陳文令:中國(guó)雕塑仍處在尷尬和邊緣地帶

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-03-07
  從杜尚的“小便池”開(kāi)始,雕塑的邊界已經(jīng)泛化到無(wú)邊的境地。對(duì)陳文令來(lái)說(shuō),今日所謂的“當(dāng)代雕塑”往往不是純正的雕塑語(yǔ)言,也不一定是實(shí)體的、靜態(tài)的、垂直重心的,可能結(jié)合五花八門(mén)的藝術(shù)媒介和語(yǔ)言,共同朝向裝置化的呈現(xiàn)方式。

 1917年,達(dá)達(dá)主義者杜尚在一個(gè)工廠(chǎng)出品的小便池上簽上“R·Mutt”的假名后就提交博物館展出,自此,便有木頭、垃圾等進(jìn)入了展覽館。一般性的認(rèn)為,中國(guó)當(dāng)代雕塑發(fā)軔于上世紀(jì)70年代末,至今已有三十余年,涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的當(dāng)代雕塑家。“傳統(tǒng)”與“當(dāng)代”的概念是相對(duì)而言,沒(méi)有絕對(duì)的分水嶺。許多偉大的傳統(tǒng)雕塑都具有前衛(wèi)精神。如三千年前的三星堆青銅人物雕塑、上古時(shí)期的玉刻,新石器時(shí)代的器皿等等都有歷久彌新的當(dāng)代意味。這三十年來(lái)的中國(guó)當(dāng)代雕塑更富有獨(dú)立性和批判精神。同時(shí)呈現(xiàn)出多元并置的局面。有相當(dāng)多的當(dāng)代雕塑家比較在意藝術(shù)自身的批判立場(chǎng),而并不在意自己的作品是不是雕塑,也不在意自己是不是雕塑家。

  雕塑的藝術(shù)語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)在于它的不怕風(fēng)吹雨淋雷電劈,在于它以大地為基座,以蒼天為背景、在于它于無(wú)墻的美術(shù)館里也可以很好的呈現(xiàn)。

CONTEMPORARY ART:您認(rèn)為,當(dāng)代雕塑內(nèi)容發(fā)生了一個(gè)怎樣的轉(zhuǎn)變呢?

  陳文令:當(dāng)代雕塑的變化就是越來(lái)越不是雕塑,使雕塑的內(nèi)涵和外延出現(xiàn)了史無(wú)前例的自由和多元。

  CONTEMPORARY ART:公共藝術(shù)表現(xiàn)形式涵蓋了部分傳統(tǒng)和現(xiàn)代的藝術(shù)形式,您認(rèn)為雕塑與公共藝術(shù)有什么潛在的關(guān)聯(lián)?

  陳文令:雕塑僅僅是公共藝術(shù)中的一個(gè)重要門(mén)類(lèi)。雕塑與公共藝術(shù)的關(guān)聯(lián)是“顯在”而不是“潛在”。毋庸置疑,雕塑是公共藝術(shù)最重要、最有效的表現(xiàn)方式,但未來(lái)的公共藝術(shù)可能會(huì)出現(xiàn)更多裝置藝術(shù)、大地藝術(shù)、偶發(fā)藝術(shù)等

  CONTEMPORARY ART:雕塑呈現(xiàn)的方式越來(lái)越多元化,怎么看待雕塑在當(dāng)代存在的一個(gè)狀態(tài)?

  陳文令:雕塑在中國(guó)歷史上一直被打入冷宮,而西方則不然。如今的中國(guó)雕塑仍處在尷尬和邊緣的地帶。但較之過(guò)去有著巨大的發(fā)展。眼下的中國(guó)雕塑家普遍缺乏人文素養(yǎng),缺乏獨(dú)立性?;旧戏浅?wù)實(shí),非常功利。因此祖國(guó)上下“菜雕”林立,一片虛烈的繁榮。別看他今天數(shù)錢(qián)樂(lè)著歡,明天一定要買(mǎi)清單。前段時(shí)間新疆的飛天的墜落和短命便是典型一例。咱們的古代雕塑非常的燦爛輝煌,但我們的今日做了些什么呢?今日也會(huì)成為以后的“古代”,我們一定要一步一個(gè)腳印的向前走,才有可能對(duì)得起咱們的子孫后代。

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