喊，有時候它就像小動物，你一看到它自然就會平靜下來。

　　市場培育

　　畫家不能只管“生”不管“養(yǎng)”

　　趙利平：藝術家是離不開藝術市場的，但藝術市場的確會對畫家的創(chuàng)作形成沖擊和影響。三位都是中青年女畫家，你們?nèi)绾慰创@個問題？

　　林藍：我覺得應該相信市場，市場并不是不好，群眾的眼睛是雪亮的。一些藏家，他們甚至比你更了解你自己。市場是一面很好的鏡子，我們也能從市場的反饋中找到自己一些需要改進的地方。所以我覺得市場的作用應該還是良性的，市場最終選擇的還是那些有相當實力的畫家。

　　至于如何才能讓市場發(fā)揮良性作用，我覺得畫家的內(nèi)心可能要強大些。在你接受外來信息之前，內(nèi)心要比較成熟，直到強大到能正確對待外來的贊揚和批評，要有一個比較完整的對自我的認識。

　　我們不排斥市場，但創(chuàng)作才是最重要的。世界是公平的，如果你在創(chuàng)作上百分之百地投入，那么在精神或是物質(zhì)上總會有回報。其實，有人愿意真金白銀買你的作品，那就是最好的肯定。市場很純粹，就是大家的認可、藏家的認可。

　　羅寒蕾：我覺得作品就是我們的孩子，我們不能只管生、不管養(yǎng)(市場)，還要考慮把她送到哪個學校更好。

　　趙利平：不管男畫家還是女畫家，作品的藝術水平非常重要，三位近期在藝術創(chuàng)作上有什么打算？

　　羅寒蕾：最近幾年廣州市政府對美術工作越來越重視。2011年，廣州市文管新局共有4名藝術家，廣州美術界是我和廣州雕塑院的俞暢老師，被列入廣州市“121人才梯隊工程”第三梯隊，享受政府特殊津貼。5年內(nèi)，政府每年撥給個人20萬元的科研經(jīng)費。對于我個人，這筆經(jīng)費就是及時雨，解決了創(chuàng)作的經(jīng)濟問題。我計劃利用這筆經(jīng)費出一本繪畫技法的書全國發(fā)行，將我多年來摸索出來的繪畫技法，毫無保留地回饋給社會，讓政府給我的錢又回到美術愛好者、學生手里。

　　張思燕：我生活在嶺南，嶺南這邊氣候比較溫潤，經(jīng)常下雨；同時，我也深深感受到嶺南人的大氣。所以我在思考如何把嶺南植物的特性，比較溫潤、比較包容、比較大氣地表現(xiàn)到繪畫上。接下來這幾年我會致力于“畫心”，畫心里的想法，而不是對樹木的重復。

　　在這個時代，不進步就等于退步。我現(xiàn)在做策展，能經(jīng)?？吹揭恍┬聳|西，跟年輕人聊天之后經(jīng)常會有“這不錯”的想法，不會把自己的思想禁錮在一個模子里。勇氣是非常重要的，特別是在繪畫風格形成之后，如何提高，甚至是打破它，再經(jīng)過學習探索一個新的面貌，我覺得是很重要的。

　　林藍：我很長一段時間都是有些許叛逆的，可能是在比較傳統(tǒng)的環(huán)境中長大，總想著做些打破經(jīng)典的東西，希望跟傳統(tǒng)有一點點的疏離。每個專業(yè)的發(fā)展構成都存在主流與支流，所以之前我一直在各個支流里面摸索，找很多補充、源泉和滋養(yǎng)，不想在主流里面走。我經(jīng)常會從油畫里、材料里、別的行業(yè)里找感覺。

　　但兜了一大圈以后我才發(fā)現(xiàn)，小時候接觸的那些親切的東西很執(zhí)拗地顯示出它的力量。而且隨著自己年齡的增長，覺得還是主流的東西最神圣，用自己畢生的努力都不一定能將它推進一點點。最終我希望能回到中國畫的主流上，這樣好像有種正步走、往前走的感覺。

　　畫作是否受歡迎與畫家性別無關

　　許習文(廣東崇正拍賣有限公司總經(jīng)理)：

　　目前中國畫市場比較好的女畫家，北京有周思聰、南京有徐樂樂。

　　收藏主要還是看藏家的個人愛好，并不是看畫家的性別。自古以來都是男畫家多于女畫家，但眾多男畫家中，真正能賣得起高價的也是少數(shù)。男畫家畫山水比較多，大山大水，氣勢磅礴，而女畫家多畫花卉、工筆畫，非常細膩。古代的時候，女子學畫只是一種修養(yǎng)，她們不會拋頭露面，而且女子無才便是德，她們是不會賣畫的，加上不交際，影響力肯定不如男畫家。

　　現(xiàn)在女畫家的數(shù)量的確越來越多，但能否主宰市場，關鍵還是看她們的作品有沒有個性。

　　葉光華(東淶藝術中心藝術總監(jiān))：

　　目前國內(nèi)市場上受歡迎的當代女性畫家，油畫方面有喻紅、閻平，雕塑方面有向京，國畫方面有廣東本地的羅寒蕾。

　　無論男女畫家，他們作品的受歡迎程度，與作品的題材、技術、畫家學術背景、專業(yè)水平、地位等都有關系。而對于收藏家來說，畫作的投資成長性很重要，這就要求畫作的藝術性和學術性都夠高。

　　一幅畫在市場上的受歡迎程度與畫家的知名度有關，與性別無關。在廣東，廣州畫院、廣州美院、廣東畫院的老師和專業(yè)畫家的作品相對來說更受歡迎。因為他們有更多的機會參加官方展覽，獲獎的幾率相對更高，在專業(yè)水平上較受認可，他們的作品關注度自然升高。相比之下，沒有單位的職業(yè)畫家要辛苦一些。

　　在我策劃過的一些群展上，以前大部分是男性畫家參展，現(xiàn)在也出現(xiàn)6男4女或者7男3女的比例分配。但整體而言，現(xiàn)在男畫家還是比女畫家多，兩者畫作的市場情況不好作比較，不過女畫家作品的整體市場走勢不會比男畫家差，這主要還是看畫家的名氣，以及畫作題材和技法，受歡迎的女畫家的作品價位不會比男畫家的低。這方面廣州很典型，有很多中青年女畫家，作品在學術性、藝術性、題材、技法上配合得都很好，市場也很好。